《石濤江行畫冊》考析

陳國平

（廣西藝術學院，廣西 南寧 530022）

吉林長春私人藏《石濤江行畫冊》，十二開，紙本設色，圖版見天津楊柳青畫社2001年7月出版的《石濤江行畫冊》（十二開），印刷尺寸為：縱34.2厘米，橫22.4厘米?！堕L春日報》2011年6月21日第7版《文體新聞》對此冊報道稱：

據(jù)代替老板展出藏品的劉嘉遠先生介紹，該藏品是藏家用“12套北京的房子換得的”，“這是石濤51歲從北京回揚州時，沿運河南下的山水寫生冊頁。由于是隨看隨寫、隨畫，所以畫幅不大，但氣象極大……記者看到，《石濤江行畫冊》首頁即是書畫大家李可染所作扉頁，其中更是出現(xiàn)了多位大家的題跋，使得畫冊愈顯珍貴……將此件藏品選入《尋寶》的是我國著名書畫鑒定師單國強，在節(jié)目現(xiàn)場，單老師稱，此件寶貝入選緣于它最為直觀地反映出了石濤寫生、寫實的藝術思想，“看似隨意的筆墨卻恰恰融入了船、橋等自然、精細的表達。這部作品極具收藏價值，而且流傳有序，是不可多得的國寶級藏品?！盵1]

圖1 李可染題簽：石濤江行畫冊

那么此圖冊是否為石濤真跡呢？筆者多年考析后發(fā)現(xiàn)，其有后人偽造之嫌。

一、《石濤江行畫冊》原貌

為了更好地考辨此圖冊，需先揭示其原貌。冊頁前有現(xiàn)代畫家李可染題簽“石濤江行畫冊”，款署“壬戌秋九月，可染題”，鈐“可染”朱文方印，引首鈐“師牛堂”朱文豎長方印。（圖1）冊頁有十二開，每開有石濤題七絕一首。北京大學出版社2017年6月出版朱良志輯注《石濤詩文集》第256頁輯有此組詩。

圖2 《石濤江行畫冊》十二開之一

圖3 《石濤江行畫冊》十二開之二

圖4 《石濤江行畫冊》十二開之三

圖5 《石濤江行畫冊》十二開之四

圖6 《石濤江行畫冊》十二開之五

圖7 《石濤江行畫冊》十二開之六

第一開（圖2），在圖的左上角題：

萬疊關河絕羽鱗，客中圖史不知貧。

隨波上下歌春調，始信江湖尚有人。

款署“大滌子濟”，鈐“元濟”白文方印、“苦瓜”朱文方印，右下角鈐有一鑒藏印“程心柏藏”朱文方印?？芍?，此圖冊原是程心柏舊藏。

第二開（圖3），在頂部題：

人家疏處曬新罾，漁父蛟人結比朋。

我坐小舟惟自對，那能不憶個山僧?？钍稹扒逑胬先藵保j“瞎尊者”朱文豎長方印，左下角鈐有一鑒藏印“偏愛?”朱文方印。

第三開（圖4），在左上角題：

沿江景物盡丘墟，孤雁能傳尺素書。

遙憶故園當此日，正栽柳楊筑茅廬。①朱良志輯注《石濤詩文集》所輯此組詩略有出入“第一開“萬疊”作“問壑”，“春調”作“春釣”；第三開“能傳”作“能博”。未署款，鈐“苦瓜和尚濟畫法”白文豎長方印，左下角鈐有一鑒藏印“楨義清玩”朱文方印。石濤作有《高士山水冊頁》十幅（鏡心，設色紙本，縱26.4厘米，橫26.2厘米），其中第三開圖上右上角亦題有此詩，署款有“大滌子濟”。

圖8 《石濤江行畫冊》十二開之七

圖9 《石濤江行畫冊》十二開之八

圖10 《石濤江行畫冊》十二開之九

第四開（圖5），在頂部題：

棹歌江上不揚波，云里翩翩一雁過。客況難禁思故舊，如何煙樹漲村多？

款署“大滌子濟”，鈐“苦瓜和尚濟畫法”白文豎長方印，圖的右下角鈐有一鑒藏印“廣平仲子”白文方印。

第五開（圖6），在頂部題：

落落江湖一散臣，蕭然放艇學漁人。隨波欲覓桃花瓣，不信塵埃亦有春。

款署“石濤”，鈐“清湘老人”朱文豎橢圓印，左下角鈐有一鑒藏印“楨義”朱文豎長方印，右下角鈐有一鑒藏印，辨認不出。

第六開（圖7），頂部題：

槳開山畔又橫塘，夕照風生覺愈凉。一水盈盈真一①此處缺一字。天津楊柳青畫社《石濤江行畫冊》在此頁下注補“一”字，朱良志輯注《石濤詩文集》補“如”字。練，無端煙樹發(fā)幽香。

款署“清湘老人濟”，鈐“瞎尊者”朱文豎長方印，右下角鈐有一鑒藏印，辨認不出。

兩年前，我退休，兒媳婦為我們生了個大胖孫子，原本以為無所事事的晚年生活，一下子就忙碌起來。我始終認為，忙是好事，至少證明你還是有用的，可在我們家，這一忙就有點忙得過頭了，甚至影響了我們老兩口的夫妻關系。

第七開（圖8），頂部靠右上角題：

飄零歲月向誰論，且對清江醉一樽。

自笑放狂無個事，應從瓜圃過青門。

款署“石道人濟”，鈐“老濤”白文豎長方印，左上角鈐有一鑒藏印“神品”朱文豎橢圓印，右下角鈐“雙馬人”象形方印。

第八開（圖9），頂部題：

漫道孤篷風雨安，隨云遙望有長干。石頭城畔留春住，著屐登臨細細看。

款署“春日秦淮舟中，濟”，鈐“前有龍眠濟”白文豎長方印，右下角鈐有一鑒藏印“漱石”。

春來過半惜花天，隙影知非五十年。何事江關煙棹遠，枕流無語擁書眠。

款署“大滌子濟”，鈐“元濟”白文小方印、“苦瓜”朱文小方印，左下角鈐有一鑒藏印“楨義”朱文豎長方印。石濤晚年作《春江煙棹圖》立軸（紙本設色，縱59厘米，橫94.3厘米），圖上所題之詩和署款與此第九開一模一樣，但鈐印不同，鈐“石濤”“大本堂”“瞎尊者”，鑒藏印有“飛卿過眼”“竹朋鑒定”“藏之大千”“大風堂珍藏印”。孰真孰偽，還有待進一步考證。

第十開（圖11），在圖的右邊題：

我來江上不悲秋，獨為春光歌逗留。

欲學魚龍能變化，漫愁山鬼笑風流。

款署“舊紙數(shù)片，總江行所作，舟中不能盡其法，遣興而矣。清湘老人濟并識”，鈐“清湘石濤”白文豎長方印、“膏盲子濟”白文方印，左下角鈐有一鑒藏印“心柏珍玩”朱文方印。

第十一開（圖12）右邊題：

花開半老上林春，呼酒篷窗不厭頻。

極目長江多黛色，亂罾楊柳未歸人。

未署款，鈐“清湘石濤”白文豎長方印，右下角鈐有一鑒藏印“程楨義觀”白文方印。

第十二開（圖13）頂部靠右上角題：

山河分野勢多奇，不惜勞塵信所之。

天地能涵狂放客，輕舟移過萬峰時。

款署“清湘瞎尊者濟”，鈐“老濤”白文豎長方印，左上角鈐有一鑒藏印“□□之印”朱文小方印，右下角鈐有一鑒藏印“程氏寶玩”朱文方印。

冊頁后有八人題跋，首先是清人程蘿題跋（圖14），云：

此石濤遺翰也，今作古人矣。憶余訪于邗上已十五載，談論書畫，曠然筆墨之表，近安得有斯人乎？翻閱右十有二冊，乃其一時江行舟中所作，自成一家，不寄人籬下，幅自為章，共成結構，非茍作者，誠為畫中狂狷，名流悠然，自得于莫春氣象。即使重起昔賢癡迂，當亦有吾與點也之意。云麓主人其善藏之，七十五老人諟庵蘿識并題以詩：“故人遙憶畫圖中，邗水定交難再逢。大滌堂前三徑草，濤聲依舊嘯寒空。”時康熙癸巳臘月之朔日也。

鈐“程蘿”朱文方印、“賓白”白文方印、“教忠堂印”白文方印、“見齋”白文方印，引首鈐“諟庵”朱文豎橢圓印，鑒藏印有“紫陽珍藏”朱文方印、“程匝秘極”朱文方印、“楨義鑒藏”朱文方印。程蘿（1639—1716年），字賓白，號諟庵、見齋，齋名“教忠堂”，安徽歙縣人，新安畫派畫家。其作品存世極少，清人胡積堂撰《筆嘯軒書畫錄》錄有其《山水》《淡設色山水》《詩畫冊》三件。他在此跋中首先認為此畫冊是“石濤遺翰”，落款時間“康熙癸巳臘月之朔日”為康熙五十二年（1713年）十二月初一。跋中還稱此時石濤已經過世。

圖11 《石濤江行畫冊》十二開之十

圖12 《石濤江行畫冊》十二開之十一

圖13 《石濤江行畫冊》十二開之十二

程蘿題跋后面還有當代書法家、書畫鑒定家啟功（1912—2005年），當代書畫鑒定家徐邦達（1911—2012年），當代寫意畫家、書法家董壽平（1904—1997年），晚清詩人、畫家、書法家何紹基（1799—1873年）等跋（圖15—圖18）。他們都認為此冊是石濤真跡。當代中國畫畫家黃山獨峰即黃獨峰（1913—1998年），當代中國畫畫家、收藏家黃胄（1925—1997年）、當代美術家周懷民（1906—1996年）等三人拜觀后也題款留下墨寶。

圖14 程蘿跋

圖15 啟功跋

圖16 徐邦達跋

圖17 董壽平跋

圖18 何紹基跋

二、對《石濤江行畫冊》的質疑

經過研究，我發(fā)現(xiàn)此冊有諸多疑點。

首先看石濤鈐印。要知道，偽造者要作偽名人書畫，繪畫技法和書法可以作偽得有八分像、九分像，甚至于十分像，但把印章作偽得八分像則非常難，因為石頭容易崩裂，下刀力度難以控制。所以，要鑒別一幅作品的真?zhèn)?，可首先鑒別其所鈐印章的真?zhèn)?。在這十二開冊頁中，一共鈐有石濤印章十五枚。其中第一開和第九開同為“元濟”白文小方印和“苦瓜”朱文小方印；第二開和第六開同為“瞎尊者”朱文豎長方印；第三開和第四開同為“苦瓜和尚濟畫法”白文豎長方??；第五開是“清湘老人”朱文豎橢圓印；第七開和第十二開同為“老濤”白文豎長方小?。坏诎碎_是“前有龍眠濟”白文豎長方??；第十開是“清湘石濤”白文豎長方印和“膏盲子濟”白文方??；第十一開是“清湘石濤”白文豎長方印，與第十開第一印相同。鄭為編《石濤》（畫集）（上海：上海人民美術出版社，1990年）第141、142頁《石濤用印系年表（附印面原大）》錄有“老濤”（第1?。?、“前有龍眠濟”（第9?。?、“瞎尊者”（第10?。ⅰ扒逑媸瘽保ǖ?8?。ⅰ霸獫保ǖ?3?。?、“苦瓜和尚濟畫法”（第34?。?、“苦瓜”（第35印）、“清湘老人”（第37印）、“膏盲子濟”（第39?。┑?，與《石濤江行畫冊》鈐印對照會發(fā)現(xiàn)，沒有一印是完全相符合的。例如：鄭為編《石濤》（畫集）所錄（以下簡稱“鄭錄”）“老濤”（圖19左）外形細長，三個角見方，左下角稍圓，周圍有許多崩裂的缺口，“老”字有四筆細，三筆粗，“濤”字左邊三點水上下細，中間粗，右邊上面的“工”與上面一筆彎弓相連，彎弓的第二個彎細而斷開。而此冊“老濤”（圖19右）四個角圓，周圍整齊，無崩裂缺口，像木質所刻，“老”字只有一筆細，其余則全為粗筆，“濤”字左邊三點水一樣粗，右邊上面的“工”與彎弓分離，彎弓第二彎粗而筆畫相連，整個彎弓粗細變化也與鄭錄不同。鄭錄“瞎尊者”（圖20左）外形四周見方，右下角只有一個缺口。而此冊“瞎尊者”（圖20右）外形四周則不呈方形，四個角都是大缺口?！翱喙虾蜕袧嫹ā保▓D21）和“清湘老人”（圖22）兩印的外形及字的筆畫粗細變化都有許多顯著的差別。鄭錄“清湘石濤”（圖23左）的“清湘”和“濤”的筆畫都在朱底色之內，只有“石”字右下角露出白邊，印面也時有細微的邊線。而此冊“清湘石濤”（圖23右）只有“湘”字筆畫全部在朱底色之內，其余三字則都露出白邊，顯然差別太大。鄭錄“膏盲子濟”（圖24左）的“膏”字右邊一豎呈粗細起伏的波浪狀，“濟”字頂部有一個細小的缺口。而此冊“膏盲子濟”（圖24右）的“膏”字右邊一豎則較粗，且未呈波浪狀，“濟”字頂部有三個大缺口，“盲”字、“子”字也有差別。其余的“元濟”“苦瓜”“前有龍眠濟”等，也有許多不相符。

圖19 鈐印“老濤”對比

圖20 鈐印“瞎尊者”對比

圖21 鈐印“苦瓜和尚濟畫法”對比

圖22 鈐印“清湘老人”對比

圖23 鈐印“清湘石濤”對比

圖24 鈐印“膏盲子濟”對比

其次看題識書法字跡及繪畫技法。此冊題識較似石濤書法風格，但仔細甄別就會發(fā)現(xiàn)，大部分字跡并不像石濤行筆狂而嚴謹、撇捺筆畫肥大的行楷或行草，特別是第一開、第二開、第三開、第六開、第七開、第八開、第九開、第十二開的書法，運筆笨拙，字形松散，無一氣呵成之勢，很欠缺石濤書法的風骨。此冊畫法也大多簡單，運筆笨拙，缺乏石濤那種筆墨雄健縱恣、淋漓酣暢的繪畫風格。

再次看后人題跋。此冊后人題跋排序紊亂，在天津楊柳青畫社版《石濤江行畫冊》中，第14頁是當代啟功和徐邦達的題跋，第15頁是清初程蘿和當代董壽平的題跋，第16頁是晚清何紹基的題跋，第17頁是當代黃山獨峰、黃胄、周懷民拜觀后的題款。按理說，清初程蘿和晚清何紹基的題跋，不可能排在當代人的后面。

程蘿題跋也有問題。其在跋中稱“此石濤遺翰也”，題跋時間為“康熙癸巳臘月之朔日”，即康熙五十二年（1713年）十二月初一。然根據(jù)筆者考證，此時石濤尚在世，“石濤卒年約在康熙五十七年戊戌（1718 年），享年 78 歲”[2]17。

另，徐邦達在題跋中言此冊“知作于辛未后游長安歸去時也”，“代替老板展出藏品的劉嘉遠先生”也說此冊“是石濤51歲從北京回揚州時，沿運河南下的山水寫生冊頁”。石濤南歸時間當為康熙三十一年壬申（1692年）八月中下旬至九月中旬。[3]20第一開、第四開、第九開詩后都署款有“大滌子濟”。石濤在其《淮揚潔秋圖》題詩中說：“今移結神出滌樓”，詩是為多年不見的好友吳震伯而作，款署“癸酉北歸邗上寄兼山驚遠”?！肮镉稀奔纯滴跞辏?693年），“潔秋”當在九月，“滌樓”即“大滌樓”，“大滌子”之號當在“大滌樓”之后才有?？芍瘽诳滴跞旯镉希?693年）九月才有“大滌子”之號。這說明第一開、第四開、第九開并非石濤“游長安歸去時”所作。第八開詩后款署“春日秦淮舟中，濟” ，“秦淮”即南京，可見此開是在南京舟中所作。其他八開則并未寫明于何時何地所作，兩位位先生何以說此冊是石濤從北京回揚州沿運河南下時的山水寫生冊頁呢？這顯然是欠深考的。

圖25 何紹基“子貞”印對比

經查《何紹基常用印鑒》，其第五枚印章“子貞”（圖25左），外圍方框底線細小，右下角有兩個小缺口，“子貞”二字線條細小，多處線條有斷開。而此冊后何紹基題跋末所鈐“子貞”印章（圖25右），外圍方框線條全部是粗線，二字的線條也很粗，字體形狀都差別太大，應是后人偽造。

綜上所述，此冊有后人偽造之嫌。但其作偽手法十分高明，甚至躲過了啟功、徐邦達、董壽平、單國強諸先生的眼睛，朱良志先生是石濤研究專家，但他在《石濤詩文集》第256頁《江行舟中作十二首》的注釋中，也未明此冊有偽造之嫌。不過，此冊有諸名家題跋，加之高超的作假技術，還是有相當高的價值的。

書畫成為藝術品之時起，同時就具有了商品屬性，名家手跡翰墨更是價值連城。于是贗品便滲入市場，其中不乏制假造偽的高手所作，甚至竟有人以此為業(yè)，長年批量生產。書畫作偽，歷代有之，“至明清已是泛濫成‘災’，遍及全國各地。其規(guī)模達到流水作業(yè)，批量生產。按內容、方法、水平、特點都明顯地帶有地方特色”，如蘇州片、后門造（又稱“北京造”）、河南造（又稱“開封貨”）、湖南造（又稱“長沙貨”）、廣東造、揚州片、紹興片、寧波片及上海一帶等。[4]77這件《石濤江行畫冊》也或出自這些作假者之手。