私秘三千載 公開一瞬知
——兩種實用古琴槽腹的結(jié)構(gòu)、原理和特性

文/顧永杰 胡渭清

2019年7月4至8月2日，由文化和旅游部、教育部實施的“2019年度‘中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人群研修研習(xí)培訓(xùn)計劃’（福建古琴制作技藝培訓(xùn)班）”（以下簡稱“培訓(xùn)班”）在福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院舉辦，筆者有幸受聘為任課教師。授課、輔導(dǎo)之余，筆者斫制兩張聲音和槽腹結(jié)構(gòu)各具特色的古琴木胎：一張是大納音槽腹、由顧永杰斫制，另一張是編鐘納音槽腹（三納音槽腹）、由胡渭清斫制，分別被斫友稱為“顧氏大納音槽腹”和“胡氏編鐘槽腹”。兩張木胎的聲音得到培訓(xùn)班師生的廣泛認(rèn)可，兩種槽腹也被眾多學(xué)員模仿。其中大納音槽腹木胎由著名斫琴家馬維衡先生和鄭德宣先生親自試音，兩位老師均給予高度評價。

槽腹結(jié)構(gòu)是古琴科技含量最高的部位，歷來為斫琴師的不傳之秘，也成為初學(xué)者最感神秘、最無從下手之地。筆者所斫這兩種槽腹結(jié)構(gòu)，經(jīng)過長期實踐，理論基礎(chǔ)堅實、使用效果良好。為了更好地發(fā)展古琴傳統(tǒng)文化、傳承斫琴技藝，現(xiàn)將這兩種槽腹的結(jié)構(gòu)、原理和特性，均毫無保留地公諸于世，供廣大斫友參考借鑒。

一、大納音槽腹的結(jié)構(gòu)

木胎（圖一）。仲尼式，面板采用陳化青桐、比重約0.6g/mm3，年輪覆瓦狀，面板重2.38千克，底板為三拼陳化梓木；琴體通長122.0、隱間112.0、頭寬17.8、項中寬14.2、肩寬19.3、尾寬13.5厘米，面板頭厚2.84、岳后厚3.5、肩厚4.0、尾厚3.4厘米；肩在三徽上1.0厘米，腰上至八徽正、下至十一徽正，足在腰中；長方形龍池、鳳沼，龍池上至四五徽中、下至七徽上2.0厘米，長22.0、寬2.5厘米；鳳沼上至十徽與十一徽中、下至十三徽上2.0厘米，長11.0、寬2.5厘米。

圖一 大納音槽腹仲尼式

圖二 大納音槽腹

圖三 大納音槽腹局部圖

槽腹（圖二）。項實寬2.5、尾實寬4.5厘米，項、腰處邊墻寬1.0厘米，大弦側(cè)邊墻肩處寬1.5、至尾逐漸減至1.3厘米，小弦側(cè)邊墻肩處寬1.3、至尾逐漸減至1.1厘米；項部，自項實坡下約1.0厘米，邊墻較豎直、底部呈小弧狀，槽腹底部呈微凹弧形，面板中間厚至兩側(cè)漸薄，項中中部面板厚1.7厘米；大槽腹納音（大納音），縱向與龍池口對應(yīng)，向上逐漸坡下至四徽，向下逐漸坡下至八徽，兩端均呈中部突出的弧形，大納音橫向?qū)捴料彝?.0厘米，大納音處面板最厚3.1厘米、至四周逐漸減??；大槽腹，自邊至大納音，槽腹底部均為漸變弧形、面板厚度均衡漸變，大弦側(cè)面厚最薄約1.3厘米，小弦側(cè)面厚最薄約1.1厘米，足上腰部中間面厚約1.8厘米；小槽腹納音（小納音），縱向與鳳沼口對應(yīng)，向上逐漸坡下至足下，向下逐漸坡下至十三徽，兩端均呈中部突出的弧形，小納音橫向?qū)捴料彝?.0厘米，小納音處面板最厚2.8厘米、至四周逐漸減?。恍〔鄹?，自邊至小納音，槽腹底部均為漸變弧形、面板厚度均衡漸變，大弦側(cè)面厚最薄約1.3厘米，小弦側(cè)面厚最薄約1.2厘米，尾部面厚約1.5厘米（圖三）。

圖四 編鐘納音槽腹伏羲式

二、編鐘納音槽腹的結(jié)構(gòu)

木胎（圖四）。伏羲式，面板采用近四百年老杉木、比重約0.37g/cm3，年輪覆瓦狀，底板為三拼陳化梓木；琴體通長124.0、隱間113.0、頭寬20.8、項中寬15.6、肩寬20.6、腰中寬15.6、尾寬14.5厘米，面板頭厚2.8、岳后厚3.6、肩厚4.2、尾厚3.2厘米；肩在距琴頭31.0厘米（三徽上），腰上距琴頭77.5厘米（八徽下）、腰下距琴頭103.0厘米（十一徽下），足距琴頭90.0厘米；扁橢圓形龍池鳳沼，龍池上至四五徽中、下至七徽上2.0厘米，長22.0、寬2.5厘米；鳳沼上至十徽與十一徽中、下至十三徽上2.0厘米，長11.0、寬2.5厘米。

圖五 編鐘納音槽腹

槽腹（圖五）。項實寬2.8、尾實寬4.5厘米，邊墻約寬1.2厘米左右；項部，項實呈內(nèi)凸圓弧狀，自項實坡下約3.0厘米，邊墻較豎直、底部呈小弧狀，槽腹底部呈微凹弧形，面板中間厚至兩側(cè)漸薄，項中中部面板厚1.8厘米；大槽腹內(nèi)有，位于中間的大納音，以及位于大納音小弦側(cè)的小音梁（高音音梁）和大弦側(cè)的大音梁（低音音梁）；大納音，縱向與龍池口對應(yīng)，向上逐漸坡下至四徽，向下逐漸坡下至八徽，兩端均呈中部突出的小弧形，大納音橫向?qū)挿謩e至二弦和四弦下，大納音處面板最厚3.3厘米、向兩側(cè)逐漸減薄；小音梁位于七弦外，上至四徽、下至八徽，面板最厚2.2厘米；大音梁位于一弦外，上至三徽、下至足，面板最厚2.4厘米；大槽腹，自邊至大小音梁再至大納音，槽腹底部均為漸變弧形、面板厚度均衡漸變，弦外面厚最薄均約1.3厘米，足上腰部中間面厚約1.7厘米；小槽腹納音（小納音），縱向與鳳沼口對應(yīng)，向上逐漸坡下至足下，向下逐漸坡下至十三徽，兩端均呈中部突出的弧形，小納音橫向?qū)捴料彝?.0厘米，小納音處面板最厚2.8厘米、至四周逐漸減??；小槽腹，自邊至小納音，槽腹底部均為漸變弧形、面板厚度均衡漸變，弦外面厚最薄均約1.3厘米，尾部面厚約1.6厘米（圖六）。

圖六 編鐘納音槽腹局部圖

三、大納音槽腹的原理和特性

對于古琴的槽腹結(jié)構(gòu)來說，材質(zhì)硬密則發(fā)音頻率高、清純；面板留厚均勻變化，則其泛音協(xié)和或接近協(xié)和；面板四周厚、中間薄，則其發(fā)音會較空、較軟，四周薄、中間厚且隆起，則其發(fā)音會較實、較硬且能增加振動響應(yīng)區(qū)域的寬度；槽腹形制“圓形對低頻共鳴有較大的影響，音質(zhì)‘平滑’‘溫暖’；反之，尖銳的設(shè)計產(chǎn)生更多泛音，某種特殊音色。圓滑形共鳴腔是較好的共鳴腔，它能產(chǎn)生更多余音——振動延長較多時間或者說一個音的衰減時間較長；相反，尖銳腔體產(chǎn)生較少余音——更多的沖擊（泛音）”；納音大小、厚薄，會影響面板的剛性和頻率、增加面板振動能量、影響槽腹體積等；項實厚度會影響振動由岳山向琴體的傳導(dǎo)；邊墻厚度，會影響琴體的堅固性和面底間的振動能量傳導(dǎo)。

根據(jù)材料軟硬程度確定面板的厚度等。該木胎面板采用的是陳化青桐，密度較大、硬度也大，因此選定的數(shù)據(jù)都會較小一些，比如面板最厚處的厚度、項實的寬度、項實后斜坡的長度、弦外面板的厚度、項部面板的厚度、腰部面板的厚度、尾部面板的厚度等等。

底板選擇與匹配。底板與面板的搭配有幾種情況，這個木胎面板較硬可以搭配稍軟的底板、以平衡中低頻聲音，也可以搭配較面板更硬實的地板、使聲音更加清實，筆者搭配的是相對較松軟的陳化梓木。龍池鳳沼的位置和大小會影響槽腹空腔的頻率和聲音特點等，需要根據(jù)試音情況進(jìn)行調(diào)整，但一般來說位置變化不大。

特性。該槽腹結(jié)構(gòu)：由于邊墻和面板留厚較多，并且是整體大納音，面板中部堅實厚重，因此所發(fā)聲音會堅清、沉實；槽腹內(nèi)部勻稱平整，各部位過度基本都呈圓弧狀、幾乎沒有較生硬的直角或銳角，面板整體厚薄過度平滑勻稱、不存在忽厚忽薄的情況，面板周邊相對較薄中部厚重、能量聚集明顯，因此所發(fā)聲音會純凈、圓潤、古淡、勻稱、韻長，對振動響應(yīng)靈敏、聲音靈透。整體來說，該槽腹的發(fā)音具有古淡、圓潤、靈透、勻衡、清實等特點，其中以清實最為突出。

該槽腹結(jié)構(gòu)，開挖和調(diào)音均相對簡單，并且使用范圍廣，可根據(jù)琴材和對聲音的特定要求調(diào)整面板的整體厚度以及各部位的留厚，應(yīng)用于各種不同的琴式。由于琴聲清實的特點，大納音槽腹結(jié)構(gòu)尤其適合于仲尼式、連珠式等琴體較窄的琴式，以及要求琴聲具有清實特點的琴。

四、編鐘納音槽腹的原理和特性

編鐘納音槽腹的基本原理與大納音槽腹一致，特別之處是該式大槽腹的三納音結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)是依據(jù)先秦“合瓦式”雙音編鐘（圖七）的特性原理來設(shè)計。雙音編鐘能發(fā)出兩個音，一個在鼓部正中位置，稱中鼓音；一個在鼓部旁側(cè)位置，稱側(cè)鼓音。一個鐘的兩面共有兩個中鼓音位和四個側(cè)鼓音位，而中鼓音位音高相同，側(cè)鼓音位音高也相同，擊打中鼓音（頻率低）和側(cè)鼓音（頻率高）發(fā)出大三度或小三度音高關(guān)系。同時，雙音編鐘具有雙基頻峰的特征；即：策動正鼓音時，側(cè)鼓音因耦合而諧振；策動側(cè)鼓音時，正鼓音亦諧振，幾乎同時起振，同時衰減；二者越接近協(xié)和音程，雙基頻峰越明顯、越穩(wěn)定。

雙音編鐘體內(nèi)表面存有用于調(diào)音需要的多道條形凹凸槽，凸者稱作“塬”。塬兩邊經(jīng)銼磨形成的凹槽，稱作“隧”。塬與隧的長條形狀因調(diào)音需要都不規(guī)則，也不光滑。塬下寬向上逐漸變窄并與鐘體一起變薄，此結(jié)構(gòu)設(shè)計利于鐘體下?lián)舳蛏掀鹫瘢c古琴上動下靜、腰部薄的結(jié)構(gòu)原理完全相同。

特性。該槽腹結(jié)構(gòu)，根據(jù)雙音編鐘的聲學(xué)原理，采用三納音設(shè)計，增大了面板振動響應(yīng)區(qū)域的寬度，能夠較好地改善整個琴體的聲學(xué)特性。大、小音梁能夠加強(qiáng)縱向上的聲波傳導(dǎo)，利于琴體的整體振動；橫向上能夠削除因槽腹挖深琴體變圓而導(dǎo)致的“嗡”聲，利于散音、按音音色、音量的一致性表現(xiàn)。位于槽腹大納音與大、小音梁之間和大、小音梁與邊墻之間的長條凹槽處理是調(diào)聲的關(guān)鍵所在，合適而正確的開挖寬度和深度，能夠調(diào)劑琴體振動能量的均勻分配，并使琴體處于“雙基頻峰耦合諧振”狀態(tài)，產(chǎn)生大三度或小三度音高，則更有利于整個琴體聲音的“勻”度表現(xiàn)。因此該槽腹所發(fā)聲音具有勻稱、純凈、圓潤，小弦溫和，大弦沉壯等特點。

該槽腹結(jié)構(gòu)相對傳統(tǒng)槽腹而言，開挖和調(diào)音難度較大；但因設(shè)有大、小二音梁，槽腹厚度又特不容易挖過。經(jīng)多琴試驗軟、硬木質(zhì)琴材皆適合，而特別適于松軟質(zhì)輕琴材。琴式則適合伏羲式等寬大型琴體，也適合諸如蕉葉、混沌、正合、仲尼等中寬體琴式；不適合琴體較窄的琴式。

圖七 雙音編鐘鐘及縱剖面結(jié)構(gòu)示意圖

五、結(jié)語

古琴的大納音槽腹和編鐘納音槽腹，均經(jīng)過筆者多年的探索和實踐，并且得到眾多斫友和知名斫琴家的實踐與肯定。這兩種槽腹的開挖和調(diào)音相對來說都不是太復(fù)雜，能較好地利用琴材和琴體結(jié)構(gòu)的物理特性，表現(xiàn)出古淡、圓潤、靈透、勻衡等傳統(tǒng)琴聲審美特征，適當(dāng)調(diào)整數(shù)據(jù)可以使用于各種琴式。大納音槽腹更突出了琴聲的清實，更適合于窄體琴式或音清實的古琴；編鐘槽腹突出了琴聲的雄宏、圓潤，更便于在寬體琴式或音雄宏的古琴。

注釋：

[1]顧永杰，孫海明.簡論古琴的槽腹制度[J].東方藝術(shù)，2017（第5期）

[2]顧永杰，裴建華.試析傳統(tǒng)的琴聲審美[J].當(dāng)代音樂，2016（第36期）

[3]戴念祖.中國編鐘的過去和現(xiàn)在的研究[J].中國科技史雜志，1984（第1期）

[4]鄭榮達(dá).試探先秦雙音編鐘的設(shè)計構(gòu)想[J].黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報，1988（第4期）

[5]張懷，嚴(yán)珍珍，楊長春，石耀霖.用有限元法研究曾侯乙編鐘雙音激發(fā)過程[J].科學(xué)通報，2007（第3期）

[6]繆天瑞著.律學(xué)[M].北京：人民音樂出版社，1996.01.p12～15

[7]戴念祖，白欣.中國音樂聲學(xué)史[M].北京：中國科學(xué)技術(shù)出版社，2018.05.p368～397.