論鋼琴曲《二泉映月》的藝術特色

摘要

《二泉映月》作為我國古典藝術文化曲來說，在藝術的歷史長河中占據著重要的地位。它是通過二胡樂器來演奏的一曲包含情感的古典名曲。《二泉映月》在20世紀被著名作曲家儲望華改編為鋼琴曲的形式，通過不同樂器的表現形式，其中所蘊含的藝術特色也有相對的變化。在近代的樂曲賞析中，我們通過對樂曲的和聲、調音、旋律等要點進行分析總結，從現代藝術特色與民族藝術特色兩大方面來對其進行鑒賞。本文主要通過分析在改編之后以鋼琴曲形式出現的《二泉映月》這一名曲，來分析其中的藝術文化特色，從中表現出我們中華藝術文化源遠流長的特點。

[關鍵詞]《二泉映月》;鋼琴曲;藝術特色

[中圖分類號]J605[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）11-0018-02

收稿日期2019-07-07

作者簡介（黃澤川（1985—），男，博士，嶺南師范學院講師。（湛江524000）

古典名曲《二泉映月》是由我國傳統(tǒng)的弦樂器二胡所演奏，而改編后的《二泉映月》則是由西方傳統(tǒng)的鍵盤樂器鋼琴所演奏。這兩種樂器有著質的區(qū)別，在音色、演奏方式以及情感表達方面均有著不同的效果。而把中國古典的傳統(tǒng)名曲用鋼琴改編在民族藝術特色中融入西方樂曲文化，是一種藝術上的大膽創(chuàng)新。同時由于敲擊的力度不同，在演奏過程中鋼琴與二胡也有相似與共同點。兩者相對于演奏方式來說都是屬于一人獨奏的樂器。所以在鋼琴曲《二泉映月》的賞析過程中，我們要注意把它與二胡所演奏的相對比，發(fā)現這兩者之間各自的優(yōu)勢所在。

一、《二泉映月》的誕生和發(fā)展

《二泉映月》是我國著名民間音樂藝術家華彥鈞，也就是廣為人知的阿炳的代表作品。阿炳一生嘗盡了人間的酸甜苦辣，這一曲《二泉映月》就是阿炳感受到人間疾苦之后信手而來。曲中充滿了阿炳想要宣泄的情感，同時也敘述了自身顛沛流離的經歷。在當時，阿炳這一首無名之曲就已經感染了許多樂曲大家。楊先生在見阿炳時，就詢問道：常在何處拉琴？由于阿炳常年居住在無錫，就在惠山泉亭引弦奏樂。楊先生便為阿炳建議到，不如取名《二泉》。但是在后期的討論過程中，由于要規(guī)避其他取名等問題，最終才定下取名《二泉映月》。在之后的民間藝術發(fā)展過程中，越來越多的演奏形式融入古典中華古典音樂的藝術文化中，再加上改革開放的發(fā)展，古典音樂文化逐漸走入現階段的社會生活中去，《二泉映月》也作為古典二胡名曲代表被廣為人知。

二、鋼琴曲《二泉映月》的概述

在20世紀七八十年代，正是外來藝術文化融入中國古典傳統(tǒng)音樂文化的時段，《二泉映月》在著名作曲家儲望華的努力下，引入鋼琴改編創(chuàng)作，較之二胡拉奏的傳統(tǒng)曲調來說，鋼琴曲版的更具有東西方文化相融合的意蘊。在傷感悲愴與激昂憤慨的情緒中融合進了鋼琴的那種寧靜深沉的旋律節(jié)奏，呈現出了不一樣的音樂之美。鍵盤樂器對感情的主要表現形式就在于敲擊中的力度感，鋼琴由黑白鍵組成，52個白鍵與36個黑鍵。音域范圍十分廣闊，從A0（275Hz）至C8（4186Hz），包含了巨大部分音樂體系中，幾乎所有樂器的音域范圍。鋼琴在演奏過程中多以平穩(wěn)的韻律節(jié)奏和深沉的感情為基本表現形式。但是根據敲擊方式的不同，它也能夠表現出不甘于向命運屈服的怒吼與掙扎。這正與《二泉映月》想要表現的感情形式所契合。所以通過這兩者之間曲譜與樂器相輔相成，就造就了鋼琴曲《二泉映月》的不斷發(fā)展和藝術升華。在西方的鋼琴曲演奏中，我們經常會聽到協奏曲、獨奏曲等演奏形式，也就是說在鋼琴的演奏中也可以與其他的管樂器進行配合，共同開辟出新型的節(jié)奏。在對中國古典名曲的改編中鋼琴曲無疑是最為成功的一種。

三、鋼琴曲《二泉映月》的藝術特色

在現代音樂藝術文化中，鋼琴曲《二泉映月》表現出了獨具特色的藝術特點，與二胡相比較，它不同于傳統(tǒng)的五聲宮、商、角、徵、羽的表現形式，而是采取了現代化的多鍵盤合奏，使得原本婉轉流暢，綿綿不絕的音樂，變得富有節(jié)奏感。這就是鋼琴曲《二泉映月》的現代藝術特色表現之一。同時，在演奏速度中，鋼琴曲也體現出了與二胡截然不同的藝術特點。在傳統(tǒng)的古典二胡演奏中，速度作為樂曲的一個整體要素是不能被單獨分割出來的，一首曲子的全部感情幾乎一半都包含在對速度的把握中。它能夠向人們展現出激昂情調中的飽滿感情，隨著音樂的呼吸節(jié)奏帶動聽眾的情感起伏，這也是弦樂器的特點之一。但是對于鋼琴這種鍵盤樂器而言，卻能夠做到速度的收放自如，例如說馬克西姆的《克羅地亞狂想曲》，他就是通過熟練地掌握樂曲的速度，來表現出克羅地亞在經過戰(zhàn)火洗禮之后，血與淚的悲慘畫面，正可謂是與中國傳統(tǒng)藝術文化中的以喜樂襯哀情有異曲同工之妙。鋼琴通過按鍵的快慢就能夠掌握樂曲的演奏速度，在鋼琴曲《二泉映月》中我們就能夠聽到各種感情交錯的音樂藝術文化。但一個名曲本身的感情基調是很難被打破的，正是因為源遠流長下來不變的節(jié)奏律動，才帶給人們或感動或共鳴。鋼琴曲在這一方面就體現了它針對所有樂曲包容性的特點，雖然在節(jié)奏上有所不同，但是鋼琴曲通過它豐富的音域變化，不同的感情激發(fā)點，讓聽眾能夠沉醉在這情感的漲落中。這并不只是單純地用鋼琴來模仿二胡版的原曲，而是通過借鑒和研究從《二泉映月》中誕生出了新的感情表現，從而使得這兩種版本都能夠帶給人們震撼心靈的演奏效果。

在對音律的彈奏中，鋼琴與二胡不同的是，由于二胡沒有按鍵，所以拉奏的形勢更能表現出音律的圓滑來，連綿不絕正是原曲的重要特點;而對于按鍵式的鋼琴來說，由于按鍵的分布導致有的音節(jié)相比之二胡來說略有缺失。例如在二胡演奏中的音律變化不是全部的十二平均律，在《二泉映月》的第九小節(jié)中A音就是相對于原版要低的音節(jié)，但是在鋼琴演奏中應該高于二胡這個音節(jié)趨近于B。而鋼琴在演奏上用的是十二平均律，沒有這一個音節(jié)，從而造成了部分音節(jié)缺失的現象。不過鋼琴可以通過控制曲子的速度來把這一個音節(jié)省略過去，從而達到曲子的一個完整性。

在鋼琴曲《二泉映月》中，還有很多音節(jié)都是取自于二胡中的滑音部分，由于二胡是弦類樂器，弓弦之間相互滑動產生音律節(jié)奏。而鋼琴則是通過黑白鍵的相互配合才能夠把完整音律演奏出來，所以相對于二胡來說，鋼琴曲《二泉映月》在演奏過程中對滑音的處理就較為困難。而儲望華先生在把《二泉映月》改編為鋼琴曲時，就對此進行了深入研究，盡可能地減少了滑音在鋼琴曲譜中的應用，使得后人在使用鋼琴彈奏時更加方便。但是這種彈奏改編也需要演奏者掌握基礎的二胡曲譜，才能夠在演奏過程中對這一類型的音律熟練應用，這也是兩者之間的區(qū)別之一。

四、鋼琴曲《二泉映月》與二胡版在演奏技法上的藝術特色

在鋼琴與二胡兩種不同樂器的演奏技法中，同樣也出現了藝術特色上的區(qū)別。鍵盤樂器與弦樂器兩者的演奏方法就有根本上的區(qū)別，這一點在演奏技法中的體現就尤為明顯。二胡所講究的是弓法，通過短弓的拉奏，采取一字一弓的演奏技法，讓每一個音節(jié)都能夠貫穿人心，給聽眾一種聽覺上的震撼。同時，短弓所演奏出來的音律鏗鏘飽滿、堅實有力。在用弓過程中，使用提弓、頓弓、顫弓等JP2手法技術，保證了《二泉映月》的渾厚音色和感情基調。而鋼琴曲《二泉映月》則是通過指法上的配合，來體現全曲的情感變化和音律音調的。鋼琴中的指法是相對于二胡演奏中的弓法，每一個音節(jié)都能通過落指之間的銜接來表現出不同的音色，落指的節(jié)奏不同、快慢不同、輕重不同，就是同一按鍵下也會產生出包含了不同音律的聲音。

再一個，在演奏技巧中，鋼琴對聲調的高低主要控制在踏板之上。通過腳下踏板的合理運用，就能夠在鋼琴曲的演奏中控制好音調的高低和長短。踏板主要分為延音踏板、柔音踏板和消音踏板。這幾個踏板類型區(qū)別主要表現在對音律的要求上，延音踏板是當敲擊琴鍵時所發(fā)出的聲音和音調沒有達到預定琴譜中的高度和長度時所使用的踏板類型，它通過和琴箱之中制音器的合理配合，就能夠產生琴弦的延續(xù)振動。同時，在松開踏板時，制音器就能夠消除多余雜音保證《二泉映月》的演奏質量，該曲中多以長音和高音為主，所以在鋼琴曲的演奏中多使用延音踏板。柔音踏板是鋼琴踏板組成的一部分，它的作用是當敲擊琴鍵所發(fā)出的聲音過于短促干硬，我們就能通過柔音踏板的配合，來使得聲音旋律婉轉悠長、柔和清純。柔音踏板在于琴槌的互相作用中改變音色基調。在《二泉映月》的曲譜中，第一段相對于其他段落來說就是以這種婉轉的音色來吸引聽眾的。所以在應用到鋼琴演奏中去時，這一段我們就要通過使用柔音踏板來制造情感意境。最后一種消音踏板。消音踏板平時在鋼琴曲中的應用是用來降低音量，避免聲音吵鬧影響他人所使用的，然而在《二泉映月》中，表現滿心悲愴時的曲調中有著無比的妙用。

結語

作為中國古典音樂的集大成作品，《二泉映月》無疑是最能代表二胡樂器的名曲。在鋼琴曲的改編中，同樣也體現出了兩種文化互相融合的藝術特點，給聽眾以全新的感官體驗，是文化成熟與融合的典范。

注釋：

1（#程秀芳.論鋼琴曲《二泉映月》的藝術特色J.四川戲劇，2018，217（09）：156—171.

2王琳琳.試論鋼琴曲《二泉映月》的演奏J.浙江外國語學院學報，2001（03）：18—20.

3楊夢宇.論中國民族器樂鋼琴改編曲的藝術特色D.貴州大學，2018.

4路寧.鋼琴曲《二泉映月》的民族藝術特色探究J.科技視界，2012（23）：138.

5曹亮.鋼琴曲《二泉映月》的民族藝術特色探析J.文學與藝術，2010，02（02）：138.

6梅潔.鋼琴曲《二泉映月》中的融匯藝術特色分析J.漯河職業(yè)技術學院學報，2015，14（03）：188—189.

（責任編輯：崔曉光））