水墨人物畫創(chuàng)作之我見

宋邦虎

摘要：通過自己大學(xué)到研究生的學(xué)習(xí)，并結(jié)合自己在學(xué)習(xí)和實踐中的一些成果 和心得體會，中國畫作為我國幾千多年的傳統(tǒng)繪畫，有著悠久的歷 史。談到國畫中的水墨人物畫，隨著時間的推移，各個時期都有著 諸多不同的見解。就當(dāng)下而言，時代的進(jìn)步改變著人們的生活方式 和思想觀念，水墨以及用線、筆墨、節(jié)奏等具體元素和畫法有了新 的探究，以求水墨人物畫被進(jìn)一步認(rèn)識和理解。在中國繪畫史上，人 物畫是出現(xiàn)最早的畫種。中國繪畫的開始應(yīng)以人物畫為起點，迄今 發(fā)現(xiàn)最早的繪畫作人物同樣有新的變革和發(fā)展，戰(zhàn)國的《人物御龍 圖》和《龍鳳人物畫》帛畫就是以人物為主要內(nèi)容的繪畫作品。筆 墨的探索是一個漫長的過程，在新的時代要有新的語言來表達(dá)，這 并不意味著拋棄傳統(tǒng)，而是在此基礎(chǔ)上繼承和創(chuàng)新。個人見解更多 追求筆墨的創(chuàng)新以及對生活的感悟，藝術(shù)源于生活又高于生活，這 句話就說明了此道理，從生活中吸取營養(yǎng)。注重筆墨的運用和造型 的精準(zhǔn)，是繪畫的不二法門，必須遵從的準(zhǔn)則之一。本文將從以下幾個方面來淺談我對水墨人物畫的些許體會。

關(guān)鍵詞：水墨人物畫 創(chuàng)作 筆墨 意象

引言

在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間，人物畫的創(chuàng)新隨著時代的進(jìn)步而在不斷的發(fā)展變化，對于近期創(chuàng)作也是面臨著諸多問題，創(chuàng)作的構(gòu)思，題材的確定和搜集，都 需要經(jīng)過長期的學(xué)習(xí)和探索，接下來一一介紹我創(chuàng)作的具體思路和感受。

水墨人物畫的感受

中國畫中的人物畫歷史悠久，蘊(yùn)涵深厚，對于學(xué)畫的人應(yīng)該先了 解前人的繪畫技法和熟悉其中之規(guī)律，掌握前人之法是非常重要的， 學(xué)古通今，像今天卓有成就的大師們都是習(xí)古人之法，融現(xiàn)代之精神。 水墨人物畫從五代的石恪、宋代的梁楷、明代吳偉到清代的閔貞、黃 慎、任伯年等人之后，到 20 世紀(jì) 30 年代徐悲鴻引進(jìn)西畫造型，加之 蔣兆和藝術(shù)實踐，已與古代的水墨人物畫有很大的區(qū)別，在人物造型 上有本體的推進(jìn)。墨分五色：焦、濃、重、淡、清。從歷史中探索， 具有代表性的人物畫家屈指可數(shù)，可見在人物畫領(lǐng)域有著很大的創(chuàng)新 和發(fā)展空間。 中國畫中特別是人物畫對造型要求當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模煨椭杏址志呦笤?型，這是一個難點，作為一位繪畫者沒有一定的造型能力是很難有所 前進(jìn)的。在我創(chuàng)作中，途中就遇到很多問題，構(gòu)圖、人物造型、筆 墨、色塊等等，都通過深思熟慮的考慮和研究，特別是對人物的造型上下了很大功夫，做了很多功課，每個人物之間的關(guān)系、頭、手、腳 的刻畫都要做認(rèn)真仔細(xì)的研究。錯一點就會影響到整體之間的關(guān)系。

創(chuàng)作素材的搜集

古人云： “外是造化，中得心源”、“師古人，師造物”。畫家通不斷的積累基本的繪畫技巧和創(chuàng)作素材，外出考察也是一種實踐過 程，在此過程中將知識、技巧和實踐結(jié)合在一起，同時也是另一種再 創(chuàng)作的過程。人物形象想要真實、生動形象，并且能夠打動觀賞者， 那么平時生活中的寫生積累是離不開的，通過寫生可以對筆墨語言進(jìn) 行錘煉?？偠灾?，寫生只是一個過程，是搜集素材的一種方式，同 時可以讓畫者通過自己的創(chuàng)意，把生活中實際存在的自然形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)?藝術(shù)形態(tài)，而且要有自己的獨特藝術(shù)思想，生活與藝術(shù)緊密相聯(lián)系來。藝術(shù)來源于生活又高于生活，從生活中挖掘信息從而找到適合于 自己的藝術(shù)語言，一幅優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，背后不知付出了多少辛酸和 汗水。外出考察積累素材對于每一位畫者都是必不可少的功課，沒有外 出實踐對景寫生的經(jīng)歷，而整天在小屋子里學(xué)習(xí)是很難有所突進(jìn)的， 再來看前人們的經(jīng)歷，哪一個卓有成就的畫家不是經(jīng)歷過對大自然的 探索和研究而成的，這對后人起到了一個積極的帶頭作用。

人物畫創(chuàng)作的過程

對于人物創(chuàng)作的整個過程來說，可以說是道路曲折啊，從一開始的構(gòu)思、料準(zhǔn)備、素材搜集、實地考察、稿子的完成等等都布滿艱辛，每一個階段都必須認(rèn)真 對待，否則都會功虧一簣，就像一場沒有銷煙的戰(zhàn)爭。我的水墨人物畫創(chuàng)作，先是素材的搜集，需要用大量時間出去考察、采風(fēng)，搜集具有地方特色的相關(guān)素材，進(jìn)行寫生訓(xùn)練并且和當(dāng)?shù)厝诉M(jìn)行交流，了解關(guān)于地方習(xí)俗、歷史文化、服飾文化等相關(guān)的知識，充分的了解地方文化，反映現(xiàn)實生活。然后 就是準(zhǔn)備材料，確定材質(zhì)、尺寸。創(chuàng)作中每一個人物動態(tài)神情都要做仔細(xì)考究，對造型要求很高，繪畫中一切事物的表現(xiàn)都是離不開造型的，筆墨的藝術(shù)表現(xiàn)，藝術(shù)形式的構(gòu)成，每一個人物形象的細(xì)節(jié)把控，都必須經(jīng)過反復(fù)的推敲和探索。最后是筆墨語言的運用，在正搞上墨之前，一定要胸有成竹，在下面做大量的練習(xí)，臨摹具有代表性的 一些大家作品，如蔣兆和、李伯安、陳鈺銘等是我較為喜歡的畫家，多學(xué)習(xí)他們的人物造型、筆墨表現(xiàn)技巧和藝術(shù)造詣，對自己藝術(shù)創(chuàng)作有很大提高，每一筆一劃都要用心盡可能做到精益求精，只要長時間堅持下去，相信自己的進(jìn)步會非常大。

參考文獻(xiàn)

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