淺析肖邦第三鋼琴奏鳴曲

張穎溢

【摘 要】本文主要通過對(duì)肖邦第三鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景以及樂曲內(nèi)演奏技巧進(jìn)行粗略的研究分析，體現(xiàn)了肖邦這一浪漫主義時(shí)期最偉大的鋼琴家之一在繼承古典主義傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上如何表達(dá)浪漫主義時(shí)期的革新精神，當(dāng)他受到浪漫主義時(shí)期思想的影響時(shí)形成了極具魅力風(fēng)格的波蘭民族風(fēng)格鋼琴作曲家。

【關(guān)鍵詞】肖邦;第三鋼琴奏鳴曲;音樂風(fēng)格;演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2019）19-0-02

一、創(chuàng)作背景

肖邦的鋼琴創(chuàng)作離不開他的人生經(jīng)歷。無論是國家的命運(yùn)還是個(gè)人的生活經(jīng)歷都對(duì)他的人生產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響，這可以從他一生中不同的音樂創(chuàng)作階段中發(fā)現(xiàn)。他的音樂反映了民族的正義感和死亡的悲哀，反映了社會(huì)的光明與繁榮，反映了人們?cè)诋悋l(xiāng)的孤獨(dú)。在肖邦一生的創(chuàng)作中，幾乎所有的鋼琴作品都涉及到，但在許多體裁中，奏鳴曲體裁并不常見，只有三首。并且這三首奏鳴曲的創(chuàng)作時(shí)間也很遙遠(yuǎn)，這也反映了肖邦在不同時(shí)期的情感和思想特點(diǎn)。

肖邦第三鋼琴奏鳴曲是肖邦在巴黎時(shí)期創(chuàng)作出來的。當(dāng)時(shí)，巴黎是19世紀(jì)西歐的文化、政治和藝術(shù)中心。在這一時(shí)期，肖邦以其卓越的才能迅速贏得了上層社會(huì)的喜愛。他有機(jī)會(huì)與音樂、文學(xué)、美術(shù)等領(lǐng)域的名人學(xué)習(xí)交流，不僅開闊了年輕的肖邦的視野，也促進(jìn)和影響了他的個(gè)人創(chuàng)作。肖邦與喬治·桑相識(shí)相戀九年，這也是肖邦創(chuàng)作的黃金時(shí)期。甜蜜的愛情和穩(wěn)定的生活大大改善了肖邦的身體狀況，給了他創(chuàng)作的靈感和激情。與早期清麗清新的風(fēng)格相比，這一時(shí)期的創(chuàng)作更加細(xì)致和內(nèi)省，也從更多的角度和層次上詮釋了當(dāng)時(shí)肖邦復(fù)雜的內(nèi)心世界。

二、音樂風(fēng)格分析

肖邦第三奏鳴曲的創(chuàng)作在音樂布局上是非常巧妙的。這四個(gè)樂章在整曲中相互呼應(yīng)。第一樂章塑造了剛毅肅穆的戲劇形象，經(jīng)過第二、三樂章的抒情表達(dá)，第四樂章的繼續(xù)發(fā)展必然會(huì)充滿熱情、樂觀地向前推進(jìn)。因此，這四個(gè)樂章之間的對(duì)比與互補(bǔ)具有邏輯性和創(chuàng)新性。

第一樂章采用典型的奏鳴曲式?！靶ぐ钤谶@一樂章所用的豐富素材，足夠多數(shù)作曲家作成多個(gè)樂章”著名作曲家尼克斯曾發(fā)出這樣的感嘆。由此可見，肖邦在創(chuàng)作這一樂章時(shí)創(chuàng)作樂思十分豐富。主題在b小調(diào)中展開，采用柱式和弦的上行，并伴有漸強(qiáng)標(biāo)志，使得主題輝煌且有氣勢(shì)，帶有著明顯的英雄色彩。在第15小節(jié)開始樂句變短，氣氛變得緊張，隨后在三度下行中得到釋放。然后左手半音階、多聲部旋律樂段等等都展示出技術(shù)的難度。副部甜美安詳?shù)闹黝}出現(xiàn)，每一個(gè)音符的出現(xiàn)、每一個(gè)樂句的表達(dá)都流淌著甜蜜的美。結(jié)束部主要由分解琶音組成，出現(xiàn)聲部疊加部分，一定要表達(dá)出旋律部分，展現(xiàn)出復(fù)調(diào)作曲中的主調(diào)音樂魅力。發(fā)展部由兩種音樂構(gòu)思構(gòu)成，延續(xù)主部主題中英雄般的氣勢(shì)。連接部同樣用優(yōu)美的旋律線進(jìn)行連接，這也表現(xiàn)出肖邦柔軟的內(nèi)心世界。再現(xiàn)部在B大調(diào)上進(jìn)行再現(xiàn)，調(diào)性從小調(diào)到大調(diào)的轉(zhuǎn)變，也在一定程度上表現(xiàn)出肖邦雖悲觀但又不極端、對(duì)生活還是充滿著希望、期待、熱情與向往。

第二樂章，諧謔曲，活潑而又富有生機(jī)的副三部曲式。著名樂評(píng)人哈涅克曾評(píng)價(jià)過這個(gè)樂章的A部分：“猶如被威風(fēng)吹過的山茱萸，急躁、可憐又輕快地?fù)u擺著”。這樣的跑動(dòng)貫穿著整個(gè)A部分。B部分由田園氣息的牧歌風(fēng)格構(gòu)成。旋律低沉、舒緩、歌唱。偶爾一兩個(gè)重音表達(dá)出緊張的情緒。全曲由“快-慢-快”的速度進(jìn)行記錄，規(guī)模整齊、結(jié)構(gòu)短小，諧謔風(fēng)格顯著，最后經(jīng)過八小節(jié)的重復(fù)和弦有力地結(jié)束在bE大調(diào)的主調(diào)上。

第三樂章采用帶變奏的三部曲式結(jié)構(gòu)。開頭采用強(qiáng)有力的附點(diǎn)和弦進(jìn)行展開，打破之前的寂靜，將人引入浪漫而詩意的第三樂章的A樂段。第三樂章的B樂段，令人不由地深思、內(nèi)省。最后縮短再現(xiàn)，音響效果更為靜謐，讓人覺得全身心都流淌著愛情的甜蜜。

第四樂章采用回旋曲式進(jìn)行創(chuàng)作，層層遞進(jìn)，大氣收尾。開頭八個(gè)小節(jié)采用強(qiáng)有力的八度和弦通過上行級(jí)進(jìn)的方式進(jìn)行引入，十分震撼人心。A段主題三次出現(xiàn)，讓主題旋律深入人心。技術(shù)不斷加深、速度不斷加快、織體逐漸復(fù)雜，對(duì)演奏者而言是一場(chǎng)酣暢淋漓的演奏。最后尾聲的創(chuàng)作也十分蕩氣回腸，有一種“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的灑脫之勢(shì)。

三、演奏技巧

肖邦在鋼琴藝術(shù)史上的貢獻(xiàn)不僅僅在創(chuàng)作方面，在鋼琴演奏技巧方面也有突出成就。

（一）旋律

旋律是情感的語言，是音樂的基本元素。沒有旋律，音樂就不可能開始。我們很難想象沒有旋律的音樂是什么樣的。肖邦把音樂的旋律賦予了生命和靈魂。他的旋律寫得優(yōu)美、富有詩意、光輝燦爛、激情澎湃、自由豪邁。有著“鋼琴詩人”的稱號(hào)的他真正將旋律賦予了“生命”和“靈魂”。第三鋼琴奏鳴曲的旋律主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：一是歌曲性旋律;二是具有色彩的裝飾性旋律;三是隱藏性旋律;四是對(duì)答式旋律。

（二）節(jié)奏

趙曉生先生曾用“節(jié)奏是音樂的骨架，音樂的脈搏，音樂的心跳?！币痪浜?jiǎn)單的話語卻通俗易懂的表達(dá)出節(jié)奏對(duì)于音樂的重要性。肖邦在創(chuàng)作《肖邦第三鋼琴奏鳴曲》中運(yùn)用了十分豐富且復(fù)雜的節(jié)奏型：切分節(jié)奏型;附點(diǎn)節(jié)奏型……，主要可分為三大類：一是復(fù)節(jié)奏，二是三連音，三是rubato節(jié)奏。很多人可能會(huì)對(duì)rubato節(jié)奏感到陌生，其實(shí)rubato節(jié)奏就是彈性節(jié)奏的意思。這需要靠演奏者的思考與音樂感受力，將音樂情緒活靈活現(xiàn)的表達(dá)出來，適當(dāng)運(yùn)用rubato節(jié)奏，更加飽滿、豐富的抒發(fā)音樂情感。

（三）踏板

學(xué)鋼琴的人都知道：踏板是鋼琴的靈魂，正確的使用踏板是需要我們終身學(xué)習(xí)的。肖邦對(duì)于踏板的使用打開了浪漫主義時(shí)期音樂新的大門，極盡可能地豐富音樂的表現(xiàn)力，擴(kuò)展音樂的表現(xiàn)形式。踏板運(yùn)用的好，可以讓音樂旋律綿延起伏、和聲走向更為和諧，增強(qiáng)了音樂中舞蹈律動(dòng)性。而半踏板的使用讓音響效果有一種朦朧中帶著清晰透亮的音樂美。

參考文獻(xiàn)

[1]侯穎君.道之外——趙曉生教授課記（一）——肖邦《第三鋼琴奏鳴曲》第一樂章細(xì)節(jié)品讀[J]：音樂藝術(shù)（上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2008

[2]和凌玉.淺析肖邦鋼琴作品“葬禮進(jìn)行曲”——《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（OP.35）第三樂章[J]：黃河之聲，2016.

[3]王卓.肖邦第三鋼琴奏鳴曲研究[D].北京：中央音樂學(xué)院，2013.