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    簡(jiǎn)析《張遷碑》用筆美學(xué)特征

    2019-10-23 09:26:18曹斌
    書法賞評(píng) 2019年3期
    關(guān)鍵詞:藏鋒張遷碑收筆

    曹斌

    《張遷碑》高317 厘米,寬107 厘米。碑陽(yáng)15 行,每行42 字;碑陰3 列,上2 列19 行,下列3 行。碑額篆書2 行“漢故谷城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌”12 字,書體屈曲盤繞,有繆篆之意。該碑章法總體特征是豎看成行較為劃一,橫看成列但略有參差。字間、行間無(wú)固定距離,字與字之間或遠(yuǎn)或近,行與行之間高低錯(cuò)落,無(wú)刻意安排布置,給人以方整蒼古、雄厚樸茂之感。

    一、點(diǎn)的用筆特點(diǎn)(圖一)

    (一)點(diǎn)的方起筆變化

    《張遷碑》雖為東漢晚期作品,完全具備八分書的特點(diǎn)。相比而言,同期的《曹全碑》《熹平石經(jīng)》《史晨碑》更講究法度規(guī)矩,而《張遷碑》個(gè)性特征鮮明,用筆方起方收,線條粗短,很少夸張蠶頭雁尾和一波三折,筆畫厚重。在《張遷碑》中,亦很難找出兩個(gè)完全相同的筆畫?!稄堖w碑》的“方筆”表現(xiàn)為點(diǎn)畫起筆多用方筆。方筆,指筆畫的起筆、收筆處呈方形,折筆處有棱角,為隸書遺法。方筆外拓豪放,斬釘截鐵,具有力量美?!案鞣N點(diǎn)畫的書寫,能否顯示出運(yùn)動(dòng)的力量和氣勢(shì),這是構(gòu)成用筆美的一個(gè)重要條件?!盵1]《張遷碑》的點(diǎn)畫極少圓狀,多以方折、棱角明顯為主。具統(tǒng)計(jì),“《張遷碑》線條端點(diǎn)方筆占62.7%,其它漢碑最多只有20%”。[2]《張遷碑》點(diǎn)畫的方起筆取峻勢(shì),藏鋒逆入,頭部方中帶圓?!安劁h,點(diǎn)畫出入之跡,欲左先右,至回左亦爾?!盵3]康有為《廣藝舟雙楫.綴法》謂:“錐畫沙、印印泥、屋漏痕,皆言無(wú)起止,即藏鋒也?!盵4]中國(guó)古代處事哲學(xué),偏向于隱忍、內(nèi)斂,以“藏”為主要追求。藏鋒的目的是藏力、藏氣。蔡邕《九勢(shì)》又謂:“藏頭護(hù)尾,力在字中?!盵5]藏鋒寫出的線條骨力雄強(qiáng)堅(jiān)韌,線條豐滿渾厚,這也是《張遷碑》筆畫的一個(gè)特點(diǎn)。

    方起筆的點(diǎn)有方點(diǎn)、側(cè)點(diǎn)、橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、撇點(diǎn)挑點(diǎn),其美學(xué)特征表現(xiàn)為筆畫厚實(shí),有塊面感,具有力量美。方點(diǎn):如“方”“舊”“朝”等字上部的點(diǎn),藏鋒入紙,由下而上,折右下行,稍駐即收。收尾的一筆,呈方形,勢(shì)為險(xiǎn)峻。側(cè)點(diǎn):如“除”“黃”“貢”等字的最后一筆。造型取傾斜之勢(shì),位置多在字的右下。橫點(diǎn):筆法與短橫一致,線質(zhì)粗實(shí)。如“親”“諱”第一筆的橫點(diǎn),“于”的最后兩橫。豎點(diǎn):豎點(diǎn)的筆法與豎畫基本一致。如“性”“節(jié)”“對(duì)”等字的豎點(diǎn)。撇點(diǎn):藏鋒撇點(diǎn),起筆藏鋒,向右下重頓,折鋒左下,輕快出鋒。挑點(diǎn):筆勢(shì)與撇點(diǎn)相反,逆鋒向左下入筆,折筆向下略頓,轉(zhuǎn)筆向右上出鋒。下筆沉穩(wěn)、出鋒力道要足,速度要快,如“利”“是”“潤(rùn)”等字。

    (二)點(diǎn)的圓起筆變化

    圓筆,指筆畫的起筆、收筆、轉(zhuǎn)折處無(wú)棱角,起筆用裹鋒,收筆用轉(zhuǎn)鋒,屬篆書遺法。線條特征圓勁含蓄,圓滿多姿的形式美感。《張遷碑》的圓筆主要出現(xiàn)在小點(diǎn)、撇、挑、鉤等處,如“遷”之點(diǎn),“披”之撇,“幕”之燕尾,“外”之末畫等地方。很多點(diǎn)方圓兼?zhèn)?,很難區(qū)分,只有偏方偏圓的傾向性。在《張遷碑》中,常見(jiàn)的圓點(diǎn)為圓裹點(diǎn),形狀圓融飽滿,提筆圓轉(zhuǎn)至點(diǎn)畫圓滿,根據(jù)筆勢(shì)需要圓滿出鋒。用筆要沉穩(wěn),力量要注入,方顯圓渾,如“煩”“識(shí)”“不”等字的圓裹點(diǎn)。

    (三)點(diǎn)的組合變化

    康有為謂:“方圓雖然不同,然妙在方圓并舉?!盵6]圓筆圓轉(zhuǎn)遒勁、活潑健秀,如果單用,不免顯得單薄、輕浮。方筆方整莊重、剛健雄渾,若一味使用方筆,不免呆板拘謹(jǐn),缺少神采。《張遷碑》以方筆為主,方圓并舉。姜白石又云:“方者參之以圓,圓者參之以方,斯為妙矣?!盵7]當(dāng)多個(gè)點(diǎn)畫同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)字中時(shí),根據(jù)字勢(shì)、筆勢(shì)的需要靈活運(yùn)用,點(diǎn)的方圓變化造型生動(dòng)自然而又和諧統(tǒng)一,如“漢”“為”“聰”等字點(diǎn)的變化?!皾h”字的三點(diǎn)水,第一、二點(diǎn)形似三角,藏鋒逆入向右上,再折筆向右下,然后轉(zhuǎn)左下收筆?!俺!眱牲c(diǎn)為“撇點(diǎn)”和“捺點(diǎn)”,左右呼應(yīng)?!奥敗弊贮c(diǎn)畫較多,上兩點(diǎn)鋒向相對(duì),筆畫離而神氣聚。中間兩點(diǎn)鋒向相背,“心”字的三點(diǎn),左側(cè)一點(diǎn)的出鋒與“耳”字呼應(yīng),右上兩點(diǎn)鋒向與中間右側(cè)一點(diǎn)呼應(yīng)。整個(gè)字雖然點(diǎn)很多,但點(diǎn)的變化多端,顧盼呼應(yīng),沉著而靈動(dòng)。

    圖一 點(diǎn)的用筆特點(diǎn)變化

    圖二 橫的用筆變化

    圖三 豎、撇的變化

    圖四 捺、鉤的變化

    圖五 折筆、其它變化

    二、橫的用筆變化(圖二)

    唐張懷瓘《玉堂禁經(jīng)·用筆法》謂:“八法起于隸字之始。”[8]橫,在《玉堂禁經(jīng)》里稱為“勒”,是字的骨干,占極重要的位置。衛(wèi)爍《筆陣圖》云:“一(橫),千里之陣云。”[9]在相對(duì)平直中,微微表現(xiàn)出波動(dòng)曲折之勢(shì),既是“物象之形”,也是“造化之理”。書法點(diǎn)畫線條不論是“橫”、還是“豎”,皆可憑本身性格即可表現(xiàn)情感?!皺M線寓安定靜寂之情感,豎線肅穆、尊嚴(yán)、希望之情感,曲折線沖突活動(dòng)之情感?!盵13]《張遷碑》中橫上下取勢(shì),正鋒直入,行筆鋒勢(shì)沉著,收筆迅速上提,筆畫挺直凝重有力。主要有以下幾種變化:

    橫的方起方收:橫的起筆、收筆為方筆,如“六”“位”“云”等字的橫,起筆方折,中鋒右行,收筆折鋒向右上方緩緩提起;圓裹橫:橫畫線條圓勁含蓄,與方起方收橫形成對(duì)比,筆意高古,如“二”“興”“通”等字,逆鋒起筆,提筆圓轉(zhuǎn),裹鋒澀行,氣韻貫通,收筆轉(zhuǎn)鋒右上,裹鋒收筆;起收等重橫:特點(diǎn)是上平下曲,起筆收筆的分量均衡,這種橫具有平衡、穩(wěn)健的特點(diǎn),如“之”“云”“孝”等字的橫畫;重入輕出橫:特點(diǎn)是起筆重,收筆輕,輕而不弱,具有險(xiǎn)絕之勢(shì),如“之”“市”“有”等字;輕入重出橫:特點(diǎn)為起筆輕,收筆重,與重入輕出橫正好相反,具有簡(jiǎn)約粗獷之美,如“正”、“西”“有”等字;筆畫上凸橫:橫的中部稍高,兩端略低,凸橫穩(wěn)實(shí)勁挺,如“其”“棠”“犁”等字;筆畫下凹橫:與凸橫態(tài)勢(shì)相反,兩頭略高,中間稍低,對(duì)上部筆畫有托抱之勢(shì),如“晉”“千”“行等字;筆畫平直橫:無(wú)波狀起伏,幾乎呈一條直線,起筆方折,線質(zhì)平直樸實(shí),收筆順勢(shì)出鋒,該橫具有挺勁剛猛之勢(shì),如“京”“之”“其”等字;筆畫波磔橫:具有一波三折的波磔變化,波磔橫的扁平結(jié)構(gòu),降低字的重心,上下、左右波挑翩翻,俯仰建筑在一個(gè)穩(wěn)定的基礎(chǔ)上,達(dá)到飛舉運(yùn)動(dòng)中力的平衡,形成字的動(dòng)靜節(jié)奏美,如“虛”“五”“墻”等字;收筆上翹橫:橫畫的收筆上翹,沉著中透出靈動(dòng)飛揚(yáng)之勢(shì),如“君”“宣”“里”等字;橫的綜合運(yùn)用:在一個(gè)字中有長(zhǎng)短、俯仰、曲直、提按等方面的變化,用筆生動(dòng)自然,如“書”“事”“建”等字。

    三、豎的變化(圖三)

    “豎”在《玉堂禁經(jīng)》里稱為“努”。《筆陣圖》中謂:“豎,萬(wàn)歲之枯藤?!盵10]體現(xiàn)它的堅(jiān)韌頑強(qiáng)。李世民《筆法訣》又曰:“努不宜直,直則失力?!盵11]《張遷碑》的豎法繼承篆書而來(lái),收筆自然,有輕重、大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)之變化。豎的筆法為起筆向上藏鋒逆入,折鋒右切,折鋒向下逆勢(shì)鋪毫而行,收筆稍駐向左挫鋒呈方角狀提筆。

    直豎:兩端方正,行筆垂直,起行收筆力量均衡,表現(xiàn)為豎的方起方收,如“平”“之”“俗”等字;重入輕出豎:起筆重,收筆輕,如針錐倒掛,如“先”“之”“生”等字;輕入重出豎:起筆輕,收筆重,與重入輕出豎相反,如“祖”“雅”“卿”等字;弧豎:起筆收筆同直豎,有向左或向右作弧,如“來(lái)”“聞”“周”等字;尖尾豎:起筆方折,中鋒下行,狀如懸針,有的行筆至末尾駐毫,轉(zhuǎn)鋒左下,漸提出鋒,具有率意天真的特點(diǎn),如“周”“有”等字;彎尾豎:多位于左側(cè)偏旁之中,起筆方切,鋪毫下行,適時(shí)轉(zhuǎn)鋒左下按筆而行,至收筆處,挫鋒向上作方切角,再折筆向右回鋒,如“行”“后”“從”等字;豎的綜合運(yùn)用:多個(gè)豎畫出現(xiàn)在一個(gè)字中,有長(zhǎng)短、曲直、方向、提按節(jié)奏上的變化,如“出”“惟”“所”等字。

    四、撇的變化(圖三)

    《玉堂禁經(jīng)》里短撇為“啄”,長(zhǎng)撇為“掠”?!稄堖w碑》的撇法極具變化,起筆逆鋒,收筆回鋒。《張遷碑》的撇法主要有:起重收輕撇:收筆處略重于撇之筆跡的前段,如“以”“于”“陽(yáng)”等字;起輕收重撇:筆鋒下行至中段后逐漸提筆,筆畫細(xì)于筆跡的前段,而后輕回鋒,如“君”“令”“為”等字;腰粗撇:兩頭細(xì),中間粗,方折或圓轉(zhuǎn)起筆,行筆先按后提,收筆出鋒或回鋒,如“苑”“令”“不”等字;具有樸拙感。腰細(xì)撇:兩頭粗重,中間細(xì),多為弧撇,如“夫”、“功”“在”等字,具有飄逸感。

    五、捺的變化(圖四)

    捺在《玉堂禁經(jīng)》里稱為“磔”。捺畫與波橫畫的筆法基本相同,捺在《張遷碑》中作為主筆,可分為:直捺,用筆方俊,如“人”“良”“令”等字;弧捺,體態(tài)柔韌飄逸,線質(zhì)圓潤(rùn),有一波三折的變化,如“教”“岐”“故”等字;平捺,與直捺、弧捺相同,只是角度平直,多用于字的底部,造型縱逸舒朗,如“遷”“進(jìn)”“游”等字;方頭捺,起筆為方筆,凝重有力,如“武”“吏”“僉”等字;短捺,趨于弧捺,波磔明顯,筆畫短小靈動(dòng),如“張”“以”“狄”等字。

    六、鉤的變化(圖四)

    鉤在《玉堂禁經(jīng)》里稱為“趯”。宋陳思云:“趯需蹲鋒,得勢(shì)而出,出則暗收。”《張遷碑》中有許多獨(dú)特的“鉤法”,體現(xiàn)筆力的強(qiáng)勁感。

    回鋒豎鉤:豎鉤最后回鋒挫鋒方折或圓轉(zhuǎn)回收,如“事”“對(duì)”“詩(shī)”等字,古拙味十足;出鋒豎鉤:豎鉤行筆至鉤處翻筆圓轉(zhuǎn)向左上出鋒,如“提”“利”“旬”等字,筆力強(qiáng)勁十足;弧彎鉤:筆法如同弧撇,如拉滿之弓,收筆向左上方回鋒或出鋒,如“于”“子”“家”等字,具有圓轉(zhuǎn)之意;戈鉤:造型取捺法,收筆轉(zhuǎn)鋒向右鋪毫,翻筆向右上出鋒,有上鉤之勢(shì),如“載”“氏”“氣”等字,具有樸茂感;心鉤:起筆方折,收筆處重按,轉(zhuǎn)筆向右上出鋒,如“隱”“思”“忠”等字,表現(xiàn)為樸拙感。

    七、折筆變化(圖五)

    中斷而后起的筆法是隸書特有的筆法,《張遷碑》的折筆往往采用斷而后起的方折。折筆分為橫折和豎折。橫折是一個(gè)橫畫加一個(gè)豎畫,豎折是一個(gè)豎畫加一個(gè)橫畫。不論是橫折還是豎折,所組成的“方”角,體現(xiàn)了“直畫之力”的“方勁美”?!啊稄堖w碑》的方折用筆對(duì)漢代碑刻筆法作出了重要貢獻(xiàn),另外,《張遷碑》雄厚粗重的筆畫弱化了左挑右波,左右分背的態(tài)勢(shì),在一定意義上暗示出楷變的信息”。[12]根據(jù)情況折筆又分為線外接筆和線內(nèi)接筆兩種。橫折:橫線外接筆,如“君”“字”“吾”等字,方俊古拙;橫線內(nèi)接筆,如“?!薄罢稹薄百v”等字,濃厚沉著。豎折:豎線內(nèi)接筆,如“生”“己”“之”等字,方整拙樸;豎線外接筆,如“出”“世”等字,濃厚沉著。

    八、其它變化(圖五)

    篆書形質(zhì)筆意:部分字形線條篆意明顯,“之”“石”等字保留了篆書的形,“五”中間兩筆明顯用了篆書的圓轉(zhuǎn)筆法,圓勁含韌??瑫P法:“除”“人”的捺筆,“利”無(wú)論是字形還是筆畫,都帶有楷書的意味,顯拙意。漢簡(jiǎn)筆意:“君”的一長(zhǎng)撇,“建”“道”走之的一長(zhǎng)捺,舒緩飄逸,帶有明顯的簡(jiǎn)書意蘊(yùn)。

    通過(guò)以上分析,可以看出《張遷碑》用筆變化多端,主要有以下幾個(gè)明顯的特征:

    其一,點(diǎn)畫形態(tài)多姿,起筆多用藏鋒方筆,個(gè)別地方用圓筆,體現(xiàn)“方圓兼?zhèn)洹钡挠霉P特點(diǎn)?!稄堖w碑》點(diǎn)畫起筆用筆以方筆為主,渾厚高古,個(gè)別地方用篆書的圓筆,方圓兼?zhèn)?。方筆主要體現(xiàn)在各類筆畫的起筆、部分收筆和轉(zhuǎn)折處。中段行筆提按起伏,具有節(jié)奏感和一波三折的變化?!稄堖w碑》雖以藏鋒、中鋒為主,但在運(yùn)筆中通過(guò)提按的變化,以致燕尾的挫筆,于《乙瑛碑》《史晨碑》等拉開(kāi)距離,求得線質(zhì)、形態(tài)的變化。線與線之間強(qiáng)調(diào)粗細(xì)、長(zhǎng)短、方圓、張弛的對(duì)比。圓筆主要出現(xiàn)在小點(diǎn)、撇、挑、鉤等處,在方筆中參用遒勁渾厚的圓筆,使剛勁之力與含韌之力完美結(jié)合。

    其二,筆畫厚實(shí)、穩(wěn)健,塊面感強(qiáng),具有“雄厚樸茂”的特點(diǎn)?!稄堖w碑》部分字經(jīng)過(guò)方筆的逆鋒起筆,提按、轉(zhuǎn)折、頓挫等,表現(xiàn)為鐫刻感和阻力感。在《張遷碑》的用筆中,以中鋒、藏鋒為主,通過(guò)方筆的起鋒帶側(cè)。短粗之燕尾用挫筆,撇畫多逆鋒,線條拉開(kāi)了與《禮器碑》《乙瑛碑》等碑的距離。一些主筆、大橫,切鋒寬厚,中鋒鋪毫重按而行,線條厚而不肥,塊面感強(qiáng),追求線質(zhì)、線性、線態(tài)的變化。

    其三,線條內(nèi)斂含蓄,巧拙相間,有很強(qiáng)的金石味?!稄堖w碑》用筆沉厚、古拙?!稄堖w碑》運(yùn)筆技法全力傾注于“斂”,極少有“縱”的筆畫,即使有稍縱的筆畫,亦僅示意而已,任以擒斂收筆,如“君”字的長(zhǎng)橫。體現(xiàn)“樸拙”的變化,得勢(shì)而不盡勢(shì),得意而不盡意,產(chǎn)生意象美。主要是作者本身用筆所致,另外是刻工的部分原因,還有上千年的自然浸蝕所造成。

    其四,取勢(shì)平直,運(yùn)筆勁折凝重,這也表現(xiàn)了《張遷碑》“樸拙”的一面。如橫畫的上下取勢(shì),正鋒直入,行筆鋒勢(shì)沉著,收筆迅速上提,筆畫凝重有力。折畫方整,波畫方勁挺健。

    《張遷碑》作為一代名碑,對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。雖然米芾認(rèn)為“石刻不可學(xué)”[13],清代由于碑學(xué)的興起,出現(xiàn)了像阮元、吳讓之、伊秉綬、何紹基、康有為等都深受《張遷碑》影響的書法家。直至今天,仍有許多書家陶醉于《張遷碑》的“方用筆”之中。顯然,我們無(wú)論怎樣去解讀《張遷碑》,都是不為過(guò)的了。

    注釋:

    [3][5][7][9][10][13]歷代書法論文選,上海書畫出版社,1979 年版,第6、6、391、22、22、361 頁(yè)。

    [1]劉綱紀(jì),書法美學(xué)簡(jiǎn)論,湖北人民出版社,1982 年版,第25 頁(yè)。

    [2]陳國(guó)成.《漢張遷碑》的刻工與拙樸美[J].大慶師范學(xué)院學(xué)報(bào),2015 年05 期,第106 頁(yè)。

    [4][6]催爾平校注,廣藝舟雙楫注,上海書畫出版社,2006年版,第163、159 頁(yè)。

    [8]張懷瓘書論,湖南美術(shù)出版社,1997 年版,第276 頁(yè)。

    [11]初唐書論,湖南美術(shù)出版社,1997 年版,第55 頁(yè)。

    [12]何林英著,兩漢碑刻隸書字體研究,北京,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2015 年版。

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