格林卡《夜鶯》演奏分析

李婷

【摘 要】本文主要結(jié)合樂(lè)曲的創(chuàng)作特征和和聲特征，從樂(lè)曲的引子主題、變奏和尾聲進(jìn)行演奏詮釋，分享筆者的演奏心得。

【關(guān)鍵詞】夜鶯;演奏分析;觸鍵

中圖分類號(hào)：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）27-0072-01

一、引子與主題演奏分析

引子和主題都是在e小調(diào)上呈示，小調(diào)總是給予我們一種暗淡和神秘之感，加之主題采用俄羅斯民間曲調(diào)，耐人尋味。

引子以短短的四小節(jié)出現(xiàn)，前兩小節(jié)使用柔板的速度，并且要用強(qiáng)的力度奏出，兩組長(zhǎng)琶音的出現(xiàn)，必須非常清晰平均的彈奏出來(lái)。像豎琴一般，中間不能有一絲的停頓和遲疑，奏響后突出最高的旋律音。踏板在這里只用了兩個(gè)小節(jié)，但是音樂(lè)并沒(méi)有中斷，休止的兩個(gè)小節(jié)給人留下回想的空間。第3小節(jié)，要充分演奏夠時(shí)值，給人一種綿延的感覺，高聲部與低聲部持續(xù)的保持，中聲部要做出漸強(qiáng)漸弱的處理。從和聲上來(lái)看，Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ的進(jìn)行，一個(gè)開放式的收束，營(yíng)造了一個(gè)寧?kù)o的氛圍。

二、主題演奏分析

主題分為兩個(gè)部分，第一部分A是行板且優(yōu)美雅致的情緒奏出，第二部分B則是運(yùn)用稍快的情緒奏出，形成一定形式上的對(duì)比。第一部分四個(gè)樂(lè)句，高聲部旋律是典型的俄羅斯民間曲調(diào)，要非常精致的彈出，附和著低聲部的旋律線條，踏板采用換和弦即換踏板的形式。第四樂(lè)句，要漸柔漸慢的形式收束。延長(zhǎng)的休止符是不能忽略的，與此同時(shí)，要松開踏板，進(jìn)入主題的第二部分。左手伴奏部分，加之舞蹈性的伴奏，整體的情緒發(fā)生了變化，變得更加熱情。演奏時(shí)右手每個(gè)樂(lè)句的氣口必須留出來(lái)，左手的伴奏要有一定的節(jié)奏律動(dòng)。主題結(jié)束后，同樣要留意在分節(jié)線的延長(zhǎng)音記號(hào)。

三、變奏演奏分析

此曲共有四個(gè)變奏，變奏一到三都對(duì)主題的AB兩個(gè)部分進(jìn)行豐富的變化，變奏三和變奏四僅對(duì)主題的A部分進(jìn)行了變奏。

變奏一旋律在中聲部呈現(xiàn)，在彈奏時(shí)避免出現(xiàn)非常突出的聲音，使得旋律非常突兀的出現(xiàn)。因此踏板要踩在長(zhǎng)琶音的第一個(gè)上，讓旋律優(yōu)美的連在一起。右手的伴奏要很平均的演奏出來(lái)。這一部分，在演奏時(shí)，必須要從變奏的形式中，找到主題的布局，從而更好地去劃分樂(lè)句的呼吸點(diǎn)。變奏一結(jié)束后，同樣分節(jié)線上的休止符，仿佛像演唱家在演唱時(shí)的換氣。

變奏二主題的變奏第一樂(lè)句的情緒發(fā)生了轉(zhuǎn)變，以很果斷的形式奏出，第二樂(lè)句變?yōu)榉浅］p盈的，主題在各種修飾中凸顯出來(lái)，第三樂(lè)句，主題在低聲部出現(xiàn)，模仿大提琴的聲線，仿佛在訴說(shuō)著什么，右手的伴奏仍是非常輕盈的的演奏出來(lái)。B部分隨著節(jié)奏的變化，旋律在每三拍的第一個(gè)音出現(xiàn)，手指要運(yùn)用控制力將旋律與伴奏彈出層次。左手的中聲部，在主題的上下方呼應(yīng)，仿佛是和夜鶯的歌聲相互呼應(yīng)。

變奏三調(diào)性從之前的e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)。整體的情緒不是平淡的哼唱，而是升華為飽含深情且非常富有表情的歌唱。每一樂(lè)句之間仿佛在對(duì)話一般，第一樂(lè)句在演奏時(shí)，采用中強(qiáng)的力度，觸鍵要非常深，聲音要向遠(yuǎn)處傳，低聲部以四分音符的形式在持續(xù)的進(jìn)行著，下行式音階，踏板采用一拍換一次的形式，仿佛心中壓抑已久的話語(yǔ)。第二樂(lè)句，整體變?yōu)槿醯牧Χ?，低聲部則變?yōu)槎忠舴某掷m(xù)，踏板一小節(jié)換一次，整體的情緒與上一句形成對(duì)比，變得像感嘆式的訴說(shuō)。第三樂(lè)句與第四樂(lè)句同樣。

變奏四調(diào)性回歸到主題的e小調(diào)，也是運(yùn)用一種果斷且堅(jiān)決的情緒去演奏，旋律在伴奏型的襯托下，整個(gè)的情緒變得更加緊張。右手的長(zhǎng)琶音，要堅(jiān)定的彈出。左手的伴奏型要非常顆粒，清晰且小聲的奏出。第三樂(lè)句主題在左右手交替出現(xiàn)，要突出的奏出，需要注意此時(shí)的踏板的踩法，要收放自如，非常自然地進(jìn)行，不能突然中斷。

四、尾聲演奏分析

尾聲調(diào)性從e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)又回到e小調(diào)，從163小節(jié)到172小節(jié)尾聲開始的部分，樂(lè)句層層遞進(jìn)，此時(shí)演奏者要掌握好演奏時(shí)的力度，四次模進(jìn)每一次的力度都在遞增，最終以果斷的樂(lè)句收尾。從178小節(jié)開始，整體的速度較之前的主題更快，演奏者要有更多的技術(shù)支撐。第221小節(jié)，回到最初的調(diào)性，旋律在高聲部呈示出來(lái)，每次旋律均以弱起的形式出現(xiàn)，演奏者一方面要非常清晰將旋律彈奏出來(lái)，還有給弱起留出呼吸的氣口，其他聲部要盡量貼鍵弱奏。第277小節(jié)，樂(lè)曲在充滿生命力，生機(jī)勃勃的情緒中結(jié)束，演奏時(shí)，第281小節(jié)的和弦要充分使用臂力和腰部的力量奏出，達(dá)到全曲最強(qiáng)的力度，聲音非常飽滿的結(jié)束全曲。

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