傳統(tǒng)建筑元素在中國當代博物館設計中的應用
——以績溪博物館為例

叢珩易

清華大學附屬中學 北京 100084

1.中國當代博物館設計現(xiàn)狀

隨著現(xiàn)代建筑的發(fā)展，傳統(tǒng)元素在當代建筑中的運用也日益普遍。怎樣設計出真正符合當?shù)氐赜?、傳統(tǒng)文化的建筑以及如何與傳統(tǒng)文化共處、向傳統(tǒng)文化學習，已成為建筑設計中不可規(guī)避的問題。本文從中國當代的博物館建筑出發(fā)，歸納總結(jié)當下博物館設計中具有啟示性的做法，為當代博物館設計提供參考。

通過前期查找資料與分析整理，可以將目前搜集到的中國現(xiàn)代博物館大致分為以下兩類，見表1：

一類在空間元素方面向傳統(tǒng)學習，提取傳統(tǒng)建筑的空間特征加以應用，如安徽省博物館新館通過開敞的公共大廳、天光引導的“窄巷”、錯動交疊的通高片墻模擬了徽州村落的空間；如四川博物館通過沿用“門、堂、廊”這三種中國傳統(tǒng)建筑平面構(gòu)成上不同性質(zhì)的元素形成空間序列等；

第二類則從傳統(tǒng)建筑提取風格元素加以應用，常見手法有直接使用或簡化傳統(tǒng)建筑中的裝飾元素、使用當?shù)靥赜胁牧?、沿用當?shù)貍鹘y(tǒng)建筑配色等，在南京博物院、徐州博物館、三星堆博物館等諸多博物館的設計中都有體現(xiàn)。

更多的當代建筑，不單單僅從以上某一方面進行單純的模仿，而更多是多種手法的綜合學習，下文僅以安徽宣城績溪博物館設計為例，詳細分析當代博物館設計中的傳統(tǒng)建筑元素的應用問題。

2 典型案例分析：安徽宣城績溪博物館設計

績溪博物館位于安徽績溪縣舊城北部，由李興鋼建筑工作室于2013年設計，為績溪縣縣級博物館，該案例在空間、風格、意境等方面借鑒了徽州傳統(tǒng)民居。

2.1 傳統(tǒng)徽派建筑空間元素應用

2.1.1 空間組織

第一，在平面空間組織方面，如圖1-a所示，績溪博物館摒棄了普遍的集中式布局，而是采用當?shù)卦郝涫矫窬幼龇?。該案例為了盡量保留場地內(nèi)的現(xiàn)狀樹木，因地制宜地采用留樹做庭的方法，設置樹院、山院、水院為主的多個庭院，與周圍房屋形成院落組合，富有節(jié)奏變化。同時在各展廳 內(nèi)仿照當?shù)孛窬铀暮显翰季衷O置多個由鋼框架玻璃幕墻圍合而成的天井。該案例設計時沿西北-東南方向的三條軸線布置建筑，中間留出空隙形成街巷與水圳，與徽州民居群組間幽深曲折的街巷相似[1]。此種布局十分貼合當?shù)鼗张擅窬硬季值牡湫吞卣髋c風水文化，與建筑周邊績溪古城的布局相協(xié)調(diào)，作為博物館更能夠使參觀者更充分地感受、融入當?shù)匚幕?/p>

圖1 平面空間組織分析圖

圖1（a.庭院、天井分布及軸線，來源：作者根據(jù)Archdaily底圖標注；b.歙縣宏村承志堂首層平面，來源：《徽州民居合院空間結(jié)構(gòu)特征研究》歐陽文[2]；c.績溪博物館街巷與水圳，來源：Archdaily）

第二，在豎向空間方面，可以進一步看出該博物館設計中無高大中庭，而與傳統(tǒng)徽州民居相似，高低錯落有致。如圖2剖面所示，建筑采用傳統(tǒng)的院落組織方式，外圍布置展覽空間并與走廊有效結(jié)合，中間安排庭院，復合傳統(tǒng)空間模式。

圖2 績溪博物館中的灰空間（來源：Archdaily）

第三，該案例在房屋與院落交界處形成多處灰空間，如入口空間、觀景臺等。該類空間“聯(lián)系并自然過渡了室內(nèi)外”、“創(chuàng)造出多層次的復合空間”[3]?；铱臻g也為參觀者提供了宜人的環(huán)境，在室內(nèi)外切換時自然流暢，且富有節(jié)奏感。能夠減少人因長時間處于封閉或開敞空間而產(chǎn)生疲勞感與單調(diào)感。

圖3 績溪博物館中的灰空間（來源：谷德網(wǎng)）

2.1.2 流線

在流線上，如圖4所示，參觀觀眾從南側(cè)主入口進入博物館主庭院，在游覽過程中接連經(jīng)過室內(nèi)展廳、天井、室外庭院，與徽州庭院內(nèi)的流線相似。參觀流線不重復且室內(nèi)、外相結(jié)合，無長時間處于室內(nèi)或室外情況。能夠保持參觀者的新鮮感與舒暢感。

工作人員從次要道路上開辟的次要入口進入，直接進入東北角的辦公區(qū)。辦公人員的內(nèi)部流線與外部游客流線互不干擾，便于管理。

圖4 流線分析圖（來源：作者根據(jù)archdaily底圖標注）

2.2 傳統(tǒng)徽派建筑風格元素應用

2.2.1 造型元素

（1）屋頂：屋頂在形態(tài)上對當?shù)厣剿乩憝h(huán)境的模擬，采用了圖5-a所示折頂擬山的手法，模擬山體的形狀與水“流離復合”的動態(tài)感，與周邊山行水系相融合，如圖4-b所示，且與當?shù)孛窬游蓓攦A斜角度一致。以小青瓦、筒瓦為屋頂材料，仿照徽州傳統(tǒng)的“粉墻黛瓦”，但在材料使用方式、部位和做法又被以當代的方式加以改良，如“虎頭與滴水”瓦被簡練弧線造型代替，有別于傳統(tǒng)徽州民居，使該建筑設計更加簡潔。

圖5 屋頂

（2）地面：該案例在室內(nèi)外不同地面選取了多種不同材料。例如茶室內(nèi)采用黑灰色毛面花崗磚、庭院采用小青磚立鋪等，與當?shù)貍鹘y(tǒng)的鋪路石材青石、麻石相似。

（3）墻面：該案例墻面沿襲傳統(tǒng)民居的處理方法，多以粉墻為主，有三雕裝飾。在南、北兩立面外墻造型上借鑒徽州建筑的標志性元素馬頭墻并適當調(diào)整比例（如圖5所示）、加以抽象，高低錯落，具有動態(tài)美感。在一些墻面上選用了帶有水紋的涂料，加入了人工痕跡，富有質(zhì)感，且暗合績溪水相關(guān)的概念。

（4）景觀：在庭院中該案例對傳統(tǒng)假山加以幾何化的抽象，由長方組合形狀的片狀墻體排列而成的假山及其池岸排列在粉墻之間,實現(xiàn)了“勝景幾何”[5]的概念。采用了水刷石材質(zhì)，使整個山池與草木更加相得益彰。庭院中有浮橋、流水、游廊、“瓦窗”，步移景異的觀景流線引導游客，經(jīng)歷迂回曲折。做到了人工美與自然美的統(tǒng)一。

2.2.2 色彩

績溪博物館沿襲了徽州民居色彩簡單、僅存白與灰的配色方案，如圖7所示。屋頂使用深色鋼材、墻體采用帶有水紋的白色涂料，與徽州民居的瓦屋面、墻體在視覺印象上十分接近。屋頂、地面、假山為灰色、與粉墻、場地內(nèi)的綠樹水潭相互照應，達成了自然美與人工美的和諧統(tǒng)一。

圖7配色示意圖（來源：archdaily）

綜上，在風格元素上，績溪博物館案例直接沿襲了徽州民居的部分元素，大部分進行了簡化或融入自然元素。使該現(xiàn)代博物館具有徽州傳統(tǒng)民居的氣質(zhì)，并與自然融合且相協(xié)調(diào)，有助于觀覽者感受徽州文化氛圍。

2.3 傳統(tǒng)徽派建筑意境分析

績溪博物館設計也基于對績溪地理環(huán)境的理解和與周邊山行水系相融合的理念設計。在屋頂、墻面、庭院中融入山形水態(tài)的元素，充分體現(xiàn)了“北有乳溪，與徽溪相去一里，并流離而復合，有如焉”的“績溪之形”，使該建筑與徽州傳統(tǒng)民居一樣富有特殊的山水意境。

另外，該建筑在設計時采用了高大、相對封閉的外墻，與受程朱理學影響的徽州建筑封閉、內(nèi)向、獨立的方式相似，能夠體現(xiàn)出傳統(tǒng)徽州建筑背后的宗族倫理、道德教化以及其他中華傳統(tǒng)文化潛移默化的影響。但不能很好地融入周邊環(huán)境。

3 結(jié)論

結(jié)合以上案例分析，可以看到當下博物館設計的一些新動向：

(1)在現(xiàn)在博物館的空間設計中的平面、豎向空間方面可以適當摒棄常見的集中式布局與高大中庭，而從當?shù)貍鹘y(tǒng)建筑中提取空間元素,如園林式布局、院落式布局等。同時可以在設計中加入灰空間,使室內(nèi)外切換流暢自然、富有節(jié)奏感。在設計流線時可以仿照當?shù)貍鹘y(tǒng)建筑的流線進行設計，應做到內(nèi)部工作人員與外界參觀流線互不干擾。博物館具有類似庭院的設計時，可以使參觀流線交替穿過室內(nèi)、外空間，以避免參觀者因長時間處于室內(nèi)而產(chǎn)生乏味感。

(2)在風格元素設計中，可以從屋頂、地面、墻面以及景觀、裝飾等方面，通過材料、色彩、外形上對當?shù)刈匀伙L貌、傳統(tǒng)建筑的模擬和抽象，從而形成與當?shù)貍鹘y(tǒng)建筑相似的視覺印象。

此外，在建筑意匠層面，設計師更多將當?shù)氐赜蛱攸c與傳統(tǒng)民居的文化內(nèi)涵融入建筑中，能夠使的當代博物館建筑具有傳統(tǒng)氣質(zhì)。