Nitongz《品質(zhì)》動(dòng)畫(huà)與動(dòng)畫(huà)表演的運(yùn)用

彭澤璐 熊俊飛

摘 要：本文通過(guò)國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)表演的運(yùn)用及發(fā)展概況的介紹，說(shuō)明動(dòng)畫(huà)表演在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的重要性，展示動(dòng)畫(huà)表演是如何賦予一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色性格、“生命”的，并結(jié)合動(dòng)畫(huà)作品《品質(zhì)》闡述實(shí)際動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中動(dòng)畫(huà)表演的實(shí)用性。

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫(huà)；表演；動(dòng)作捕捉；角色動(dòng)畫(huà)

一、什么是動(dòng)畫(huà)表演

在傳統(tǒng)的概念中，表演的主體一直是真人演員，而動(dòng)畫(huà)影片的主體是動(dòng)畫(huà)角色，那么動(dòng)畫(huà)表演也就是動(dòng)畫(huà)角色的表演，是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在動(dòng)畫(huà)作品中通過(guò)控制動(dòng)畫(huà)角色的表演達(dá)到對(duì)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的表現(xiàn)和動(dòng)畫(huà)形象塑造的藝術(shù)。

二、國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)表演應(yīng)用現(xiàn)狀

從第一部動(dòng)畫(huà)誕生至今，隨著科技進(jìn)步，動(dòng)畫(huà)制作的周期被大大的縮短，畫(huà)面更加精美，動(dòng)畫(huà)表演在動(dòng)畫(huà)作品中的地位顯得越發(fā)的重要。比如迪士尼的動(dòng)畫(huà)元老們?cè)趧?chuàng)造“米奇”和“小飛象”的時(shí)候參考了大量的卓別林的表演用于角色的動(dòng)畫(huà)表演。2016年3D動(dòng)畫(huà)《瘋狂動(dòng)物城》中，動(dòng)物們夸張滑稽的擬人表演使該片脫穎而出，劇中角色獲得大眾喜愛(ài)，并且斬獲第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)。

相比國(guó)外動(dòng)畫(huà)對(duì)動(dòng)畫(huà)表演的熟練運(yùn)用上，國(guó)內(nèi)近年來(lái)的大多數(shù)動(dòng)畫(huà)作品對(duì)動(dòng)畫(huà)表演的應(yīng)用仍然處于一種不成熟的狀態(tài)，只有少數(shù)動(dòng)畫(huà)能做到在動(dòng)作中包含根據(jù)動(dòng)畫(huà)角色和劇情需要的表演成分，如《大圣歸來(lái)》《小門(mén)神》《納米核心》等。

三、動(dòng)畫(huà)表演的魅力

在生活中，我們常常會(huì)聽(tīng)到人說(shuō)，“這個(gè)演員的演技很爛”，或“他的演技好假，根本不會(huì)演戲！”。動(dòng)畫(huà)又何嘗不是如此，利用讓角色跌倒、撞墻，等等簡(jiǎn)單的搞笑動(dòng)作固然可以博君一笑，但如果整部動(dòng)畫(huà)只有這些，沒(méi)有比較深層意念和情感表達(dá)，是無(wú)法打動(dòng)人心的。

動(dòng)畫(huà)表演需要將日常生活以及特定環(huán)境下的動(dòng)作特點(diǎn)融入到動(dòng)畫(huà)角色之中，讓角色充滿生活感與親近感。從《阿拉丁神燈》中的調(diào)皮的魔毯到《冰雪奇緣》中呆萌可愛(ài)的雪寶，再到《海洋奇緣》中的靈動(dòng)的海水，迪士尼的動(dòng)畫(huà)大師們將一些無(wú)生命的物體賦予生命，通過(guò)表演讓觀眾覺(jué)得電影中的角色是活的，是會(huì)思考，會(huì)有情緒的，有性格的。給觀眾們留下深刻的印象并且深入人心的原因。

四、動(dòng)畫(huà)表演在動(dòng)畫(huà)中的實(shí)際運(yùn)用

（一）利用實(shí)拍表演做動(dòng)畫(huà)參考

在傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)制作當(dāng)中，我們通常會(huì)先畫(huà)出關(guān)鍵幀、過(guò)渡幀，最后再加入中間張。而在此之前最重要的一步，便是表演。針對(duì)角色所在的環(huán)境創(chuàng)造出所要的性格。所以，在我們不知道這個(gè)關(guān)鍵幀該如何畫(huà)的時(shí)候，我們需要做的就是參照角色的性格特征進(jìn)行深入的表演，從而為自己創(chuàng)造參考。

（二）動(dòng)畫(huà)表演與動(dòng)作捕捉

中國(guó)傳媒大學(xué)的薛燕平老師的表演書(shū)中寫(xiě)到的“科技，以人為本，動(dòng)作捕捉是為了表演而服務(wù)的，而動(dòng)作捕捉技術(shù)的升級(jí)只是為了一件事，那就是滿足人類(lèi)的需求”。

好的動(dòng)作捕捉和表情捕捉能提高動(dòng)畫(huà)制作效率，但始終不能忽略的就是需要一個(gè)懂得動(dòng)畫(huà)表演的表演者。在電影《金剛》當(dāng)中，也使用了動(dòng)作捕捉技術(shù)，但動(dòng)捕的演員在進(jìn)行動(dòng)捕前做了大量的工作，每天去動(dòng)物園觀察大猩猩，戴上假臂在家里的院子里來(lái)回走尋找大猩猩的感覺(jué)，最后甚至冒著生命危險(xiǎn)自費(fèi)去盧旺達(dá)觀察野生大猩猩，并且在進(jìn)行動(dòng)捕時(shí)候，他對(duì)著攝像機(jī)大吼咆哮甚至拼命撞擊已經(jīng)準(zhǔn)備好的墊子以釋放全身的力量，宛如金剛附體。動(dòng)捕技術(shù)在如此專(zhuān)業(yè)的表演的配合下，才使得影片中的金剛顯得如此真實(shí)。

五、短片《品質(zhì)》中動(dòng)畫(huà)表演的使用

（一）前期角色設(shè)計(jì)中動(dòng)畫(huà)表演的設(shè)計(jì)

在動(dòng)畫(huà)短片《品質(zhì)》中，使用了大量的關(guān)于動(dòng)畫(huà)表演的內(nèi)容。在設(shè)計(jì)該片主角為一個(gè)科學(xué)家的時(shí)候，首先在教室里做了多次關(guān)于科學(xué)家的表演，但是經(jīng)過(guò)多次的表演，我們一直都感覺(jué)得很難代入和駕馭這個(gè)角色，所以后來(lái)我們多次前往學(xué)校的理工實(shí)驗(yàn)室體驗(yàn)科學(xué)家們的生活以及工作環(huán)境，通過(guò)這樣反復(fù)代入式的表演，終于我們敲定了主角是一個(gè)事事追求完美主義的性格，隨后我們又通過(guò)實(shí)際的動(dòng)作表演敲定了主角的身材比例、體態(tài)的設(shè)計(jì)。

（二）在角色動(dòng)畫(huà)制作中利用動(dòng)畫(huà)表演

在給短片《品質(zhì)》做角色動(dòng)畫(huà)的階段，團(tuán)隊(duì)根據(jù)皮克斯三維動(dòng)畫(huà)師的制作體系，先是拍參考視頻，然后做出blocking，breakdown，最后到潤(rùn)色的這么一個(gè)過(guò)程，這其中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都用到了動(dòng)畫(huà)表演。

首先是拍真人參考視頻。由于動(dòng)畫(huà)是由多個(gè)演員合作完成一個(gè)角色，如角色的導(dǎo)演、原畫(huà)、配音等等都不相同，如何讓表演的風(fēng)格統(tǒng)一是非常困難的一件事。而且動(dòng)畫(huà)多數(shù)采用的是后期配音，容易出現(xiàn)聲音與畫(huà)面脫離的現(xiàn)象，對(duì)配音演員的表演提出了更高的要求。

在制作blocking的時(shí)候，制作團(tuán)隊(duì)多次進(jìn)行代入式表演，反復(fù)斟酌動(dòng)作的真實(shí)性與靈活程度。例如在開(kāi)門(mén)的這個(gè)動(dòng)作中，反復(fù)演練了很多次并且在網(wǎng)上尋找參考視頻并與策劃人員一同實(shí)體拍攝都無(wú)法達(dá)到想要的效果，有時(shí)候做的像小偷開(kāi)門(mén)，有時(shí)候又像一個(gè)壯漢開(kāi)門(mén)，而如何做出一個(gè)完美主義的科學(xué)家的開(kāi)門(mén)，作為一個(gè)科學(xué)家會(huì)有哪些小習(xí)慣，是否會(huì)卷袖子？又或是小心仔細(xì)，又或者會(huì)在開(kāi)門(mén)前進(jìn)行多次探視。從而展現(xiàn)完美主義的特性。而在breakdown和潤(rùn)色中，則是利用更多夸張的動(dòng)畫(huà)表演，比如手臂在加速運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的重疊和跟隨、物體運(yùn)動(dòng)的擠壓和拉升等等，以做出“不可能的可能性”這樣的效果。

六、總結(jié)

動(dòng)畫(huà)表演的應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)中的地位非常重要，它能賦予角色性格與生命，使得動(dòng)畫(huà)變得更有靈性，更加生動(dòng)，打入人心，給人留下非常深刻的印象，是一部好的動(dòng)畫(huà)中必不可缺的一部分。特別是在這個(gè)時(shí)代飛速發(fā)展的現(xiàn)今社會(huì)，抓住當(dāng)下實(shí)情的動(dòng)畫(huà)才最富有感染力。并將整部動(dòng)畫(huà)變得充滿層次與魅力。

參考文獻(xiàn)

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