《西班牙憲警謠》中詩(shī)歌語(yǔ)言的前景化淺析

辛紅

（西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，陜西 西安 710100）

費(fèi)德里科·加西亞·洛爾卡是20世紀(jì)最偉大的西班牙詩(shī)人、“27年一代”的代表人物。這位“集才華與本領(lǐng)、振翅的心靈與晶瑩的瀑布于一身”的“民間之花”，從西班牙古典和民間的詩(shī)歌中汲取養(yǎng)分，結(jié)合西方現(xiàn)代詩(shī)歌的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出一種新詩(shī)體：節(jié)奏優(yōu)美哀婉，形式多樣，想象豐富，民間色彩濃郁，易于吟唱，為革新西班牙詩(shī)歌作出了貢獻(xiàn)，也對(duì)世界詩(shī)壇產(chǎn)生了巨大影響。

洛爾卡于1927 年發(fā)表的《吉普賽謠曲集》是他的成名作，為他贏得了極高的聲譽(yù)?！都召愔{曲集》采用民間謠曲的形式，描寫了處在社會(huì)邊緣的吉普賽人的苦難生活。《西班牙憲警謠》是其中的代表作，被洛爾卡稱為謠曲集中“最有難度”的一首詩(shī)。

這首謠曲（romance）是《吉普賽謠曲》中最長(zhǎng)的一首，共有124 句，也是其中最具史詩(shī)感和抒情性的一首。詩(shī)中，四十名西班牙憲警，如同羅馬的百夫長(zhǎng)，他們刀頭舔血，殺人如麻，趁夜色而來(lái)，闖入吉普賽人的市鎮(zhèn)，殺人放火，摧毀城市。歷史上不斷遭受迫害的吉普賽人，無(wú)法逃脫被迫害和屠殺的命運(yùn)。更具諷刺的是，他們?cè)馐艿倪@一切的苦難，對(duì)憲警來(lái)說(shuō)，不過(guò)是一場(chǎng)游戲。

一、前景化理論

前景化理論，亦譯為“突出”，最初源于西方繪畫藝術(shù)，指畫家把需要表現(xiàn)的藝術(shù)形象放置于畫面突出的位置以吸引觀者的注意，進(jìn)而達(dá)到畫家所期望的某種藝術(shù)效果。要凸現(xiàn)出來(lái)的為前景（foregrounding)，作為陪襯的為背景(background)。文體學(xué)中的“前景化”的概念源于俄國(guó)形式主義。經(jīng)穆卡羅夫斯基、雅各布森等布拉格學(xué)派學(xué)者的闡發(fā)，后又經(jīng)過(guò)利奇、韓禮德等英國(guó)文體學(xué)家的加工與發(fā)展而最終形成。

前景化有兩大策略：一是偏離（質(zhì)的偏離），二是平行（量的偏離）。偏離是對(duì)固定語(yǔ)言模式背景的違反，是出于美學(xué)價(jià)值及主題意義的目的，通過(guò)這種方式可以使文學(xué)作品形成獨(dú)特的風(fēng)格，給予讀者陌生、新奇的感受，并營(yíng)造文學(xué)作品的審美主題；平行則是由于排比、對(duì)稱、反復(fù)等造成的線性語(yǔ)言模式的斷裂，是指頻繁地采用某種語(yǔ)言結(jié)構(gòu)或成分，這種方式可以增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)力，實(shí)現(xiàn)文學(xué)作品特定的美學(xué)效果。無(wú)論是變異還是平行都體現(xiàn)在語(yǔ)言的不同層次上——書寫層、語(yǔ)音層、詞匯層、語(yǔ)法層和語(yǔ)義層。本文將從語(yǔ)音層、詞匯層、句法層和語(yǔ)義層四個(gè)層面對(duì)《西班牙憲警謠》的前景化特征進(jìn)行分析，探究其別具匠心的美學(xué)效果。

二、從前景化視角分析《西班牙憲警謠》

（一）詞匯層前景化

臨時(shí)造詞

詞匯偏離或變異常常表現(xiàn)在創(chuàng)造新詞上。根據(jù)利奇，可分為兩種：新造詞（neologism)和臨時(shí)造詞（nonce-formation) 。前者被廣泛應(yīng)用，已成為正式詞的一部分，而后者則只用于特定語(yǔ)境，沒有泛化。造新詞的方式多樣，如詞基加詞綴組派生詞，改變?cè)~性，舊詞新意，借助外來(lái)詞等。詩(shī)人對(duì)新詞的創(chuàng)造性應(yīng)用，能夠增強(qiáng)詩(shī)歌語(yǔ)言的陌生感，延長(zhǎng)讀者的審美感受，

《西班牙憲警謠》是典型的西班牙謠曲，遵循“逢雙押韻”“一韻到底”的“八音步”謠曲體格律，偶數(shù)句尾韻押的是半諧音a，音韻和諧，節(jié)奏流暢。由于韻腳的使用，使得謠曲吟誦起來(lái)有種獨(dú)特的語(yǔ)感享受和音樂般的韻律感。

其中有兩句：

En la noche platinoche

noche，que noche nochera.

譯文：

在當(dāng)夜幕降臨

黑夜，黑夜沉沉

在這兩句詩(shī)中，洛爾卡重點(diǎn)突出“noche”(黑夜）這個(gè)詞，并以它為詞根，分別添加前綴plati和后綴ra，創(chuàng)造出具有共鳴效果的“platinoche”和“nochera”，反復(fù)出現(xiàn)的“no”“che”形成某種音響系列，實(shí)現(xiàn)了聲音和諧，增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂性和節(jié)奏感。

關(guān)鍵詞noche 在西班牙語(yǔ)中是一個(gè)名詞，可理解為“夜晚，夜間，黑暗”等。而在這兩句詩(shī)中，noche共重復(fù)5次：1.noche，2.platinoche，3.noche，4.noche，5.nochera，被詩(shī)人轉(zhuǎn)換為不同的詞類。第1 和第3 個(gè)noche 為名詞“夜晚”，第2 個(gè)衍生詞platinoche 為形容詞“銀色夜晚的”，第4個(gè)noche 則為動(dòng)詞“夜色加深”，最后一個(gè)nochera 可理解為副詞“夜色更深地”。“在這白金的夜里，黑夜遂被夜色染黑”。通過(guò)對(duì)noche 一詞的創(chuàng)造性應(yīng)用，突出了夜色逐漸加深的動(dòng)態(tài)過(guò)程，使人不自覺對(duì)這黑夜產(chǎn)生不安、可怕的聯(lián)想。同時(shí)，“黑夜（noche）”意象的反復(fù)出現(xiàn)，渲染強(qiáng)化了全詩(shī)的暗郁氣氛，喚起了詩(shī)歌的感受性，加劇了詩(shī)學(xué)效果的產(chǎn)生。

“黑色詞”的重復(fù)

作為第一視覺要素，色彩是一種富含情感和表現(xiàn)力的語(yǔ)言，是詩(shī)人通過(guò)聯(lián)想、想象來(lái)傳情達(dá)意的藝術(shù)手段。阿恩海姆認(rèn)為：“色彩能夠表達(dá)感情，這是一個(gè)無(wú)可辯駁的事實(shí)?！睙o(wú)論是渲染氣氛還是表達(dá)情感，色彩都有著極其重要的作用。用具有不同顏色的詞語(yǔ)，可以表現(xiàn)不同的主題，反應(yīng)不同的情感。很多詩(shī)歌語(yǔ)言的色彩美并不直接體現(xiàn)為視覺美，而是通過(guò)色彩詞的前景化來(lái)實(shí)現(xiàn)。

洛爾卡在詩(shī)情表達(dá)上常常借助色彩詞匯，使情感色彩化，色彩象征化，賦色彩以人的各種情感。在《西班牙憲警謠》中，詩(shī)人就以黑夜為背景，以黑色作為通篇的主色調(diào)。黑色貫穿其中，重復(fù)出現(xiàn)黑色（negro）及相關(guān)意象。

Los caballos negros son.

Las herraduras son negras.

Sobre las capas relucen

manchas de tinta y de cera.

譯文：

黑色的馬。

黑色的鐵蹄。

斗篷上閃著

墨汁和蠟油的痕跡。

Con el alma de charol

vienen por la carretera.

Jorobados y nocturnos，

por donde animan ordenan

silencios de goma oscura

y miedos de fina arena.

譯文：

他們從公路上來(lái)臨

帶著漆黑的靈魂。

夜間出動(dòng)，駝背躬身。

哪里有活躍的氣氛

他們就到那里布下

細(xì)沙般的恐懼，

黑色橡膠的沉悶。

從色彩定義來(lái)看，黑色屬于無(wú)彩色，但由于它給人心理上帶來(lái)的特殊感受，被選擇并定義為一種心理色調(diào)，并賦予了多元化的含義。在許多文化中，黑色象征著黑暗、死亡、災(zāi)難、陰暗等。黑色的夜幕下，冷酷無(wú)情的西班牙憲警騎馬來(lái)到吉普賽人的城市。這里，“黑”既代表西班牙憲警，象征著壓迫愛情、限制自由、橫行無(wú)忌的反動(dòng)勢(shì)力。“黑”也與痛苦、死亡和悲劇相連?！霸潞陲L(fēng)高夜，殺人放火天”，等待吉普賽人的是憲警的燒殺搶掠，他們無(wú)力反抗，牽馬慌逃，槍起刀落，剎那間，一個(gè)個(gè)鮮活的生命化為烏有，吉普賽人的命運(yùn)就是被黑暗所吞噬。詩(shī)中通過(guò)對(duì)“黑色詞”——negro（黑色)、nocturno（黑夜的)、oscuro（黑暗的）、charol（漆）的反復(fù)書寫，在無(wú)形中表現(xiàn)出了詩(shī)歌整體的情感和敘事基調(diào)，塑造了一群心如鐵石，殘暴無(wú)情的憲警形象，極力渲染出一種凝重、灰暗、恐怖的氣氛，給人以沉重壓迫感，將西班牙憲警的暴虐以及被摧殘的吉普賽人的悲劇命運(yùn)刻畫得淋漓盡致。

（二）句法層前景化

詩(shī)句的重復(fù)

句法偏離是指句子層面有目的地藝術(shù)化偏離。重復(fù)是其中常用的一種手法?！爸貜?fù)是指在一個(gè)語(yǔ)言片段里使用相同的詞語(yǔ)或句子，重復(fù)可以表達(dá)強(qiáng)調(diào)或者強(qiáng)烈的感情，引起人的注意”，突出語(yǔ)言背后所要傳達(dá)的情感色彩。

《西班牙憲警謠》全詩(shī)共有8 小節(jié)，在第2、第5 和第8 小節(jié)重復(fù)出現(xiàn)詩(shī)句：“?Oh，cuidad de los gitanos！”（啊，吉普賽人的城市?。┖?Quién te vio y no te recuerda?（誰(shuí)能不記在心頭？）。這兩句話，是詩(shī)人直呼而出，直率，不加掩飾地抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)吉普賽人城市的痛惜之情。特別是“?Oh，cuidad de los gitanos！”（啊，吉普賽人的城市！）這句詩(shī)，既產(chǎn)生了音韻上的回環(huán)反復(fù)，增添了韻律美，又傳達(dá)出詩(shī)人情感的悲痛低回，構(gòu)成了整首詩(shī)歌的主旋律。吉普賽人的城市，曾“街頭彩旗飄飄”，有“月亮和南瓜”，“還有桂皮的塔樓”。夜幕降臨，憲警們奔向這個(gè)狂歡的城市，打開門戶，燒殺搶掠，為所欲為。吉普賽人四散而逃，或傷或亡。黎明時(shí)分，城市烈火燃燒，“所有的屋頂變成地上的田壟”，憲警們揚(yáng)長(zhǎng)而去。這樣被摧殘的吉普賽人的城市，激起詩(shī)人悲憤、痛惜的感情，筆下帶著一股令人淚涌的力量。反復(fù)吟詠，震撼人心。

語(yǔ)義層前景化

隱喻

語(yǔ)義偏離主要依靠違背常規(guī)的詞語(yǔ)組合來(lái)實(shí)現(xiàn)詩(shī)人特定的表達(dá)目的，常常通過(guò)對(duì)修辭手法的創(chuàng)造性運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)。在《西班牙憲警謠》中，洛爾卡對(duì)各種修辭手法信手拈來(lái)，本文主要探討其中的隱喻和夸張手法。

隱喻是創(chuàng)造語(yǔ)義偏離的常用修辭手法?！半[喻是在彼類事物的暗示之下感知、體驗(yàn)、想象、理解、談?wù)摯祟愂挛锏男睦硇袨?、語(yǔ)言行為和文化行為”。

隱喻是《西班牙憲警謠》語(yǔ)義偏離中最常使用的修辭格。例如詩(shī)句“en un aire donde estallan，rosas de pólvora negra”（黑色火藥的玫瑰，在空氣中怒放）。其中詩(shī)人將黑火藥燃燒后的濃煙比作玫瑰花。槍聲響起，火星四濺，一顆顆子彈劃破夜空，組成一張恐怖的火力網(wǎng)，房屋被擊穿，吉普賽人一個(gè)接一個(gè)倒下，土石飛揚(yáng)，濃濃的火藥味彌漫在空氣中，如怒放的玫瑰花。Rosas(玫瑰）常被喻為愛情之花，但在本詩(shī)中卻與浪漫旖旎毫不相關(guān)，反而諭指槍火硝煙，生命消逝。詩(shī)人把玫瑰以一種矛盾、非常規(guī)的方式表達(dá)出來(lái)，獨(dú)具匠心，更具藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。再如詩(shī)句“Tienen，por eso no lloran，de plomo las calaveras”中，用“l(fā)as calaveras de plomo”來(lái)喻指憲警們的麻木不仁、鐵石心腸，他們的腦袋是鉛做的，跟槍膛里的子彈一樣。詩(shī)句“dejando detrás fugaces remolinos de tijeras”中，“剪刀似的旋風(fēng)”指的是西班牙憲警不斷揮向吉普賽人的鋒利軍刀。這些隱喻既表現(xiàn)出了西班牙憲警的破壞力，傳達(dá)出詩(shī)人對(duì)憲警、極權(quán)、暴政的抵制，對(duì)被排斥、壓迫的生命的天然同情，又讓詩(shī)歌充滿神秘和新奇感，使表達(dá)更加生動(dòng)形象，有了讓人可感的感情色彩。

意象的妙用

意象是“詩(shī)歌的基本組成部分，是呈現(xiàn)詩(shī)歌含義，結(jié)構(gòu)與藝術(shù)效果的主要因素”，是“詩(shī)人主觀情致與外界客觀事物相碰撞而契合的產(chǎn)物”。而詩(shī)歌意象功能的構(gòu)建過(guò)程也是詩(shī)歌語(yǔ)言前景化的過(guò)程。

西班牙謠曲是一種敘事與抒情結(jié)合的詩(shī)體，洛爾卡更是將謠曲的敘事性和詩(shī)歌的抒情性進(jìn)行了完美的融合，其詩(shī)中充滿了奇異的意象。例如在詩(shī)歌的第三小節(jié)：“Un caballo malherido，llamaba a todas las puertas”（一匹重傷的馬，敲遍了所有的門。）其中，“一匹重傷的馬”這個(gè)意象不禁讓我們聯(lián)想到畢加索的《格爾尼卡》中那瀕死中嘶鳴的馬頭，它象征著內(nèi)戰(zhàn)時(shí)受苦受難的西班牙人民。在這首謠曲中，它似乎也代表著一個(gè)受傷的吉普賽人，受到西班牙憲警的迫害，正在敲遍所有的門，尋找一個(gè)避難的場(chǎng)所。再如詩(shī)中“La media luna，so?aba un éxtasis de cigüe?a”（半圓形的月亮，在夢(mèng)想白鸛的快樂陶然）；“Gallos de vidrio cantaban por Jerez de la Frontera”（邊境的雪利酒城，玻璃的雄雞在啼鳴）；“El viento，vuelve desnudo la esquina de la sorpresa”（赤裸的風(fēng)，在嚇人的街頭轉(zhuǎn)身）。洛爾卡將一些看似完全不相干的意象組合在一起，將我們熟悉的事物籠罩一層隱蔽的面紗，有些甚至無(wú)法用理性解釋。初讀時(shí)，令人驚異，但仔細(xì)品味便會(huì)感嘆于這種組合的奇妙，為我們騰出更廣闊的想象空間，讓我們?nèi)鐗?mèng)初醒般發(fā)現(xiàn)從未體驗(yàn)過(guò)的美感。

三、結(jié)語(yǔ)

洛爾卡的詩(shī)歌不僅是西班牙文學(xué)的璀璨明珠，也是世界文學(xué)寶庫(kù)中的重要遺產(chǎn)。通過(guò)閱讀他的作品我們可以領(lǐng)略語(yǔ)言的魅力，感受文字背后的感情。從語(yǔ)音層、詞匯層、句法層和語(yǔ)義層四個(gè)層面對(duì)他的詩(shī)歌——《西班牙憲警謠》的前景化特征進(jìn)行分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，詩(shī)歌中偏離和平行的前景化特征構(gòu)成了詩(shī)歌獨(dú)具特色的表現(xiàn)方式，更好地傳達(dá)出詩(shī)人豐富的詩(shī)性情感，強(qiáng)化了詩(shī)歌的思想主體，實(shí)現(xiàn)了別具匠心的美學(xué)效果，也讓我們更好地感受到了其中蘊(yùn)藏的藝術(shù)價(jià)值。