《金星秀》大熱原因探析

摘要：上海東方衛(wèi)視的脫口秀節(jié)目《金星秀》從開播到停播，一直是人們茶余飯后關(guān)注探討甚至爭(zhēng)論的熱點(diǎn)。燦星公司的精心制作，節(jié)目團(tuán)隊(duì)的巧妙設(shè)計(jì)與安排，主持人的語(yǔ)言風(fēng)格與獨(dú)特性格，無(wú)不是重要推力。本文由外到內(nèi)，一層層地剝開《金星秀》大熱的秘密。

關(guān)鍵詞：金星 脫口秀 節(jié)目 主持

一、《金星秀》基本情況

《金星秀》是一檔由金星制作并主持的電視脫口秀節(jié)目。2015年1月28日在上海東方衛(wèi)視首播，播出時(shí)間定在每周三觀眾準(zhǔn)備入睡之前的22點(diǎn)，后來(lái)節(jié)目提前至21點(diǎn)23分，而明星采訪板塊更名為《金星時(shí)間》，移至開頭。在《金星秀》開播前，東方衛(wèi)視已有兩檔脫口秀節(jié)目，一是《東方眼》，二是《今晚80后脫口秀》，而該節(jié)目的新穎之處，在于關(guān)注文娛、民生熱點(diǎn)，截至2015年12月中旬的統(tǒng)計(jì)，《金星秀》一躍成為中國(guó)大陸唯一一檔平均收視率超1.2%的常態(tài)化周播綜藝節(jié)目，同期的微博話題關(guān)鍵詞搜索量也居于榜首，吸引臺(tái)灣的緯來(lái)戲劇臺(tái)跟進(jìn)播出。2017年8月27日，因“遭小人嫉妒上告”，金星在個(gè)人微博上宣布《金星秀》停播，節(jié)目共有132期，壽命僅達(dá)到2年零7個(gè)月?！?】

《金星秀》以金星個(gè)人名字冠名，主持人是整個(gè)節(jié)目的靈魂，這在中國(guó)電視史上頗為罕見（在歐美電視史上卻是普遍的做法）。眾所周知，金星本是中國(guó)現(xiàn)代舞的開拓者，如今轉(zhuǎn)型做電視主持，可以說，幾年功夫下來(lái)，就已經(jīng)能夠憑一張嘴噴掃整個(gè)娛樂、媒體圈。在很多人的印象中，金星是從做霸氣評(píng)委開始被人記住的，比如在東方衛(wèi)視的《舞林爭(zhēng)霸》上，金星初見張傲月，就斷定他能走到最后，結(jié)果他果然坐上了霸主寶座。再比如在浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好舞蹈》中，金星力排眾議，舉薦自己最中意的古麗米娜獲得冠軍。其實(shí)她參加過許多不同類型的電視節(jié)目的錄制，據(jù)網(wǎng)上的不完全統(tǒng)計(jì)，有2004年《星空舞狀元》，2011年的《舞林大會(huì)》，2012年的《金星撞火星》，2013年的《媽媽咪呀》，2014年的《一笑值千金》，2015年《愛上超模》《超級(jí)演說家》，2016年的《中國(guó)式相親》《今夜百樂門》《極速前進(jìn)（第3季）》《奇葩說》等?！?】最活躍時(shí)曾傳出遭媒體高層封殺的消息，不過其人氣不減反增，雖然觀眾口碑有贊有彈，但至少練出了一身電視主持人的看家本領(lǐng)。

在某次電視采訪中，金星明確反對(duì)別人評(píng)價(jià)她“毒舌”，而申明自己是“針舌”，中醫(yī)大夫刺穴治病之針。想必觀眾對(duì)此多有體會(huì)，她的即興評(píng)述無(wú)論對(duì)錯(cuò)深淺，語(yǔ)氣之強(qiáng)，總會(huì)讓被評(píng)論者感到不寒而栗，而許多電視節(jié)目導(dǎo)演正是看中了她的獨(dú)立與強(qiáng)悍，紛紛邀其加盟，增加節(jié)目看點(diǎn)。于是金星被貼上了個(gè)性標(biāo)簽，迅速?gòu)谋姸嚯娨暼酥忻摲f而出。從現(xiàn)有電視脫口秀節(jié)目的風(fēng)格上看，有親切溫暖的，有風(fēng)趣睿智的，有靈巧活潑的，有冷峻犀利的，唯獨(dú)缺乏女人的火藥味，《金星秀》的出現(xiàn)正好填補(bǔ)了這個(gè)空白?！督鹦切恪分疅?，主要原因正是，金星特有的語(yǔ)言表達(dá)展示了與眾不同的文化風(fēng)景。下面，我們來(lái)初步探究一下《金星秀》大熱的內(nèi)外因素。

二、《金星秀》大熱的外部因素

在最近二十年全球化大潮的沖擊下，中國(guó)的各類媒體試圖改進(jìn)昔日短板，相互吸收彼此的長(zhǎng)處，電視節(jié)目的制作方式亦隨之變化。電視臺(tái)從錄播開始嘗試制播分離并逐漸摸索出三條路徑：第一條是電視臺(tái)完全主導(dǎo)的勞務(wù)外包，業(yè)務(wù)層層轉(zhuǎn)交，真做事的底層奴工報(bào)酬低，創(chuàng)意少，改革效果不明顯。第二條是電視臺(tái)在審查通過后，直接購(gòu)買制作公司的節(jié)目成品來(lái)播，可惜甲乙雙方之間的溝通容易出問題。第三條路是電視臺(tái)和制作公司以平等的法權(quán)身份簽訂協(xié)議，雙方共同投入，共擔(dān)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，共享廣告利潤(rùn)。這三條路實(shí)際上是三種激勵(lì)機(jī)制的競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)踐證明，第三條路效率最高?！?】

《金星秀》是東方衛(wèi)視與燦星制作聯(lián)合推出的制播分離的產(chǎn)物。燦星收視率高的作品有《中國(guó)好聲音》（因卷入版權(quán)糾紛而更名《中國(guó)新歌聲》）、《出彩中國(guó)人》、《蒙面唱將》、《中國(guó)達(dá)人秀》等。與國(guó)內(nèi)電視臺(tái)的節(jié)目相比，燦星的節(jié)目顯得視角廣闊，形態(tài)多元，內(nèi)容抓人，這與它自身的經(jīng)營(yíng)模式息息相關(guān)。燦星制作的模式是輸液管式，又叫搭便車式，即將港臺(tái)、日韓、歐美等發(fā)達(dá)地區(qū)的，探索成形的優(yōu)秀電視節(jié)目，通過一系列復(fù)雜的資本運(yùn)作手段，復(fù)制粘貼到中國(guó)內(nèi)陸。燦星有資金有實(shí)力有人脈關(guān)系，但缺乏優(yōu)秀創(chuàng)意所需的內(nèi)生動(dòng)力與成熟技術(shù)所需的培育環(huán)境，所以它一開始打著合作的旗號(hào)，進(jìn)入優(yōu)秀電視節(jié)目的內(nèi)部觀摩、搜集、分析情報(bào)，以大額合同全方位引進(jìn)原版節(jié)目形式，購(gòu)買包括前期準(zhǔn)備、人員遴選、設(shè)備裝調(diào)、編導(dǎo)手帳在內(nèi)的知識(shí)，并敦促一線人士監(jiān)督指導(dǎo)，讓中方人員更清楚地掌握節(jié)目制作的每一項(xiàng)技術(shù)細(xì)節(jié)，然后再根據(jù)當(dāng)?shù)厍闆r細(xì)微調(diào)整，逐漸本土化，積累班底經(jīng)驗(yàn)，測(cè)試市場(chǎng)反應(yīng)。當(dāng)模仿到一定階段，大概熟悉了全部操作之后，燦星以成本高昂為由解約，從此獨(dú)立發(fā)展。這樣做能大大縮短運(yùn)作周期，用一次性支付節(jié)約后續(xù)更大成本，實(shí)現(xiàn)“彎道超車”。由于引進(jìn)的源頭地與目標(biāo)地對(duì)版權(quán)規(guī)定有理解分歧，海外節(jié)目組很難追究?！?】《金星秀》的成功包裝，一半原因是同一時(shí)段的國(guó)產(chǎn)電視綜藝節(jié)目抄襲成風(fēng)導(dǎo)致同質(zhì)化嚴(yán)重，另一半原因是《金星秀》的節(jié)目團(tuán)隊(duì)學(xué)得快，悟性高，出師早。在這之前，金星參加了《舞林爭(zhēng)霸》《中國(guó)好舞蹈》節(jié)目的錄制，與燦星已有合作先例。這次他們一拍即合，瞄準(zhǔn)歐美的深夜脫口秀節(jié)目形式，包括主持人價(jià)值與節(jié)目品牌互為依托，主持人收入與市場(chǎng)開發(fā)運(yùn)營(yíng)成果緊密捆綁等思路，都一并借鑒了去。

從金星“金句”的廣泛流傳來(lái)觀察，《金星秀》主動(dòng)地網(wǎng)絡(luò)化。電視臺(tái)、制作公司將2015年的全網(wǎng)獨(dú)播權(quán)賣給搜狐，2016以更高價(jià)格賣給優(yōu)酷土豆。與此同時(shí)，《金星秀》在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上設(shè)立官方社交平臺(tái)，便于觀眾與主創(chuàng)就播出的話題隨時(shí)互動(dòng)，使電視上的內(nèi)容繼續(xù)在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)酵、催化。如此多頭聯(lián)動(dòng)，持續(xù)加溫的做法，再次增加了流量，觀眾的粘合度始終保持在較高水平。電視臺(tái)整合內(nèi)部資源，利用網(wǎng)絡(luò)思維連鎖觀眾群體，促進(jìn)不同節(jié)目之間形成良性互動(dòng)，既提高了曝光率，又形成品牌的集群效應(yīng)。

三、《金星秀》大熱的內(nèi)部因素

脫口秀節(jié)目選擇話題一般有三個(gè)指導(dǎo)方向：能突出主持人特點(diǎn)的，能摘取現(xiàn)成素材的，能刮蹭時(shí)尚熱點(diǎn)的。如果要同時(shí)符合三個(gè)方向，娛樂話題是首選?，F(xiàn)代生活壓力巨大，人際關(guān)系緊張，在勞動(dòng)之余，人們更喜歡在休閑中打發(fā)時(shí)間。在各式各樣的話題中，娛樂圈秘聞總能成為茶余飯后的笑料談資，那些明星私生活，分散了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)艱辛苦難的注意。回顧《金星秀》話題，要數(shù)拍戲、演出、頒獎(jiǎng)、導(dǎo)演、經(jīng)紀(jì)人、名人公益、話劇、耍大牌、跳舞、明星夢(mèng)、真人秀、評(píng)審、追星、走紅地毯那幾期的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率最高。【5】

金星的講述也很講究技巧。觀眾對(duì)電視時(shí)間的感知決定了主持人線性講述的必然性，如果話題切換過于生硬，就會(huì)打斷邏輯線和情緒流。金星如何將時(shí)間撐滿，話題說圓呢？她破題，或直陳往事，或借他人之口自問自答，然后圍繞此主題里的某個(gè)元素起講，慢慢延展、鋪陳、抖露?；旧厦總€(gè)話題都預(yù)備了三、四個(gè)落腳點(diǎn)，各點(diǎn)之間粘連遞進(jìn)。稍顯深厚的話題金星肯定無(wú)法駕馭，而她的聰明之處，正是不停地轉(zhuǎn)換論點(diǎn)，廢話不可怕，可怕的是廢話連篇，不待一種角度窮盡，立即跳躍至另一視角，兩者貌似并列，實(shí)則是淺嘗輒止的策略。多看幾期節(jié)目，更能找出金星話語(yǔ)中鳳頭-豬肚-蜥蜴尾的結(jié)構(gòu)性弱點(diǎn)。金星明白，依賴思維慣性的言說注定無(wú)法深入，要從大體把握，就得向觀眾灌輸大劑量的心靈雞湯，讓所說的總是超出所要表達(dá)的。所以每逢結(jié)尾，無(wú)需外力介入，她隨伴奏繞場(chǎng)半圈，鏡頭退回全景，再聚焦舞臺(tái)中央開啟新話題。起承轉(zhuǎn)合，大多依靠時(shí)間空間化的手法：即將話題發(fā)展的脈絡(luò)置于前后左右的空間關(guān)系之中。播放惡搞短片后，鏡頭切回演播現(xiàn)場(chǎng)，讓虛擬與現(xiàn)實(shí)相互疊加，做到無(wú)縫連接。另外，話題的外觀也在不斷翻新。觀眾在張弛有度的話語(yǔ)控制中，隨著音樂的變奏，機(jī)位的轉(zhuǎn)換，追蹤著故事節(jié)奏。金星請(qǐng)的帥哥樂隊(duì)渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛，帶動(dòng)觀眾情緒，起到了烘云托月的效果，把弱項(xiàng)偷偷掩飾過去。

俗話說眾口難調(diào)，在中國(guó)各大衛(wèi)視節(jié)目激烈競(jìng)爭(zhēng)的當(dāng)下，東方衛(wèi)視唯有不斷推陳出新，才能成為“東方不敗”。為滿足不同觀眾的口味，《金星秀》端出了三鮮火鍋，分別是單口段子、紅椅訪談和金姐問答。三種不同的“吃法”融入一檔節(jié)目，各版塊彼此補(bǔ)充，靈活增減，掐準(zhǔn)觀眾即將無(wú)聊時(shí)突轉(zhuǎn)，預(yù)留喘息緩沖之地，避免審美疲勞的產(chǎn)生。三模塊看似各自區(qū)隔，實(shí)則靠火鍋蘸碟串聯(lián)一氣，這個(gè)提味的關(guān)鍵，是金星統(tǒng)一協(xié)調(diào)的個(gè)性表達(dá)。

有能說會(huì)道的口才仍然不夠，好節(jié)目還需要一個(gè)有能讓人記得住的主持人。許多電視節(jié)目在選材、制作上都想貼近日常生活，大打親民牌，就好像民眾都擁有自己獨(dú)立的生活，只是沒地方發(fā)聲似的。節(jié)目組的慣常做法是包裝一個(gè)圓滑的主持人，此人要能伸能縮，能上能下，變化多端，揣摩并拉近受眾心理距離，試圖以大多數(shù)的口吻撥弄社會(huì)，讓聽者覺察到其與說話人生活在同一環(huán)境中，力求把姿態(tài)放到塵埃之下，代表底層的心聲，又要使勁拔至峰頂之上，站在道德制高點(diǎn)上。他時(shí)而偽裝成精英批評(píng)民眾，時(shí)而回歸民眾嘲笑精英?？上屡c愿違，當(dāng)萬(wàn)事陷入模棱兩可，皆大歡喜的情境的時(shí)候，主持人也就變成節(jié)目居委會(huì)主任，其作用稀薄到透明。

杜甫說“但見新人笑，哪聞舊人哭，在山泉水清，出山泉水濁”，其實(shí)觀眾不需要什么，他們就是想要，東西一旦到手就會(huì)迅速遺忘。在這方面，《金星秀》的做法很大膽：迎合大眾，但必須突出自己的獨(dú)一無(wú)二。金星的訣竅就在于“跨界”兩個(gè)字。金星跨界包含兩層含義：行業(yè)跨界與性別跨界，先說行業(yè)跨界。金星之所以能走到今日，與她的個(gè)人經(jīng)歷密切相關(guān)。這個(gè)生于文革初期的朝鮮族人，當(dāng)過兵，跳過舞，出過國(guó)，獲過大獎(jiǎng)，結(jié)過假婚，變過性別，開過酒吧，進(jìn)過監(jiān)獄，做過評(píng)委，拍過電影，會(huì)六門語(yǔ)言，從沈陽(yáng)來(lái)到上海去，是德國(guó)人的媳婦，三個(gè)領(lǐng)養(yǎng)孩子的母親，上海金星現(xiàn)代舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)。那么多生存體驗(yàn)、生活經(jīng)驗(yàn)、生命歷練，帶給她非常豐富的記憶，“社會(huì)的話語(yǔ)建構(gòu)并不是來(lái)自人們頭腦中思想的自由飛舞，而是來(lái)自社會(huì)實(shí)踐，后者牢牢地根植于并定向于真實(shí)的物質(zhì)的社會(huì)結(jié)構(gòu)?！薄?】因而無(wú)論是單口、訪談還是問答，金星的話語(yǔ)里無(wú)不閃現(xiàn)著混世的聰敏與世故的自以為是。講故事不只是手段，故事作為人的處境，沉淀著個(gè)體的意志。我們甚至從金星的講述中，隱隱約約能領(lǐng)略到電視口述史的味道。

每個(gè)圈子都有每個(gè)圈子的界限，界限越深，其信息就在旁人眼中越可貴。普通人對(duì)娛樂圈的了解肯定不如圈內(nèi)人，所謂“近水樓臺(tái)先得月，向陽(yáng)花木易為春”，當(dāng)金星想要“說說……的那些事”的時(shí)候，觀眾自然會(huì)表現(xiàn)出一種期待，希望她揭露這個(gè)領(lǐng)域的內(nèi)幕，此時(shí)，傳播關(guān)系因?yàn)樾畔⒌牟粚?duì)稱轉(zhuǎn)變?yōu)槲小淼暮现\關(guān)系，普通人貢獻(xiàn)（委托）人氣讓金星在娛樂圈混得風(fēng)生水起，金星喂料（代理）以滿足普通人對(duì)明星隱私的窺探欲。無(wú)論她承不承認(rèn)，作為娛樂圈中人，金星有意無(wú)意地托朋友之情販?zhǔn)蹔蕵啡?，利用信息投入差異獲取利潤(rùn)，既補(bǔ)償了進(jìn)入娛樂圈所付出的成本，又獲得了比她進(jìn)入這個(gè)圈子所賺取的更多名利。她在點(diǎn)評(píng)明星的時(shí)候是普羅大眾的代理人，在點(diǎn)評(píng)普通人的時(shí)候又?jǐn)[出萬(wàn)眾矚目的明星身份。除了善于積累，她還懂得抓住機(jī)會(huì)，精致地經(jīng)營(yíng)自我，真可謂兩頭通吃。

金星總是憑藉著信息優(yōu)勢(shì)引領(lǐng)觀眾進(jìn)一步消費(fèi)娛樂圈，然后借廣告商向觀眾收租。她巧妙地繞開電視官僚的審查，大講特講小紙媒上泛濫成災(zāi)的娛樂圈八卦，快速而嫻熟地完成了掮客的跨界。對(duì)此類現(xiàn)象，著名學(xué)者齊格蒙特·鮑曼批評(píng)道：“脫口秀節(jié)目使得關(guān)于私人生活的社會(huì)話題變得合法化。使不可談?wù)摰脑掝}變得可以談?wù)?，使讓人感到羞恥的東西變得體面起來(lái)，并且將丑陋的個(gè)人隱私變成引以為榮的東西。在很大程度上，它們成了驅(qū)妖除魔的儀式——而且是非常有效的儀式?！薄?】作為節(jié)目一大賣點(diǎn)，金星以?shī)蕵啡Υ蠼愦蟮淖藨B(tài)，用街說巷議的瑣碎方式審理娛樂圈敏感話題與焦點(diǎn)人物，鼓勵(lì)了大眾對(duì)明星的輿論干預(yù)，開啟了“群鴉的盛宴”。

很多觀眾在網(wǎng)上留言評(píng)價(jià)金星特別敢說，可金星是真敢說嗎？美國(guó)第40任總統(tǒng)里根曾講過一個(gè)笑話：一個(gè)美國(guó)人和一個(gè)蘇聯(lián)人爭(zhēng)論誰(shuí)的國(guó)家好，美國(guó)人說：你瞧，在我們國(guó)家，我什么話都敢說，我甚至可以直接走進(jìn)白宮，敲著總統(tǒng)的桌子對(duì)他說：總統(tǒng)先生，我不喜歡你的治國(guó)方式！蘇聯(lián)人說：這我也敢啊，我可以直接走進(jìn)克里姆林宮，敲著總書記的桌子對(duì)他說：總書記先生，我不喜歡里根總統(tǒng)的治國(guó)方式！【8】美國(guó)脫口秀節(jié)目主持人在說到本國(guó)多元社會(huì)文化現(xiàn)象的時(shí)候，喜歡嘲諷比自己強(qiáng)大無(wú)數(shù)倍的國(guó)家意識(shí)形態(tài)，而中國(guó)的喜劇節(jié)目表演者則偏向于在作品中攻擊比他們?nèi)跣〉娜?。金星敢說，屬于后一種意義上的“敢說”，她唾罵后進(jìn)，如靳東、李易峰、黃子韜、楊穎、陶喆、陳赫、文章、姚笛、韓雪、薩頂頂、范冰冰等，而與她平級(jí)的對(duì)手，如張藝謀、陳凱歌、馮小剛、成龍等人，就適當(dāng)?shù)負(fù)Q成挖苦諷刺的語(yǔ)氣，至于比她有實(shí)權(quán)的人物，就只剩下吹捧了?？梢哉f，金星在《金星秀》中沒有說過一句有意義有分量的真話，她所謂的“直白”，僅限于俗白的“白”，而無(wú)正直的“直”?！爸薄毙枰八从械奶诫U(xiǎn)，可金星是到此一游的游客。因而，她的話語(yǔ)風(fēng)格不是辛辣而是甜辣，不是犀利而是尖刻。金星從一開頭就很自覺地躲進(jìn)私人領(lǐng)域，在這個(gè)相對(duì)安全區(qū)，她憑藉自己性別跨界的身份口無(wú)遮攔。在媒體上接受采訪時(shí)，金星說：“我是很傳統(tǒng)的……男尊女卑有它存在的道理……它潛移默化在我身體里面，我為什么要否定？我只是客觀地把它更準(zhǔn)確地釋放出來(lái)……我的價(jià)值觀就包括女孩子不能多說話……這是男權(quán)社會(huì)，女人有眼力勁兒，日子才好過，不要跟男人爭(zhēng)高低……女人低調(diào)，才華更有質(zhì)感。如果只想變成一個(gè)很鋒利的東西，最后愁的還是自己……因?yàn)檫@個(gè)游戲規(guī)則是男人定的?！薄?】在《金星秀》里，金星以母親的身份勸葉璇趕緊產(chǎn)子：“只有當(dāng)自己生完孩子以后，才會(huì)明白為什么母親要付出。你不生還不行……”葉璇笑道：“說得好像您都生過一樣。”金星立即回嘴：“但我把自己生出來(lái)了呀。”【10】

這幾番話，拿去做文學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)的分析，想必極富意趣，一個(gè)變性人敢說自己恪守華夏傳統(tǒng)，其顛覆力本身就相當(dāng)吸引眼球，有研究者指出，“電視脫口秀這些節(jié)目的話語(yǔ)通常是事先設(shè)定好的，誰(shuí)說什么誰(shuí)不說什么都有預(yù)先的臺(tái)本，而邀請(qǐng)的嘉賓也是主辦方事先謀劃好的，往往這些人或者有特殊的地位或者有特殊的身份，他們說出的話才能吸引觀眾的注意力?！薄?1】此話或許有理，可是金星的話語(yǔ)已經(jīng)嚴(yán)重混淆了公共性與大眾性的必要區(qū)分。大家都要吃飯，談怎么吃，吃什么卻絕不是公共領(lǐng)域該有的討論，只有食品安全問題才是。金星把本該屬于大眾的內(nèi)容拿到公共領(lǐng)域里說，造成了道德的無(wú)根據(jù)狀態(tài)，“彼亦一是非，此亦一是非”，到頭來(lái)誰(shuí)都沒有充足的理由。如果觀眾正好是網(wǎng)民，會(huì)發(fā)現(xiàn)那些“金句”其實(shí)是過氣的網(wǎng)絡(luò)段子。她的不少質(zhì)疑，就如同問走路是先邁左腳還是先邁右腳，細(xì)想之下全是花哨的庸俗觀念。因此，大家對(duì)《金星秀》毀譽(yù)參半的評(píng)價(jià)，以及對(duì)金星本人前后言行自相矛盾的批評(píng)，也算求仁得仁了。

注釋：

【1】參見金星微博：https：//weibo.com/ u/2006277991

【2】參見維基百科金星詞條：

h t t p s ： / / z h . w i k i p e d i a . o r g / wiki/%E9%87%91%E6%98%9F_（%E8%88%9E%E8%80%85）

【3】

http：//wiki.mbalib.com/wiki/%E5%88%B6%E6%92%A D%E5%88%86%E7%A6%BB和http：//media.people.com.cn/ GB/22114/42328/227852/15332031.html

【4】可參考《中國(guó)好聲音》改名《中國(guó)新歌聲》事件http：//www.360doc.com/conte nt/16/0721/20/35244759_577372470.shtml

【5】搜狐網(wǎng)數(shù)據(jù)http：//tv.sohu.com/20150129/ n408168542.shtml

【6】[英]諾曼·費(fèi)爾克拉夫：《話語(yǔ)與社會(huì)變遷》「M]殷曉蓉譯，北京華夏出版社2003年版，第59頁(yè)。

【7】[英]齊格蒙特·鮑曼：《流動(dòng)的現(xiàn)代性》「M]歐陽(yáng)景根譯，上海三聯(lián)出版社2002年版，第106頁(yè)。

【8】http：//my.tv.sohu.com/us/4688395/13653489. shtml

【9】《南都周刊》網(wǎng)絡(luò)版：http：//qkzz.net/ Magazine/0000-0947/

【10】《金星秀》第21期：

http：//tv.sohu.com/20150702/n416046099.shtml

【11】陳偉：《金星秀》脫口秀3.0的娛樂與想象[J]，創(chuàng)作與評(píng)論. 2016（02）

2017-11-14

作者簡(jiǎn)介：

王博寧，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院，講師。