談貝多芬音樂(lè)作品中的人文主義意蘊(yùn)

摘要：路德維?！し病へ惗喾遥?770-1827）是西方音樂(lè)史上最具有影響力的人物之一，同時(shí)也推動(dòng)了世界音樂(lè)的發(fā)展。他的音樂(lè)對(duì)生活充滿(mǎn)希望、對(duì)人的堅(jiān)忍不拔崇高形象的歌頌，即使百年過(guò)去，仍然是人們的音樂(lè)之神。通過(guò)對(duì)貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的解讀來(lái)探究貝多芬通過(guò)音樂(lè)傳遞的人文主義意蘊(yùn)，了解不朽音樂(lè)背后的故事。

關(guān)鍵詞：貝多芬；人文主義；音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格；

引言

作為西方音樂(lè)史上占據(jù)極高地位的音樂(lè)創(chuàng)作天才，貝多芬不僅將古典音樂(lè)的創(chuàng)作推向了巔峰，還直接引領(lǐng)著浪漫主義創(chuàng)作的音樂(lè)起源，對(duì)世界音樂(lè)藝術(shù)界發(fā)揮著巨大的作用。貝多芬通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)對(duì)命運(yùn)、困境的抗?fàn)帲瑢?duì)后人發(fā)揮著極大的鼓舞力量。加強(qiáng)對(duì)于貝多芬及其作品的研究，可以使人們了解過(guò)去歷史斗爭(zhēng)中人民的情感。因此，本文從貝多芬音樂(lè)作品創(chuàng)作的不同時(shí)期，對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)與人文主義意蘊(yùn)進(jìn)行分析，使貝多芬及其作品可以呈現(xiàn)出更加清晰明確的面貌，使得偉大的人文精神面貌走向更多人的視線(xiàn)。

一、貝多芬早期音樂(lè)作品的風(fēng)格特點(diǎn)與人文意蘊(yùn)體現(xiàn)

貝多芬的一生經(jīng)歷了法國(guó)大革命前后的歐洲社會(huì)激烈動(dòng)蕩，他的作品不僅是個(gè)性的產(chǎn)物，而且是時(shí)代的表現(xiàn)形式，從他的創(chuàng)作經(jīng)歷來(lái)看，他一生的創(chuàng)作先后經(jīng)歷了三個(gè)重要的時(shí)期。其中，早期的作品主要是受莫扎特與海頓影響較大，這一時(shí)段的的風(fēng)格比較輕快、流暢；到了中期階段，貝多芬的作品主要體現(xiàn)了其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，他一生之中的大部分作品基本上是在這一時(shí)段創(chuàng)作的；到了晚期，貝多芬的作品則是更加深刻復(fù)雜。這一階段，貝多芬的作品表現(xiàn)出了濃厚的浪漫主義色彩。

早期階段（1792-1802）創(chuàng)作的音樂(lè)作品展現(xiàn)出一種輕快、活潑、流暢的特色。貝多芬早年以聶非為師，后來(lái)又在波恩大學(xué)學(xué)習(xí)了哲學(xué)、倫理學(xué)和文學(xué)方面的課程。在1789年爆發(fā)的法國(guó)大革命中接受了啟蒙思想以及自由、平等、博愛(ài)等人道主義觀念，直到1792年正式開(kāi)始進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。此外，貝多芬在維也納鍛煉了創(chuàng)作能力，為其靈感迸發(fā)提供了廣闊的空間，除深造學(xué)習(xí)外，貝多芬漸漸以鋼琴演奏家的身份出現(xiàn)在人民的視線(xiàn)。貝多芬多次以即興演奏的形式和高超的技巧被人們認(rèn)為是音樂(lè)天才，同時(shí)也深受維也納上層人事和社會(huì)人群的歡迎與愛(ài)戴。在維也納的十年間，無(wú)論創(chuàng)作還是演奏，貝多芬都已經(jīng)完全展現(xiàn)出了他自己的獨(dú)有風(fēng)格和個(gè)性鮮明特點(diǎn)，貝多芬彈奏的鋼琴創(chuàng)作技巧演奏，帶來(lái)的是音樂(lè)史上前所未有的生命力與磅礴力量，他通過(guò)音樂(lè)演奏營(yíng)造了空前的熱烈氣氛和激烈情感。據(jù)記錄，貝多芬曾在很多貴族的官愿、盛大場(chǎng)景中進(jìn)行過(guò)公開(kāi)的演奏，并且也獲得了成功、榮譽(yù)以及金錢(qián)。因此，貝多芬開(kāi)始得到很多的演出定單，各大出版社爭(zhēng)先恐后地?fù)屩鵀樗霭孀髌?，而且有很多的顯赫貴族家庭對(duì)貝多芬這種與眾不同的性格和舉止非常的傾慕，因此貝多芬演奏的音樂(lè)可以使他們時(shí)常能夠感到刺激與新鮮，這就使貝多芬對(duì)自己的能力更加充滿(mǎn)了信心。由于綜合環(huán)境的影響，使得貝多芬在早期階段的演奏風(fēng)格非常的輕快和流暢。

二、貝多芬中期音樂(lè)作品的風(fēng)格特點(diǎn)與人文意蘊(yùn)體現(xiàn)

貝多芬中期階段（1803-1814）已經(jīng)在音樂(lè)界有很高的聲望，與海頓、莫扎特并列被譽(yù)為當(dāng)時(shí)的三位最偉大的音樂(lè)家。在這個(gè)時(shí)期，貝多芬從失聰打擊中走了出來(lái)，對(duì)人的坎坷命運(yùn)抗?fàn)幒蜕畹南Ｍ辛烁由羁痰睦斫?。除此之外，受歐洲的啟蒙運(yùn)動(dòng)思想影響，貝多芬對(duì)于思想自由、民主、個(gè)性發(fā)展有著更高大的追求。因此，這段時(shí)期的音樂(lè)作品表達(dá)了對(duì)人性美的稱(chēng)贊，對(duì)世界和平和人類(lèi)幸福的追求，以及對(duì)假惡丑的抗?fàn)?。例如月光的高潮部分表達(dá)了內(nèi)心的害怕不安、心靈的折磨痛苦。而有的作品則擺脫了這種負(fù)面感情的流露，肯定了人民因素。這個(gè)時(shí)期的貝多芬擁有過(guò)人的音樂(lè)靈感。

三、貝多芬晚期音樂(lè)作品的風(fēng)格特點(diǎn)與人文意蘊(yùn)體現(xiàn)

從1815年到1827年這各階段，被人們稱(chēng)為貝多芬創(chuàng)作的晚期階段。在這個(gè)階段拿波侖爭(zhēng)權(quán)被封建王朝奪回，貝多芬所居住的維也納地區(qū)則成了統(tǒng)治中心。整個(gè)時(shí)代呈現(xiàn)出一種衰敗的趨勢(shì)，貝多芬所持有的人道主義思想徹底地成為了泡沫。在這段時(shí)期，他將自己埋身于民歌的搜集整理工作中，這其中囊括了許多的民歌題材，較為著名的曲子有《至遠(yuǎn)方的愛(ài)人》。后來(lái)，貝多芬再次從灰暗的心理中振作，一生豐富的經(jīng)歷讓他對(duì)音樂(lè)的理解更上一個(gè)階段，這使得其音樂(lè)的創(chuàng)作走向了巔峰?！兜诰沤豁懬?、鋼琴奏鳴曲五首以及弦樂(lè)四重奏六首作品相繼出現(xiàn)，每一部作品都深深地在人們的腦海里回響，即使近百年過(guò)去，也不曾消散。晚期音樂(lè)作品的創(chuàng)作主要風(fēng)格充滿(mǎn)神秘的色彩，貝多芬不斷探究新的演奏技巧和創(chuàng)作方式，在音樂(lè)作品中融入個(gè)人靈魂精神，以《第九交響曲》為例。

四、結(jié)語(yǔ)

國(guó)家的強(qiáng)大衰敗、人道主義的興起傳播、缺陷的身體等為貝多芬塑造了豐富的人生經(jīng)歷，使得貝多芬利用音樂(lè)語(yǔ)言將其自身所存在的新穎的倫理觀、世界觀以及審美思想完美的傳達(dá)出來(lái)，并為人們勾勒了一種人間的大愛(ài)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫薇. 貝多芬晚期音樂(lè)風(fēng)格與精神境界[J].藝海，2011.（01）.

[2] 活鴻澤. 談貝多芬三個(gè)階段的音樂(lè)創(chuàng)作[J].藝術(shù)教育，2007（10）.

[3] 白艷. 淺析貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)及意義[J]. 價(jià)值工程，2011.（31）.

[4] 宋欣語(yǔ). 貝多芬晚期音樂(lè)創(chuàng)作及其特點(diǎn)[J].陜西教育（高教版），2009.（07）.

作者簡(jiǎn)介：

巫惠玲（1992-5-），性別：女，民族：漢族，籍貫：廣東茂名，學(xué)歷：大專(zhuān)，研究方向：音樂(lè)學(xué)