淺談歌劇《蒼原》中《情歌》的演唱藝術(shù)處理

劉佳琪

歌劇《蒼原》創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代，是我國(guó)新時(shí)期最具代表性的歌劇作品之一，對(duì)于我國(guó)歌劇事業(yè)的發(fā)展具有里程碑式的意義，該作品在許多國(guó)家的比賽中獲獎(jiǎng)，是西洋歌劇融合民族音樂元素的典范作品。其中，《情歌》作為歌劇《蒼原》的主題曲，受到了越來越多人的演繹與學(xué)習(xí)，這首歌曲貫穿于整部歌劇的始終?！肚楦琛肥恰渡n原》主人公娜仁高娃演唱的一首非常優(yōu)美動(dòng)聽的抒情性詠嘆調(diào)，對(duì)于每一名本科生來說，這首歌曲都非常值得學(xué)習(xí)和研究，本文主要從《情歌》的創(chuàng)作背景、演唱特點(diǎn)以及情感表現(xiàn)等方面進(jìn)行分析研究。

歌劇《蒼原》的故事取材于真實(shí)的歷史事件，主要描述了蒙古土爾扈特部舉族在首領(lǐng)渥巴錫的率領(lǐng)下從伏爾加河流域東遷，回歸祖國(guó)的艱苦過程。主題曲《情歌》貫穿于整部歌劇，也是歌劇的主題部分。目前已經(jīng)有很多音樂專家對(duì)這首歌曲進(jìn)行了深入研究，其中針對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格、演唱分析以及情感表現(xiàn)的研究最為深入。筆者結(jié)合自己對(duì)這首歌曲的演唱體會(huì)，分析研究《情歌》的創(chuàng)作背景、演唱特點(diǎn)、以及情感表現(xiàn)，更好地了解主人公娜仁高娃的內(nèi)心世界，以便今后更好地演唱詠嘆調(diào)作品。

一、歌劇《蒼原》的創(chuàng)作

（一）歌劇《蒼原》的故事情節(jié)

歌劇《蒼原》的主要故事情節(jié)是清朝乾隆年間，寄居在俄羅斯伏爾加河流域一百余年的蒙古土爾扈特部，不堪忍受俄國(guó)沙皇的殘暴統(tǒng)治，首領(lǐng)渥巴錫想率領(lǐng)族人回歸祖國(guó)。這部歌劇中，渥巴錫、舍勒、娜仁高娃等是主要正面人物，艾塔雷是主要反面人物。歌劇利用大量篇幅講述男女主人公的感人愛情，在重返故土的途中，男主人公被人誣陷成民族叛徒，最后，艾塔雷的陰謀破滅，舍勒不僅沒有被處死還被派去與敵人作戰(zhàn)。但是，女主人公不知道舍勒沒有被處死，此時(shí)悲痛欲絕的娜仁高娃拿著舍勒滿是鮮血的衣服，唱起了詠嘆調(diào)《情歌》，歌聲充分表現(xiàn)了她對(duì)舍勒的無(wú)限懷念之情。

隨著劇情的不斷變化，舍勒與娜仁高娃之間的愛情更加跌宕起伏。當(dāng)舍勒再次出現(xiàn)在娜仁高娃面前時(shí)，族人卻要把他交給敵人，以確保其他族人的安全。面對(duì)愛人與部落存亡，娜仁高娃毅然選擇了部落，勸說舍勒為了整個(gè)部落奉獻(xiàn)生命。舍勒沒有理解娜仁高娃的苦衷，認(rèn)為她對(duì)自己已經(jīng)沒有感情。娜仁高娃得知后傷心不已，用死捍衛(wèi)了自己對(duì)舍勒的愛情。此時(shí)，音樂再次回到主題曲《情歌》的旋律中，使整個(gè)歌劇達(dá)到高潮，讓整部歌劇得以升華，最終土爾扈特部得以回歸故土。

（二）歌曲《情歌》的創(chuàng)作背景

二十世紀(jì)五六十年代，我國(guó)歌劇最為繁榮，很多歌劇都以表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)為創(chuàng)作背景。歌劇創(chuàng)作者結(jié)合民族元素，利用西洋歌劇的創(chuàng)作技法，創(chuàng)作出大量反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀歌劇作品。改革開放以后，歌劇進(jìn)入嶄新的發(fā)展階段，歌劇創(chuàng)作生機(jī)勃勃，歌劇形式層出不窮。從藝術(shù)和審美的角度來看，《蒼原》標(biāo)志著我國(guó)歌劇事業(yè)創(chuàng)作達(dá)到高峰。這部歌劇在我國(guó)歌劇創(chuàng)作史上具有里程碑意義，也是西洋歌劇本土化最為成功的一部作品。

二、《情歌》的演唱特點(diǎn)

（一）氣息和咬字的把握

在演唱《情歌》時(shí)，每個(gè)演唱者都要認(rèn)真研究氣息和咬字。歌劇旋律起伏較大，因此要特別注意咬字的準(zhǔn)確性。例如，歌詞中，“送”和“到”在旋律上就有八度的闊度，音高起伏非常大。唱歌時(shí)，演唱者要穩(wěn)定地控制氣息和準(zhǔn)確地咬字，還要注意“送”字屬于弱起拍子，因此音量控制要比“哥”弱一些。這樣才能充分表達(dá)娜仁高娃的悲痛情緒。在演唱一些裝飾音時(shí)，要特別注意速度，咬字要做到字正腔圓，氣息與咬字要完美協(xié)調(diào)，每一個(gè)字的歸韻都要非常到位。另外，還要注意三拍子節(jié)奏的強(qiáng)弱關(guān)系。在演唱每一句歌詞時(shí)，都要注意強(qiáng)弱與氣息的控制，不能太用力，收放要自如。雖然這首歌曲的基調(diào)是悲傷的，但是演唱者不能過分表達(dá)這種情緒，要學(xué)會(huì)運(yùn)用頭腔的共鳴，以增加聲音的彈性。

（二）演唱時(shí)的表現(xiàn)狀態(tài)

在演唱《情歌》時(shí)，歌唱者還要具有一定的表現(xiàn)狀態(tài)?！肚楦琛肥歉鑴　渡n原》的選段，因此演唱者不能像演唱其他歌曲一樣來演唱這首歌曲。一般的聲樂歌曲沒有人物聯(lián)系，只注重“情”與“聲”相結(jié)合。而在演唱歌劇選段時(shí)，聲音的表現(xiàn)必須服從情感的表現(xiàn)，演唱者要通過聲音表現(xiàn)劇中人物的特性。在演繹歌劇選段時(shí)，演唱者要了解整部歌劇的內(nèi)容和創(chuàng)作背景。

（三）《情歌》的情感表現(xiàn)

1.娜仁高娃對(duì)愛情的堅(jiān)定與執(zhí)著

女主人公娜仁高娃是一個(gè)花季少女，她與舍勒相愛，非常幸福。當(dāng)她誤以為舍勒被處死后，娜仁高娃傷心欲絕，雙手捧著舍勒帶血的長(zhǎng)袍，唱起了《情歌》，邊唱邊回憶自己與舍勒相處的幸福時(shí)光。《情歌》可以充分表現(xiàn)娜仁高娃對(duì)舍勒忠貞不渝的愛情。

2.娜仁高娃的堅(jiān)強(qiáng)與勇敢

隨著逐漸長(zhǎng)大，娜仁高娃的思想變得越來越成熟。當(dāng)她被要求把舍勒交出來，用自己心愛的舍勒來拯救部落的時(shí)候，艾塔雷在背后下了黑手，娜仁高娃為了整個(gè)部落著想，勸說舍勒犧牲自己以換取部落的回歸。舍勒沒有理解娜仁高娃的意思，他認(rèn)為娜仁高娃這樣做是為了渥巴錫。這時(shí)，為了拯救自己的部落和證明自己的清白，娜仁高娃選擇結(jié)束自己的生命，展現(xiàn)出勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)。

三、演唱者對(duì)《情歌》的演唱與詮釋

詠嘆調(diào)在歌劇創(chuàng)作中具有非常強(qiáng)的抒情性和戲劇性，幾乎每一首詠嘆調(diào)都可以拿出來獨(dú)立演唱，其具有很強(qiáng)的歌唱性。詠嘆調(diào)對(duì)演唱者演唱的技巧和音域要求都非常高，詠嘆調(diào)選段都選自歌劇，每首詠嘆調(diào)都表達(dá)出歌劇人物的情感，因此演唱者在演唱詠嘆調(diào)時(shí)要注意把握歌劇人物的情感變化。

《情歌》是一首抒情性的詠嘆調(diào)，在演唱這首作品時(shí)，除了要正確掌握歌曲旋律、節(jié)奏等，演唱者還要了解歌劇主人公娜仁高娃的內(nèi)心情感，將自己設(shè)定成為歌劇的主人公，體會(huì)主人公的遭遇。整首歌曲的音域比較寬廣，作曲家正是通過寬廣的音樂來詮釋主人公復(fù)雜的心理變化。這首聲樂作品的長(zhǎng)調(diào)是通過弱拍進(jìn)入的，演唱時(shí)要通過輕柔的慢板來表現(xiàn)主人公哀怨和悲傷的情感。在演唱短調(diào)時(shí)，要運(yùn)用輕快的節(jié)奏把遼闊的大草原展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾仿佛置身其中，充分展現(xiàn)出主人公娜仁高娃對(duì)美好生活的憧憬。在演唱這首歌曲時(shí)，演唱者要注意主人公的情感變化，做到咬字清晰、強(qiáng)弱重音突出，通過對(duì)比表達(dá)人物情感，詮釋歌曲內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

詠嘆調(diào)具有非常強(qiáng)的抒情性、戲劇性和歌唱性，幾乎每一首詠嘆調(diào)都可以獨(dú)立演唱。詠嘆調(diào)要求演唱者擁有良好的演唱技巧和寬廣的音域，詠嘆調(diào)選段都選自歌劇，因此每首詠嘆調(diào)都可以表達(dá)歌劇人物的情感。演唱時(shí)，演唱者要注意聯(lián)系歌劇人物的情感變化?！肚楦琛肥且皇资闱樾缘脑亣@調(diào)，演唱者要正確把握歌曲旋律、節(jié)奏等，了解歌劇主人公娜仁高娃的內(nèi)心情感，將自己設(shè)定為歌劇的主人公。整首歌曲的音域較寬，詮釋了主人公復(fù)雜的心理變化?！肚楦琛返拈L(zhǎng)調(diào)是通過弱拍進(jìn)入的，演唱者要通過輕柔的慢板來表現(xiàn)主人公哀怨和傷感的情緒。

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院）