虎頭蛇尾的《最長一槍》

最近一部由王志文，李立群，許亞軍，余華多名老戲骨共同加持的電影《最長一槍》上映，在上映之前，輿論曾推測它即將成為具有《羅曼蒂克消亡史》一般轟動效應(yīng)的民國大戲；影片上映后，老戲骨們在劇中表演不負眾望，堪稱教科書級。但是該片在上映兩天后，票房依然不足500萬，上映一個月，票房剛剛過兩千萬，豆瓣評分僅有6.1。這樣的結(jié)果，實在辜負了影片華麗的陣容。

該片講述的是民國時期的一個殺手，得了帕金森綜合癥，在接了人生最后一單殺人項目后，克服重重困難，用生命完成任務(wù)的故事。

這個故事在開篇伊始則在時空建構(gòu)上呈現(xiàn)了宛若《羅曼蒂克消亡史》一般的大格局——民國風云的建構(gòu)，故事中人物涉及外國租界頭目，華商領(lǐng)袖，戲子名伶，甚至是市井小民。而展現(xiàn)出的矛盾，既有商業(yè)紛爭，也有家國情懷，是一個標準的民國大戲的大格局開端。但是故事在各方人馬紛紛亮相，矛盾紛爭本應(yīng)掀起波瀾的時候，劇情卻突然走弱。直到劇終都是節(jié)奏拖沓，沒有高潮，究其原因在哪里呢？

筆者經(jīng)過研究，發(fā)現(xiàn)該片的導演，在敘事上的手法混亂造成了影片的失利。那么從整個影片的呈現(xiàn)中，筆者發(fā)現(xiàn)了兩部影片的影子，一部就是多線索敘事結(jié)構(gòu)的鼻祖蓋里奇的大作《兩桿大煙槍》，另一部則是若干年前曾經(jīng)大火，靠碎片化敘事贏得市場的商業(yè)片《羅曼蒂克消亡史》。

從敘事結(jié)構(gòu)來講，自從電影誕生以來，電影普遍采用線性敘事方式，也就是以單一的時間線索為依據(jù)展開故事，這樣的方式，事件沖突線明顯，因果清晰，表述客觀，觀眾很好理解，所以一直是電影市場的主流選擇。

而《最長一槍》的戲劇架構(gòu)在整體上是按照線性敘事進行的，即主人公殺手“老趙”，從接單開始，即陷入了自己無法完成任務(wù)的種種困擾中，最終將困難一一克服，用生命為代價完成了“最后一單”。但是在整個敘事過程中，我們又明顯看到了影片受到了后現(xiàn)代多線索敘事以及碎片化敘事模式的影響。原本意義上，導演可能是想給觀眾帶來思考和驚喜，但是由于整個影片的敘事方式比較混亂，導致了線索交代不清，劇情拖沓，虎頭蛇尾的結(jié)局。下面筆者就從該片導演打破單一時間線索敘事的幾個情結(jié)點出發(fā)，分析該片敘事邏輯混亂的內(nèi)在原因

第一 群像式鋪開的開端，無法延展的敘事

可以說《最長一槍》最為成功的就是它的開端了。拋開精美的畫面，大場面的氣勢不談，人物的鋪墊就非常的高調(diào)，上海法租界的三方巨頭有了矛盾，互生歹意，非要做掉對方才后快。于是乎任務(wù)一齊落到了我們的主人公“老趙”身上。如果作為線性敘事的開端，老趙這樣的出場已經(jīng)足夠戲劇性，前面人物關(guān)系交代清楚就基本可以以老趙的行動線作為線索，把戲劇打開了。但是導演卻除了將筆墨放到了法租界三方巨頭以及老趙本人之外，還著重刻畫了皮特的女人雪兒，皮特的手下調(diào)查雪兒，以及線人老杜復雜的身份背景，每一個人物都有血有肉，這樣的群像式的開端，人物層次非常豐富，貌似多線索敘事的氣質(zhì)，直接勾勒出的是一幅民國風云大戲的開場。

但是可惜，在半小時人物交代過后，大幕拉開，我們卻發(fā)現(xiàn)“老趙”在后續(xù)故事中，相對于前戲的人物鋪墊，他變成了獨行俠，和前面鋪墊的人物交集都是非常淺顯，比如和許亞軍飾演的租界華商大佬波波之間，后戲無非是波波親自交代了任務(wù)；和李立群飾演的老杜之間的交集也就是線人和殺手之間傳個信兒；至于其他人比如皮特，雪兒，佛海等，都在戲劇發(fā)展的中間部分基本消失或者出來露一面，并沒有推動故事發(fā)展的實際作用，直到最后殺人的時候，大家才紛紛跳出來。所以故事前戲的人物關(guān)系鋪墊，并沒有在后戲形成有足夠戲劇張力的人物關(guān)系，推動后續(xù)故事的發(fā)展。也就是說，導演運用了多線索敘事的架勢做了民國大戲開端，但是到了故事的發(fā)展和高潮階段，又拋棄了多線索的方式，遵循“老趙”行動線這一單線索進行敘事。換句話說，用了滿漢全席的材料做了一頓涮羊肉。

所以這個殺手戲，完全可以拋開民國的時空架構(gòu)，發(fā)生在任何一個時空都可以成立。

第二 在故事發(fā)展的中間部分，也就是故事的主體內(nèi)容中，是以時間線索為敘事方式的展開的，故事圍繞老趙如何完成任務(wù)而進行。這中間，劇本中給老趙設(shè)置的障礙沖突薄弱，戲劇張力不夠。

沖突之一就是老趙的帕金森，所以老趙很難一個人完成任務(wù)；

沖突之二就是老杜給老趙的任務(wù)又加碼為要殺兩個人。使得困難加劇。

沖突之三就是在老趙找到俄羅斯人之后，俄羅斯人經(jīng)過百般勸說終于答應(yīng)出手一同完成任務(wù)，而老趙又碰到了俄羅斯人派來的盯梢，發(fā)生了肢體沖突，其中一個人被打死。

而故事中這幾條線索的鋪墊，目的無非是為了增加老趙完成任務(wù)的難度，進而讓他去找俄羅斯人尋求幫助。

而這中間，對于老趙的動機，用的是碎片式手法接入，只能讓觀眾理解為和東北抗聯(lián)有關(guān)。讓觀眾很難在人性層面上和主人公“老趙”之間達成默契以及內(nèi)心深處的理解。

而李立群飾演的老杜，作為主演之一，則用了濃墨重彩來描繪，但是故事發(fā)展中，這個人物的作用充其量就是個送信兒的，最多就是個布置任務(wù)的甲方，并沒有和老趙的殺人行動線有直接的銜接。而在后續(xù)的殺人準備及殺人過程中，老杜又消失得無影無蹤，熒幕中充斥著無關(guān)痛癢的小人物。而這些小人物，比如小孩兒的出現(xiàn)，廣東人和他弟弟的出現(xiàn)，以及俄羅斯徒弟等都有著《兩桿大煙槍》的影子，把打算在高潮中碰到一起的人物分組，空降到場景中。但是這種空降并沒有制造出《兩桿大煙槍》的意外和驚喜，使得這些人物的刻畫以及參與殺人的動機又描述的不明不白。

所以故事發(fā)展這部分，作為故事的敘事主體，敘事手法加入了過多非線性敘事的因素。

造成線索混亂，故事張力不足，人物也是你方唱罷我登場，流于臉譜化。

第三 在故事的結(jié)尾，我們明顯看到了《兩桿大煙槍》的敘事手段，就是幾路人馬匯聚一處，矛盾沖突爆發(fā)，將故事引入高潮。只可惜，由于前戲的鋪墊過長，人物交代不清，故事線索混亂，后戲的懸疑感已經(jīng)消磨殆盡。觀眾看后并沒有追隨劇后的緊張和驚喜。影片原本黑色暴力美學的氣質(zhì)也并沒有顯現(xiàn)出來，觀眾似乎只在槍聲一陣陣響起之后，看到了一場殺人游戲。

而“殺人游戲”結(jié)束之后，整個影片的二號人物老杜，和僥幸存活的小廣東匆匆見了一面，過來淡淡的收個尾，不僅整個人物搭建顯得非常蒼白，也沒有在結(jié)尾處拔高故事的格局。

所以整個影片給人虎頭蛇尾之感。

綜合以上分析，我們看到導演在敘事上，敘事手法”玩兒“的比較多樣，但是最重要的主人公”老趙“的行動線設(shè)計薄弱，人物關(guān)系也沒有能夠推動故事的發(fā)展，使得影片的沖突線沒有構(gòu)造好，而這就是影片失利的最主要原因。

作者簡介：

李冬梅，女，漢族，籍貫：北京，上海師范大學影視傳媒學院副教授。