英模傳記電視劇的新突破
——評(píng)電視劇《黃大年》

張 超

[內(nèi)容提要]當(dāng)下的英模人物傳記劇陷入了一個(gè)尷尬的局面。一方面主要人物形象必須力求正面才能突出其教育意義。另一方面，此類電視劇的主要情節(jié)因?yàn)槭苋宋锉旧淼闹萍s，不能完全虛構(gòu)，而對(duì)人物進(jìn)行臉譜式地塑造，不但會(huì)喪失一定的藝術(shù)水準(zhǔn)，也會(huì)讓觀眾失去觀劇的興趣。人物傳記電視劇被“真實(shí)性”的創(chuàng)作倫理所拘束，不能較好地對(duì)情節(jié)進(jìn)行戲劇化的追求，使全劇平淡無奇，這也會(huì)使很多觀眾失去欣賞的耐心。而電視劇《黃大年》主要的成功點(diǎn)就是突破了這些弊端，不但人物形象豐滿，而且達(dá)到了戲劇化的目的。

近年來，歌頌英雄人物的人物傳記電視劇成為一種重要的電視劇樣式?！度伍L霞》《絕對(duì)忠誠》《第一書記》《黃大年》《初心》等以真實(shí)人物為原型的傳記型電視劇往往以英模型的人物塑造、動(dòng)人的故事情節(jié)、深刻的主題思想和對(duì)核心價(jià)值觀的弘揚(yáng)而迅速占領(lǐng)藝術(shù)的高地，成為當(dāng)年最受關(guān)注的電視劇作品。

2017年，由央視一套黃金強(qiáng)檔首播的電視連續(xù)劇《黃大年》，就是根據(jù)“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”“時(shí)代楷?！薄⒅袊牡厍蛭锢韺W(xué)家、吉林大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師黃大年的真實(shí)事跡改編而成的，它真實(shí)地再現(xiàn)了黃大年教授心系祖國，放棄國外優(yōu)渥的科研與生活條件毅然回國并扎根教學(xué)科研一線，成功實(shí)現(xiàn)中國地球物理尖端技術(shù)趕超歐美國家的感人事跡?？梢哉f，電視劇《黃大年》是近年以知識(shí)分子為原型的人物傳記電視劇的佳作，它重點(diǎn)突出了黃大年教授血肉豐滿的愛國知識(shí)分子形象，并以巧妙的戲劇化手段將核心價(jià)值觀傳達(dá)給觀眾。

值得注意的是，與目前動(dòng)輒幾十集的電視劇冗長化傾向截然相反，該劇僅有短短的六集，但是播出后，影響巨大。簡短的篇幅與較大的反響形成鮮明的對(duì)比，這是值得創(chuàng)作者和評(píng)論家深思的。再加上其獨(dú)特的題材，注定使電視劇《黃大年》成為一個(gè)新時(shí)期英模傳記影視劇的典型樣本。

一、知識(shí)分子精神與核心價(jià)值訴求

幾千年來，中華民族從來不缺乏英雄。正如習(xí)近平總書記所指出的，“英雄是民族最閃亮的坐標(biāo)”，“禮贊英雄從來都是文藝創(chuàng)作的永恒主題，也是最動(dòng)人的篇章”。英雄模范傳記電視劇往往通過人物的故事和心靈的嬗變刻畫出人格氣度，因此，表達(dá)怎樣的人格便成了此類電視劇的最終的價(jià)值訴求。電視劇《黃大年》之所以能夠以有限的篇幅將黃大年教授的英雄形象直抵人心，正是因?yàn)閯?chuàng)作者明確了塑造人物的英雄人格，即以愛國為核心的知識(shí)分子精神，這也是社會(huì)主義核心價(jià)值觀在本劇中的具體體現(xiàn)。“核心價(jià)值觀是一個(gè)民族賴以維系的精神紐帶，是一個(gè)國家共同的思想道德基礎(chǔ)。如果沒有共同的核心價(jià)值觀，一個(gè)民族、一個(gè)國家就會(huì)魂無定所、行無依歸?！?/p>

在電視劇《黃大年》中，黃大年的愛國主義精神成為著重表現(xiàn)的對(duì)象，這也是黃大年知識(shí)分子精神中最為重要的部分。第一集里，黃大年在宴會(huì)中根據(jù)眉骨上的疤痕回想起了自己為何會(huì)將地質(zhì)作為畢生事業(yè)——他年輕時(shí)在地質(zhì)隊(duì)工作，遭遇勘探飛機(jī)失事，由此開始了對(duì)國家勘探技術(shù)的憂慮。于是，懷著一腔愛國熱血，他毅然許身報(bào)國。正如其妻子所說：“這道疤痕留在了他的額頭上，實(shí)際上也刻在了他的心里?！贝撕螅瑤缀踉诿恳患?dāng)中，黃大年的愛國精神都有豐富而且深刻的體現(xiàn)。毋庸置疑，愛國精神已經(jīng)成為全劇的靈魂所在。最后一集，他的愛國精神表現(xiàn)得更加淋漓盡致，也更加讓人動(dòng)容——在回國的班機(jī)上，黃大年已經(jīng)身患重病，他仍然忍著劇痛，在暈倒前交待空姐，如果自己倒下了，那么一定要把他的電腦交給國家，因?yàn)檫@個(gè)電腦存有重要的科學(xué)數(shù)據(jù)，對(duì)國家的科學(xué)研究至關(guān)重要。當(dāng)他在醫(yī)院的病床上醒來時(shí)，首先問起的也是“我的電腦呢？”無獨(dú)有偶，50年前，新中國力學(xué)事業(yè)的奠基人之一、著名的“兩彈一星”功勛郭永懷烈士，正是在飛機(jī)失事后被人們發(fā)現(xiàn)，他與警衛(wèi)員緊緊地抱在一起，人們費(fèi)了很大力氣把兩人分開后發(fā)現(xiàn)，燒焦的遺體之間完好地保存著一個(gè)裝有絕密資料的公文包。幾十年來，正是有郭永懷、黃大年等愛國知識(shí)分子的不畏犧牲、無私奉獻(xiàn)，才有了新中國科學(xué)的騰飛，這也是電視劇所傳達(dá)給我們的核心價(jià)值。

同時(shí)，黃大年的知識(shí)分子精神是對(duì)科學(xué)精神的追求。敢為人先、嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)、精益求精，不被浮躁的社會(huì)風(fēng)氣所左右。在電視劇中，黃大年成為“S09”項(xiàng)目的首席專家。而此時(shí)，國內(nèi)該領(lǐng)域研究尚顯薄弱，面對(duì)國外相關(guān)領(lǐng)域的迅猛進(jìn)展，黃大年提出要采用企業(yè)化的淘汰機(jī)制向管理要效率。但是，黃大年的這個(gè)想法遭到了學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)、團(tuán)隊(duì)成員甚至其妻子的強(qiáng)烈反對(duì)。因?yàn)樵谒麄兛磥?，在中國大學(xué)的“人情社會(huì)”中，通過淘汰機(jī)制來提高效率無疑會(huì)將剛組建的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)人心弄散，甚至有人提出論文與專利才是一個(gè)大學(xué)教師的本職工作，設(shè)備的研發(fā)只會(huì)吃力不討好。此時(shí)的黃大年并沒有被這些雜音干擾而做出任何改變，而是拿出了珍藏的光盤播放起了李四光所創(chuàng)作的小提琴曲《行路難》。借《行路難》與對(duì)李四光排除萬難的經(jīng)歷，黃大年成功說服了大家。由此可以想到，團(tuán)隊(duì)建設(shè)主張“一團(tuán)和氣”，科研方法唯論文尚，正是目前在高校盛行的風(fēng)氣，而這恰是對(duì)科學(xué)精神的漠視。相比之下，黃大年身上所凝聚的才是真正求真務(wù)實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)端正的知識(shí)分子精神。

這種精神在黃大年身上還體現(xiàn)為對(duì)契約精神的堅(jiān)守，這在很多時(shí)候被普通觀眾理解為知識(shí)分子脾氣。例如，黃大年帶領(lǐng)兩位博士生前往工廠核對(duì)零件參數(shù)，兩位博士生忘了帶上一張重要的表格，面對(duì)兩位博士生的相互指責(zé)，黃大年大發(fā)雷霆，將博士生手中的文件夾一把奪過摔倒地上，而他對(duì)兩位博士生批評(píng)的內(nèi)容是契約精神的缺失。黃大年口中的契約精神實(shí)際上貫穿全劇。在第一集中，黃大年離開英國，沒有帶走任何文件并與公司簽訂了保密協(xié)定。而回國后，黃大年從事科研項(xiàng)目也嚴(yán)格遵守這種契約精神，對(duì)接手項(xiàng)目前的許諾無一不高標(biāo)準(zhǔn)地完成。正如片尾曲《執(zhí)著》的歌詞所述：一任繁華，沖不淡心中的執(zhí)著，追趕日升日落，歲月如歌生命磅礴。只有在一件事情上執(zhí)著前行，才能實(shí)現(xiàn)人生的自我超越。

二、敘事的簡省與細(xì)節(jié)的把握

無論是歷史題材還是現(xiàn)實(shí)題材，當(dāng)下的人物傳記劇難免陷入一個(gè)尷尬的局面：一方面就最終訴求來說，此類型所塑造的主要人物形象必須力求正面才能突出其教育意義。但是，這樣又會(huì)使人物落入符號(hào)化和扁平化的窠臼，對(duì)人物進(jìn)行臉譜式地塑造，不但會(huì)喪失一定的藝術(shù)水準(zhǔn)，也會(huì)讓觀眾失去觀劇的興趣。因此，如何將傳記類電視劇主人公的形象更加豐滿地進(jìn)行塑造，便成了此類電視劇最需要面對(duì)的棘手問題。另一方面，正如有學(xué)者所指出的，此類電視劇“主要情節(jié)受歷史人物的本身制約，不能完全憑空想象但可以在生平事跡和生活簡歷上進(jìn)行一定的藝術(shù)加工乃至虛構(gòu)”，人物傳記電視劇被“真實(shí)性”的創(chuàng)作倫理所拘束，不能較好地對(duì)情節(jié)進(jìn)行戲劇化的追求，使全劇平淡無奇，這也會(huì)使很多觀眾失去欣賞的耐心。所以從一定意義上講，人物傳記電視劇就是在“帶著鐐銬跳舞”。

電視劇《黃大年》篇幅較短，在六集的框架內(nèi)如果以人物曲折的經(jīng)歷來結(jié)構(gòu)全劇，不但達(dá)不到豐滿人物和戲劇化的目的，反而會(huì)讓全劇變成一部流水賬，降低觀感。該劇創(chuàng)作者盡力精簡人物的往事，將影像的內(nèi)容全部限定在2009年黃大年回國前夕和2017年在長春病故之間的八年時(shí)光里。對(duì)于黃大年早年的經(jīng)歷，如在地質(zhì)隊(duì)的工作以及出國留學(xué)等均是一筆帶過，不多贅述，只通過人物的回憶性口述來呈現(xiàn)。此外，對(duì)于主人公的重要命運(yùn)轉(zhuǎn)折，電視劇也以適量的畫外音進(jìn)行較為自然的解說，避免敘事上的拖泥帶水。比如第三集，黃大年主動(dòng)承擔(dān)“李四光班”班主任的那段敘述，緊接著師生互動(dòng)的情景，畫外音響起“對(duì)于科學(xué)家這個(gè)稱呼來說，更喜歡的是人民教師，對(duì)學(xué)生和團(tuán)隊(duì)來說，獲益的不僅僅是知識(shí)，更是一種精神，一種力量，一種方向”。除了敘事的簡化和省略效果，畫外音還以一種客觀紀(jì)實(shí)的口吻引述了黃大年的原話。根據(jù)其真實(shí)性，使觀眾能夠迅速地在入戲與出戲之間自然切換，而且不著痕跡。

這部電視劇最大的成功就是全劇都充滿著對(duì)細(xì)節(jié)的精確把握，不但豐滿了人物形象，而且達(dá)到了戲劇化的目的。例如電視劇的開端，面對(duì)回國與否的問題，黃大年陷入了深深的糾結(jié)。他所糾結(jié)的不是國外優(yōu)越的待遇與先進(jìn)的科研條件，而是妻子的事業(yè)和女兒的學(xué)業(yè)，這正是作為一個(gè)丈夫和父親必須要考慮的事情。但夫婦二人最終還是選擇回國。此時(shí)，黃大年對(duì)妻子愧疚地說，“雪梅，是我讓你為難了”，而妻子的回答是，“那怎么辦？你非要回去嘛，要不離婚？不過了？”此刻，黃大年的形象變得豐滿起來，這里的豐滿不是表現(xiàn)人性的陰暗面和人性的突轉(zhuǎn)，而是發(fā)現(xiàn)作為愛國科學(xué)家的黃大年的另外兩個(gè)身份，即丈夫與父親。作為一名全身心投入科研的愛國科學(xué)家，黃大年對(duì)妻子與女兒有太多的虧欠。

同樣的，細(xì)節(jié)的把握也增添了全劇的戲劇性沖突。最具典型性的是在第一集中，MK公司老板亨利突然出現(xiàn)在黃大年家歡迎葉明的晚宴上的情景。不難發(fā)現(xiàn)，這個(gè)宴會(huì)及前后的情節(jié)經(jīng)過細(xì)心的安排，十分具有戲劇性——作為科技公司巨頭的亨利象征著國外的優(yōu)渥待遇與頂尖的科研環(huán)境，而葉明則象征著祖國對(duì)黃大年的召喚。宴會(huì)前后黃大年對(duì)二人的態(tài)度一冷一熱，這些描寫足以暗示和鋪墊后面的情節(jié)。此外，不難看出第三集中，李斯華抵押電腦給師生關(guān)系所造成的誤會(huì)，也是創(chuàng)作者精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)。這一戲劇性的事件不但表現(xiàn)了黃大年的急性子，而且將黃大年愛生如子、無微不至的細(xì)膩情感表達(dá)得淋漓盡致。

三、結(jié)語

新時(shí)期，電視劇作為最重要的文藝形式之一，勢必?fù)?dān)負(fù)著以真善美的動(dòng)人形象傳達(dá)正確價(jià)值觀并用以引導(dǎo)和評(píng)估人的社會(huì)實(shí)踐和認(rèn)識(shí)的任務(wù)。近年來，頗受追捧的爆款電視劇往往是職場、婚戀、宮斗題材，為了收視率，很多電視劇迎合觀眾心理，不惜將各種墮落的形象呈現(xiàn)給觀眾，從而造成了“小鮮肉”充斥熒屏、“老戲骨”無戲可拍的現(xiàn)象。習(xí)近平總書記在北京文藝座談會(huì)上尖銳地指出：“我國社會(huì)正處在思想大活躍、觀念大碰撞、文化大交融的時(shí)代，出現(xiàn)了不少問題。其中比較突出的一個(gè)問題就是一些人價(jià)值觀缺失，觀念沒有善惡，行為沒有底線，什么違反黨紀(jì)國法的事情都敢干，什么缺德的勾當(dāng)都敢做，沒有國家觀念、集體觀念、家庭觀念，不講對(duì)錯(cuò)，不問是非，不知美丑，不辨香臭，渾渾噩噩，窮奢極欲?，F(xiàn)在社會(huì)上出現(xiàn)的種種問題病根都在這里。”

在這種情況下，英模傳記電視劇的重要性不言而喻。目前，我國的革命偉人傳記題材電視劇和歷史人物傳記電視劇已經(jīng)相對(duì)成熟，近年的《彭德懷元帥》《少帥》《于成龍》等劇目都是這兩種類型，這兩種類型往往以長篇敘述，運(yùn)用豐富的影視技巧和情節(jié)吸引觀眾。在這兩種類型之外，當(dāng)代英模傳記電視劇的創(chuàng)作還有待進(jìn)一步探索。一方面，當(dāng)代人的事跡更能彰顯新時(shí)代所需的社會(huì)主義核心價(jià)值觀；另一方面，熒屏需要包括知識(shí)分子、工人、教師等更加豐富的人物群體在內(nèi)的平民英雄形象，這一類人物能夠提供更寬廣的創(chuàng)作空間，他們的性格更加豐富，形象更加動(dòng)人?？傊?，無論是什么，這個(gè)英模形象應(yīng)該“像藍(lán)天上的陽光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)”。這樣的傳記電視劇才“應(yīng)該是經(jīng)得起人民評(píng)價(jià)、專家評(píng)價(jià)、市場檢驗(yàn)的作品，應(yīng)該是把社會(huì)益放在首位，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品”。電視劇《黃大年》的成功無疑是為這一類人物傳記性電視劇提供了一個(gè)良好的樣本。

注釋：

[1]習(xí)近平.在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話（2016年11月30日）[M].北京：人民出版社，2016.

[2] [4] [5]習(xí)近平在北京文藝座談會(huì)上的講話（2014年10月15日）.

[3]茍鵬.人物傳記劇的回顧與思考——寫在中國電視劇制作中心成立25周年之際[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào))，2008(6):50-52.