淺析《秦腔主題隨想曲》創(chuàng)作與演奏的地域性特點

王雅靚

摘 要：二胡是中國傳統(tǒng)民族拉弦樂器之一，被稱為“中國的小提琴”，受到廣大民眾的喜愛。中國地域廣大，二胡音樂作品的形成深受地域特性的影響，在二胡風格和二胡演奏要素上都體現出濃厚的地方特色。地域性的因素讓二胡作品在音樂風格與演奏技巧上都有獨特的表現力，本文以筆者多年學習民族樂器理論與二胡演奏實踐學習的體會出發(fā)，以《秦腔主題隨想曲》為研究對象進行分析，希望能對二胡學習、研究著提供理論幫助。

關鍵詞：《秦腔主題隨想曲》;創(chuàng)作演奏;地域性

我國秦地區(qū)有著優(yōu)秀的二胡作品，這些作品戲曲了當地戲曲音樂的精髓以及民族民間的音樂素材。作曲家通過將二胡演奏技巧與秦地區(qū)有特色的音樂音調結合起來加以表現，形成二胡演奏的主要風格。西安音樂學院教授魯日融在20世紀50年代創(chuàng)作出獨奏曲《秦腔主題隨想曲》，并于1963第四屆“上海之春”全國二胡獨奏比賽首演，大獲成功，被譽為“秦派二胡”的代表作品。自此，大量秦派二胡作品相繼面世，大大促進了秦派二胡的發(fā)展?！肚厍恢黝}隨想曲》該曲由引子、五個樂段（慢板、快板、小快板、華彩、再現段）和尾聲組成。五個樂段各具特色，充分體現出二胡樂器的獨特魅力，利用二胡的演奏技巧將陜西地區(qū)的風土人情、性格特征淋漓盡致的表現出現，接下來本文將從人文地理環(huán)境、地域性、演奏作品幾個方面來闡述該作品。

一、人文地理環(huán)境與音樂風格的形成

俗話說“五里不同風、十里不同俗”，由于地理環(huán)境的不一樣，形成了不同地區(qū)的風俗民情，也在一定程度上會影響不同地區(qū)人們的生活質量和性格特征。地理環(huán)境人文特征會對音樂風格的形成產生影響，音樂風格反應人文特征，兩者相互依存，互相影響。

陜西在中國的內陸西北方向，北有高原，南有秦嶺，西有大漠，相對總過東南方向來說，較為閉塞的地理位置造成原始、封閉、凝固的文化心理形態(tài)。陜西地區(qū)的多數以自給自足的生產生活方式。陜西地區(qū)的不管是文學作品也好，還是藝術作品也好，都呈現出一種獨特的原始性，這種原始性體現出陜西秦地的厚實與質樸，發(fā)映出藝術家、文學家對這片土地的深深熱愛。陜西地區(qū)降水量少，常年多風沙，氣候環(huán)境也對當地民族的性格特征有著一定的影響。由于氣候特征、地理環(huán)境等因素，陜西地區(qū)的音樂以“秦腔”“信天游”為主，大都以高亢、粗狂的音樂風格為主。

陜西地區(qū)有著千年的歷史積淀與悠久的人文內涵，其中戲曲與民歌獨具特色，以“秦腔”為代表的地方戲高亢灑脫、豪放富有張力，陜西地區(qū)的民區(qū)豐富多樣，曲調悠揚對陜西地區(qū)的音樂風格形成有著直接的影響，從而造就陜西地區(qū)高亢悲壯激昂的二胡風格特點，再加上二胡獨特的揉弦、滑音演奏技巧形成陜西地區(qū)二胡風格作品的獨特風格。

二、地域性對二胡創(chuàng)作及演奏的影響

陜西地區(qū)以高原、山地、盆地為主要地形，險峻的華山與一望無際的黃土高原，陜西地區(qū)的二胡作品如同地形一樣，起伏較大，豪放高亢，在右手運弓的過程中灑脫、張弛有力，具有激情的演奏手法給人豪放的情感體驗，在速度力度方面都表現出對比性較強的演奏技巧，音色厚重氣勢磅礴。

在《秦腔主題隨想曲》中各音樂要素都體現出陜西人豪放直爽的性格特征，秦腔的獨特演唱方式也表現出獨特的音樂情感。該作品由西安音樂學院教授趙振霄與魯日融于1958年以秦腔曲牌為素材創(chuàng)作的民族管弦樂樂曲，后改編為二胡獨奏曲，這首二胡曲作品源于陜西地區(qū)特殊的地理環(huán)境以及秦人直率的性格與質樸語言，形成獨特的藝術風格。在陜西的藝術種類當中，以秦腔最具有代表性，二胡是秦腔伴奏中必不可少的一件樂器，《秦腔主題隨想曲》一經首演便取得巨大的轟動.獲得一致好評，被譽為“秦派音樂”的代表。該作品充分體現了地域性對二胡作品的影響，在作品中采用陜北地方戲曲的曲牌和唱腔為素材創(chuàng)作而成，節(jié)奏旋律表現鮮明多種多樣，樂曲色彩風格濃郁，豪放熱烈鄉(xiāng)土樸實的性格體現的淋漓盡致。

三、地域性特點在二胡作品中的體現

（一）風格特點

在陜西二胡音樂風格的形成過程中，當地戲曲對其影響非常大，秦腔是陜西地區(qū)最具代表的戲曲音樂之一。從周代時期開始，我國中部地帶被稱為秦地，一次當地的唱腔被稱為“秦腔”，秦腔的表演以樸實粗狂為主要風格特征，表演過程注重情緒的渲染，深刻細膩的唱腔風格富有夸張性。秦腔的主要伴奏樂器為板胡，板胡不同于二胡的圓潤音色特點，發(fā)聲尖銳清脆，能體現出秦腔作品中板式的變化，因此二胡作品在演奏時借鑒了較多板胡的演奏技巧。

《秦腔主題隨想曲》由引子、五個樂段和尾聲組成。以我國民族五聲調式為基礎，吸收秦腔音樂中的“歡音”“苦音”“鈕門栓”等旋律題材，加上獨特的滑音與揉弦技巧，是音樂風格與形象飽滿鮮明，形成二胡陜西地區(qū)作曲的獨特韻味。

如該作品的引子部分，選自秦腔音樂的“滾白”（苦音），簡單的幾個句子情緒激昂、大起大落、鏗鏘有力，有先聲奪人之感。在樂曲的快板段落，取材于“入洞房”曲牌，頻繁的出現切分節(jié)奏，樂句規(guī)整，表現出西北人民的樂觀精神以及喜慶的場面。在作品的尾聲中，音樂素材取材于“鈕門栓”，全弓強奏，發(fā)音飽滿，用一個大滑音結束全曲，鏗鏘有力。每一個音樂元素的運用都充分的體現出地域性的風格特征。

（二）演奏技巧

秦腔是陜西地區(qū)流傳已久的主流戲曲曲種，從《秦腔主題隨想曲》首演至今，成為廣大二胡演奏者與學習者的喜歡，成為比賽與學習的必拉經典曲目之一，不少演奏家和學習者通過不斷的實踐嘗試，在演奏技巧上形成自己獨特的風格。

指法：在每一首作品的指法設置時，都應該秉承了科學合理的原則，特別是風格性作品的指法則有著更好的要求，一個簡單指法的設置可能會對樂音、樂句產生重大的影響，而改變樂曲的味道。在秦腔這首作品中，指法的設置可以簡單的遵循同指異音，異指同音以及食指定位的簡答指法來進行處理。每一個換把的指法設置都應該考慮音樂作品中出現的滑音效果，指法的設置應當遵循樂曲風格的原則來執(zhí)行。

揉弦：二胡揉弦方式多樣，不一樣的揉弦技巧通過不同的力度、按壓方式與頻率產生不一樣的效果。在《秦腔》作品中，多采用滾揉與壓揉相結合的方式，或者采用揉與不揉的強烈對比來表達作品。滾揉與壓揉主要運用在這個作品中fa與si兩個音中，這兩個音多用來表現情緒的激動，揉弦的頻率要大，有一種悲痛的氣氛。

滑音：在風格性作品中，滑音非常重要，通過左手手指在琴弦上的滑動發(fā)出表現出音樂風格。在整首作品中，滑音的處理一定要果斷，迅速。并且能夠利用二胡獨特風味的甩音表現出秦人豪爽的性格。在作品的快板樂段，還可以加入墊指滑音，來增加作品的風味，通過三個手指的力度來增加整首音樂作品的風格特征。

運弓：作品的整體風格豪爽、質樸，也有慢板細膩委婉的秦風秦韻段落，在運弓時，多用全弓演奏。運弓以飽滿、流暢為主，慢板樂段換弓無痕，通過弓速的快慢也可以用以表現音樂的強弱。通過弓段的長短與力度控制配合左手技法表達作品的情感。在快板樂段，運弓短而有力，通過快速果斷的運弓，表達陜西人們豪爽的性格特征。

四、結語

我國是一個多民族的國家，由于地域地貌的不同，形成了不同的語言、民俗等文化，音樂特色也各具風格，在二胡演奏方面就自然地形成各個不同風格的藝術流派。一方水土養(yǎng)一方人，由于陜西的特殊地質，生養(yǎng)出了陜西人民耿直豪爽的性格以及生動質樸的語言，形成了獨具風格的音樂特色?！肚厍恢黝}隨想曲》這首樂曲在這個現代作品紛繁，創(chuàng)作手法和演奏技法層出不窮的時代，總保持的特色，在一次次的二胡賽事及音樂會中屹立不倒，在二胡曲中占有相當重的分量，也是風格性作品中最具代表性的作品之一。

喬建中教授說過：“一些根植于特定地理環(huán)境，歷史悠久而又蘊藏豐厚的民間音樂品種，常常以其濃烈的樂風提示出某種地域文化的精神和個性，甚至成為地域文化的代表和標志。”《秦腔主題隨想曲》至今已經有70年的歷史，仍被演奏家所喜愛，離不開在音樂中展現出的中華文化的積淀。回顧二胡作品的發(fā)展，眾多被大眾認可的好作品都吸取了本土傳統(tǒng)音樂元素，結合創(chuàng)作激發(fā)而形成。地域性為二胡作品的創(chuàng)作與演奏提供了必要的條件，多樣的二胡演奏技巧表達地域的多樣色彩，期待二胡作品與演奏技術在共同作用下都能得到更好的發(fā)展。

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