清代老家具淺談

魏 偉

記得很小在老家的時候，堂屋的正中放著的兩把發(fā)黑了的椅子，還經(jīng)常會感嘆這個老家具的精巧與煩瑣，在細節(jié)上的深入。后來讀了工業(yè)設計的研究生，走訪了安徽、山西、四川等等古宅大院，研究了各式各樣的家具風格，總算對此有了了解。一個時代對應一代家具，都是時代發(fā)展、歷史更迭的產(chǎn)物。由此也把我的思緒帶到了以前的那個年代，今天就來簡要的探討一下清代家具。

清代是中國封建社會的最后一個朝代，游牧民族——滿族入關(guān)成為了統(tǒng)治階級。帶來了關(guān)外的漁獵文化和薩滿文化。他們熱情、奔放又充滿嚴格等級制度的八旗文化與漢文化的交融，擦出了新的文明的火花，在家具、服飾、建筑樣式中體現(xiàn)尤為明顯。清代家具其文化藝術(shù)上承宋、元，明，不斷提高，發(fā)展到了一個很高的階段，涌現(xiàn)出眾多的工藝行業(yè)，能工巧匠也是比比皆是。周邊少數(shù)民族以及外來文化的影響，極大的豐富了傳統(tǒng)的工藝行業(yè)。而與人們衣食住行接觸最多的家具，也在這段時間有了長足的發(fā)展。形成了自己獨特的特點。清朝經(jīng)歷了近300年的歷史，家具由繼承、演變到發(fā)展，在形制、材料、工藝手段等多個方面形成了其獨特之處。

清代康熙、乾隆年間政治安定，社會發(fā)展速度較快，一片繁榮景象，這些對生產(chǎn)力的提高起到了一個很好的保障作用。乾隆的六下江南，南北地域文化的不斷交融，都大大促進了家具制作工藝與材料的發(fā)展。 清朝中后期貴族間爭奇斗富成風，追求物質(zhì)生活享受夸廉的意識形態(tài)，都反映在家具制作上——使家具有了炫耀富貴的新精神功能，概括其總體特點如下：

其總體尺寸要比明式家具寬大，形成穩(wěn)定、渾厚的氣勢。而樣式也十分豐富：有床座榻，屏燈籠，箱櫥柜，椅凳墩，桌幾案等。首先在樣式上有了更多更細的劃分。光新興的太師椅就有多種樣式。至于靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。

造型方面，清代家具不和前朝一樣的挺秀，給人一種渾厚和莊重的感覺。用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風格特點。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。給人的感覺是清朝人更注重生活的質(zhì)量，以及外觀的富麗堂皇帶給人的那種享受與炫耀。是一種身份的象征。

裝飾上富貴、華麗。哪怕有一點的小空隙也有予以裝飾。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。雕、嵌、描金兼取，此時家具，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。有些清式家具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，而造成了資源的浪費。也成了清式家具的一大缺點。后期隨著晚清的開埠，外來文化的影響，在裝飾手法上則更加注重形式，使用了金銀、玉石、寶石、珊瑚、象牙及百寶鑲嵌等不同質(zhì)地裝飾等不同地裝飾材料。描金、彩繪在清式家具中更加的占有一定地位。

用材上，清代的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細的珍貴硬木。隨著現(xiàn)代海運的發(fā)展，紫檀木，花梨木和雞翅木都成為了家具的材料。在福建、浙江東陽等地更是形成了大面積的家具、木雕制作中心。清代家具講究用料清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。

在結(jié)構(gòu)上，清式家具承襲了明式家具的卯榫結(jié)構(gòu)，充分發(fā)揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不茍。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉(zhuǎn)角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。這與現(xiàn)代家具比起來給人感覺更加智慧、更加有中國古代文明里的“物”與“人”天人合一的感覺。

清代家具中，使用紋樣的地方很多，床榻的圍屏，柜櫥的門扇，桌案的牙條，椅凳的腿子等部位，多用二方連續(xù)、四方連續(xù)圖案加以裝飾。常用的有云紋、回紋、繩紋、盤腸紋和草龍紋等?；y紋樣飽滿、大氣、內(nèi)容形式以寓意吉祥如意的花鳥圖案為主。

清代家具追求富麗，充分調(diào)動工藝美術(shù)的各種手段，以獲得富貴豪華的效果。這不僅在造型上予以體現(xiàn)。在裝飾，紋樣上更是如此。但為了裝飾而去裝飾，忽視其實用功能。也是我們的不可取之處。但是，這畢竟是我們傳統(tǒng)文化的驕傲。我們應該說：老的。才更有味道。