《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》演奏技法及版本研究

周少光

摘要：謝爾蓋·庫(kù)賽維斯基身為低音提琴作曲家和演奏家在幫扶其他作曲家創(chuàng)作作品的同時(shí)，也創(chuàng)作了多首低音提琴作品，其中庫(kù)賽維斯基《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》就是他最為成功具有研究?jī)r(jià)值的經(jīng)典之作。本論文對(duì)作品的三個(gè)版本作了較為詳細(xì)的分析，對(duì)三個(gè)演奏家的三個(gè)版本的演繹進(jìn)行比較研究，對(duì)庫(kù)賽維斯基《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》有更深的理解，并結(jié)合自身實(shí)踐，對(duì)自身的專(zhuān)業(yè)提高有幫助，并希望能夠?yàn)榈鸵籼崆僮髌方虒W(xué)和應(yīng)用有一些貢獻(xiàn)。全文分四個(gè)樂(lè)章加以論述分析。

關(guān)鍵詞：庫(kù)賽維斯基；低音提琴；演奏技法；演奏版本

第一章 庫(kù)賽維斯基的生平

庫(kù)賽維斯基是二十世紀(jì)早期出現(xiàn)的一位杰出的音樂(lè)大師，他不僅是著名的指揮家還是作曲家和低音提琴演奏家。他在二十世紀(jì)初積極扶持新音樂(lè)，許多作曲家的新作品都是在他幫助下創(chuàng)造完成的。在他長(zhǎng)達(dá)二十五年任波士頓交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)指導(dǎo)和常任指揮期間，憑借他杰出的才能讓樂(lè)團(tuán)發(fā)生了根本變化，使其一舉成為當(dāng)時(shí)世界范圍內(nèi)最令人矚目的樂(lè)團(tuán)。他身為低音提琴作曲家和演奏家在幫扶其他作曲家創(chuàng)作作品的同時(shí)，也創(chuàng)作了多首低音提琴作品，其中庫(kù)賽維斯基《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》就是他最為成功具有研究?jī)r(jià)值的經(jīng)典之作。

第二章 作品演奏技法分析

音樂(lè)的流動(dòng)是音樂(lè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性的運(yùn)動(dòng)，節(jié)奏、音準(zhǔn)、力度等各要素是構(gòu)成音樂(lè)流動(dòng)性的體現(xiàn)。在庫(kù)賽維斯基的低音提琴作品中，用了許多抒發(fā)情感的旋律線條，強(qiáng)弱對(duì)比明顯，傳達(dá)內(nèi)心的情感，使旋律更具有歌唱性，賦予靈魂的歌唱。

那么如何使抒情的旋律的變得更具有歌唱性，更賦予靈魂？

1、節(jié)奏：首先我認(rèn)為要使抒情的旋律的變得更具有歌唱性，更賦予靈魂，就要音樂(lè)的節(jié)奏上下功夫，節(jié)奏就如同如人的行走一樣，有快有慢。在這部作品里有三段附點(diǎn)音符和切分音的運(yùn)用，它們演奏的處理上是很難掌握，在拉奏的過(guò)程中附點(diǎn)音后面的十六分音符不能有粘連，十六分音符拉奏完立即由大臂帶動(dòng)小臂的回弓，迅速而平穩(wěn)，要準(zhǔn)確的意識(shí)到這些節(jié)奏上的變化，才能對(duì)音樂(lè)形象有一個(gè)正確的表達(dá)。在庫(kù)賽維斯基的這部作品演奏中，可以發(fā)現(xiàn)他在樂(lè)曲的表達(dá)更充滿了細(xì)膩的情感與感情的抒發(fā)，演奏者想極力表現(xiàn)出這份情感，將這個(gè)技巧運(yùn)用于作品中，需要對(duì)樂(lè)曲的哪一個(gè)小節(jié)的哪一個(gè)音需不需要揉弦，做斟酌與考慮。

2、揉弦：在演奏時(shí)，并不是每一個(gè)音符都要揉弦，該不該揉弦，就需要演奏者對(duì)樂(lè)曲有一定的認(rèn)知，了解作品的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，往往在情緒激烈的時(shí)候，揉弦的頻率要快，而當(dāng)演奏平和旋律的時(shí)候，頻率和幅度要小些，演奏優(yōu)美哀傷的旋律時(shí)，揉弦幅度就要稍大些。

對(duì)于此曲跳弓技巧的運(yùn)用，當(dāng)我用弓子中部在弓的接觸點(diǎn)上拉短小的分弓時(shí)，把食指松弛的放在弓上，每次運(yùn)弓，弓子都會(huì)快速離開(kāi)琴弦并很快回到弓子與琴弦的接觸點(diǎn)，弓子做上下而具有彈性的跳躍，我們把這個(gè)演奏技法叫做跳弓。

那么怎樣才能掌握跳弓技巧，很好的控制弓子？此時(shí)就要求運(yùn)用弓子自身的重量在中弓位置奏跳弓，演奏出跳弓的一個(gè)重要因素那就是越短越好；弓子很容易產(chǎn)生自動(dòng)的跳躍，比較難控制，這就要在練琴的過(guò)程中做專(zhuān)項(xiàng)練習(xí)。最適合拉跳弓的是弓子中部，弓桿和弓毛的位置關(guān)系是否正確對(duì)奏好跳弓很重要，在第一樂(lè)章102小節(jié)有連頓弓，弱起用弓子中部拉盡可能快盡可能小的分弓，弓子離弦高度低，弓子跳的高度就會(huì)越低，琴體發(fā)出來(lái)的聲音就干凈。

第三章 作品演奏版本研究

1、譜版本比較

現(xiàn)在通常所使用的樂(lè)譜其實(shí)在演奏技法的標(biāo)注上與最早的版本有些許不同，主要是在音樂(lè)處理上做了改變，比如力度變化、旋律間的節(jié)奏變化、連弓與分弓的轉(zhuǎn)換等等，使音樂(lè)的表現(xiàn)更豐富。

這首作品的樂(lè)譜版本我收集到了三種：1、俄羅斯版本最接近原版譜；2、美國(guó)版本出版于紐約，在原版譜的基礎(chǔ)上更加自由，強(qiáng)弱對(duì)比更強(qiáng)烈；3、歐洲版本它出版于德國(guó)，與美國(guó)版本大致一樣。

2、音樂(lè)術(shù)語(yǔ)

（1）第一樂(lè)章7-10小節(jié)和17-20小節(jié)，在第7節(jié)有ad lib.的標(biāo)記， 這是美國(guó)版本與其他兩個(gè)版本最大的不同，ad lib.在這個(gè)樂(lè)曲的引子部分出現(xiàn)指的是即興演奏，演奏時(shí)以意境為重，節(jié)奏不必卡的太死，自由，俄羅斯版本和歐洲版本沒(méi)有此標(biāo)記，要按照原本速度拉。

（2）第一樂(lè)章第63小節(jié)，俄羅斯版本有Poco rit.的標(biāo)記，六個(gè)音有少許的減慢，然后在下一小節(jié)回到原速；而在美國(guó)版本和歐洲版本的譜子中這里是沒(méi)有標(biāo)記的，不要任何技術(shù)上的處理，速度保持不變。

（3）第一樂(lè)章第74、75小節(jié)俄羅斯版本有subito （突然地）和allargando（漸慢并漸強(qiáng)）的標(biāo)記；而其他兩版本用力度標(biāo)記（p-fff）也作了說(shuō)明。

3、力度變化

第一樂(lè)章68-73小節(jié)，俄羅斯版本力度變化由p-f；而美國(guó)版本和歐洲版本力度變化有很大起伏由f-p-f-ff，情感的表達(dá)更加豐富。

4、弓法比較

（1）第一樂(lè)章的7-11、17-20小節(jié)，俄羅斯版本在這個(gè)引子的用了大量的連線，旋律更流暢；而美國(guó)版本和歐洲版本在此處弓法一樣，分弓多帶來(lái)的好處是在演奏中能保證力度音量。

（2）第一樂(lè)章的67-71小節(jié)連音連奏跨小節(jié)連線，美國(guó)版本和歐洲版本對(duì)原本譜面進(jìn)行了改編；俄羅斯版本與其他兩個(gè)版本在弓法上有很直觀的不同。

異同小結(jié)：這首作品美國(guó)版本與其他兩個(gè)版本相比，無(wú)論在音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的標(biāo)記、力度變化和弓法連線的改變上，都有很大的不同，譜面很?chē)?yán)謹(jǐn)，旋律進(jìn)行流暢，強(qiáng)弱對(duì)比更強(qiáng)烈，對(duì)演奏者有一個(gè)很直觀的幫助。

結(jié)語(yǔ)

庫(kù)賽維斯基的這部協(xié)奏曲極富有俄羅斯民族氣息，展現(xiàn)了低音提琴豐富的表現(xiàn)力。筆者通過(guò)對(duì)庫(kù)賽維斯基的《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》的演奏技法和版本的分析研究，有以下三點(diǎn)收獲：

1、認(rèn)清自我，不斷完善。對(duì)自身有一個(gè)良好的認(rèn)識(shí)，在學(xué)習(xí)與演奏之前一定要提前對(duì)作品進(jìn)行曲式分析，對(duì)樂(lè)曲中的技術(shù)上的問(wèn)題逐一去解決，最重要的是知道自身的優(yōu)缺點(diǎn)，在不斷完善中彌補(bǔ)自己的不足，這樣才能在實(shí)際演奏中更加得心應(yīng)手。

2、聆聽(tīng)經(jīng)典。一部作品不管以什么樣的形式流傳下來(lái)，都是有它的獨(dú)到之處，好的音樂(lè)作品可以給人美的享受，而每個(gè)作曲家每個(gè)演奏家在演奏同一部作品的不同版本時(shí)也會(huì)有他的獨(dú)到見(jiàn)解，多聽(tīng)多看多想，然后結(jié)合自身的特點(diǎn)，對(duì)作品細(xì)致演繹，在實(shí)際演奏中體會(huì)組拼所要表達(dá)的感情。而對(duì)于這些不同的演奏技法和各個(gè)演奏版本的分析與研究，對(duì)于自身專(zhuān)業(yè)水平的提高都有很大的幫助，在不斷的學(xué)習(xí)中進(jìn)行嘗試，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，對(duì)作品更好得演繹。

3、演奏與表演是一門(mén)藝術(shù)，更像是一門(mén)科學(xué)，但又不完全等同于科學(xué)，音樂(lè)需要的是在理性和邏輯思維上的感性，體會(huì)作曲家的情感訴求，結(jié)合作品的時(shí)代特征，這樣音樂(lè)表達(dá)才能更充分，音樂(lè)才顯得更優(yōu)雅。在開(kāi)始練琴之前要做好作品的研究工作，體力勞動(dòng)和腦力勞動(dòng)有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，才能帶到真正的練琴目的。

筆者結(jié)合自身專(zhuān)業(yè)實(shí)踐對(duì)這部作品做分析和研究，在文中提出的一些觀點(diǎn)和解答還不夠全面，希望能對(duì)低音提琴演奏者有所幫助。

參考文獻(xiàn)

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