秦腔三大花臉

常永福

摘要：本文選擇唱、念、打三個(gè)凈角闡述秦腔花臉?biāo)囆g(shù)，以供廣大戲曲愛(ài)好者參考。

關(guān)鍵詞：秦腔;花臉;念白;唱腔;武打

秦腔作為我國(guó)傳統(tǒng)戲劇的重要組成部分，不僅具有完整的行當(dāng)體系，同時(shí)秦腔花臉別具特點(diǎn)，最大程度地彰顯了地域風(fēng)情，在整場(chǎng)戲中常常是“典型角色”。相比青衣，須生更具有舞臺(tái)視聽(tīng)沖擊效果?；樤谀撤N意義上能體現(xiàn)秦腔藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)行當(dāng)，各個(gè)劇團(tuán)都有為觀眾所歡迎的著名演員。田德年、張健民、周輔國(guó)這“三大花臉”各人的演唱特點(diǎn)十分突出，直到今天還給人留下了深刻的印象。筆者現(xiàn)在選擇這“三大花臉”展開(kāi)分析，分別從唱、念、打三個(gè)層面進(jìn)行闡述。

一、唱功醇美：田德年

傳統(tǒng)秦腔產(chǎn)要花臉、青衣、須生的合作，事實(shí)上這三個(gè)行當(dāng)共同演繹的曲目也是最多的，一則是提升舞臺(tái)劇情曲折性、復(fù)雜性，二則通過(guò)不同的藝術(shù)加工形式，讓舞臺(tái)表演更為豐富。相應(yīng)地，秦腔花臉一旦與青衣、須生相結(jié)合，唱功戲是必不可少的，同時(shí)也限制了花臉“獨(dú)立性”“典型性”，對(duì)演員提出了更高的要求。專攻方面而言，秦腔花臉聲腔粗獷，加工較少，味道欠缺，顯然無(wú)法與青衣、須生相比，因此能夠達(dá)到技高的藝術(shù)水平的演員不多。

田德年是老一輩藝術(shù)大家，生于1989年，14歲從藝專攻小生，后因變聲改為花臉，前期從藝經(jīng)歷中注重唱功的練習(xí)，為后來(lái)田德年在大花臉上的造詣增色不少。田德年雖是陜西人，但長(zhǎng)期在甘肅、青海、寧夏等地演戲，在那里唱花臉相當(dāng)有名。1952年，全國(guó)首次在北京舉行戲曲觀摩演出大會(huì)，西北區(qū)組成演出團(tuán)時(shí)，將包括田德年、劉易平、楊金鳳等名演員調(diào)到西安，后來(lái)就正式加入了陜西省戲曲研究院。田德年晚年在西安十幾年，給秦腔花臉增添了新的光彩。田德年演的戲很多，他在西安經(jīng)常演的戲，折戲有《黑叮本》、《二進(jìn)宮》、《打鑾駕》、《赤桑鎮(zhèn)》、《國(guó)士橋》、《斬單童》，本戲有《鍘美案》、《游西湖》等?！逗诙１尽泛汀抖M(jìn)宮》，那是秦腔典型的青衣、花臉與須生的合作戲，扮演徐延昭的田德年，與扮演李彥妃的李正敏，扮演楊波的劉易平合作演出，旗鼓相當(dāng)，勢(shì)均力敵，無(wú)論是獨(dú)唱、對(duì)唱，還是三人輪唱，都達(dá)到了字正腔圓、酣暢淋漓的高水平。田德年與李正敏的對(duì)唱，也就是戲中的“叮本”，唱腔由慢到快，情緒由平和到激昂，氣口緊湊，節(jié)節(jié)上升，充滿了火藥味。而二次進(jìn)宮時(shí)三個(gè)人之間的輪唱，也就是大家熟知的“太平年間把榮享”那段[二六]，唱得又是那么心平氣和，互相試探，與“叮本”時(shí)的劍拔弩張形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。讓我特別記憶猶新的是，楊波懷抱幼主說(shuō)他煞時(shí)得了病，這時(shí)田德年走到他的身邊，用手在他頭上一量，然后對(duì)他說(shuō)：“侍郎官，我可沒(méi)說(shuō)你呀……”接著“嘿嘿嘿”低聲一笑，沒(méi)有明說(shuō)而戳穿了他的裝病要害，這一摸一笑的表情和動(dòng)作意味深長(zhǎng)，使這個(gè)充滿悲劇氣氛的戲增加了喜劇色彩。

此外，田德年在花臉表情及夸張動(dòng)作方面的應(yīng)運(yùn)也十分值得稱道，這一切得益于前輩藝人的艱苦磨難，以及豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

二、有聲有色：張建民

張建民被票友譽(yù)為“秦腔第一吼”，高亢嘹亮，但其嗓音與田德年相比尚欠火候，缺乏秦腔花臉的壯美醇厚，但卻十分高亢嘹亮，因此也算是別具一格了。同時(shí)，張建民具有當(dāng)時(shí)中青年演員的優(yōu)勢(shì)，在秦腔改良的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了須生唱花臉的藝術(shù)轉(zhuǎn)型，從而形成了一種聽(tīng)起來(lái)新穎別致的花臉聲腔。張建民口齒凌厲，吐字清晰，這也是他為人稱道的念白奠定了基礎(chǔ)。

張健民是尚友社的臺(tái)柱，凡是劇團(tuán)演的花臉戲，無(wú)論是主角還是配角他都演，而且演得都很出色。他演的《五典坡》的魏虎，《闖宮抱斗》的殷紂王，戲都不多，但他演得很精彩，前者增加了戲中的喜劇色彩，后者強(qiáng)化了戲中的恐怖氣氛。他經(jīng)常演出的《鍘美案》、《黑叮本》等，與著名旦角何振中、須生康正緒合作，也是十分精彩的。張健民表現(xiàn)出的則是一種剛健清新，他扮演的包拯和徐彥昭似乎更加富有生氣與活力。而《黑叮本》中大段對(duì)唱，張健民與何振中的嗓音都高，雙方銜接很緊，越到后面節(jié)奏越快，劍拔弩張之勢(shì)越強(qiáng)烈。更為難得的是，他倆的吐字清晰，觀眾聽(tīng)起來(lái)還是比較清楚的。

張健民的白口好，他經(jīng)常演出不少以道白為主的折戲，并成為他的拿手好戲，如《抱琵琶》、《甘露寺》、《草坡面禮》，還包括其他花臉很少演出的《觀兵書》、《白虎堂》等。

三、火焰駒嘶：周輔國(guó)

周輔國(guó)最初就是二花臉出身，武功底子比較好。他演的最好的當(dāng)數(shù)《黃絕鞭》和《火焰駒》。他在《黃絕鞭》中扮演殷紂王時(shí)的太師文仲，涂金臉，戴帥盔，扎黃靠，手持雙鞭，隨著幾把彩火出場(chǎng)，很有幾分威武雄壯的氣概。但由于他處于姜子牙兵將的追殺圍攻之下，被逼上了置他于死地的絕龍嶺上，任憑他左沖右突，都無(wú)濟(jì)于事。這時(shí)的文太師，自知性命當(dāng)絕，只見(jiàn)他雙手揚(yáng)起金鞭，雙足跺地向前，面對(duì)蒼天，口中大叫“哇呀呀……”然后倒地身亡。周輔國(guó)在這個(gè)戲中，演出了文太師的氣勢(shì)，烘托出舞臺(tái)上的氣氛，體現(xiàn)了秦腔慷慨激昂的風(fēng)格?！痘鹧骜x》應(yīng)該是周輔國(guó)經(jīng)常演出的拿手戲。他既有嗓子，又有武功，所以他扮演的義士艾謙沒(méi)有人能超過(guò)他。艾謙的出場(chǎng)就不同凡響：在緊鑼密鼓中，隨著長(zhǎng)號(hào)嘶鳴，他雙腿跨過(guò)一把彩火，就像騎著一匹火焰駒似地飛奔而上，確實(shí)讓人眼睛為之一亮。接著的趟馬，手動(dòng)鞭舞，渾然一體;踏三錘，剛勁有力，有聲有色。雖然別人也是這些動(dòng)作，但他的表演，總讓人感到與鑼鼓調(diào)絲絲相扣，整個(gè)身體十分和諧，特別是亮相邊式好看，具有強(qiáng)烈的雕塑感和觀賞性。遺憾的是，《火焰駒》拍成電影時(shí)，由于不是舞臺(tái)片而是藝術(shù)片，艾謙的騎馬被簡(jiǎn)單化地改為動(dòng)畫式的剪影，因而周輔國(guó)的這一套精湛的表演全被簡(jiǎn)化掉，一點(diǎn)也沒(méi)有保留下來(lái)。

因?yàn)橹茌o國(guó)的嗓子好，他后來(lái)也多演唱功戲，所以就成為文武不擋的一位花臉演員。他擅長(zhǎng)演扎靠或動(dòng)作較大的大花臉戲，如《黃河陣》的趙公明，《大報(bào)仇》的黃忠，《沙陀國(guó)》的李克用，《殺船》的蕭恩等。這些戲不僅要有好嗓子，還需要好身架，而這些恰恰都是他獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。周輔國(guó)能結(jié)合自己的嗓音特點(diǎn)，在本聲的基礎(chǔ)上擴(kuò)大共鳴，并加一點(diǎn)花臉的炸音，這樣就形成了他樸實(shí)無(wú)華而又高亢響亮的花臉唱腔。周輔國(guó)的嗓音很有耐力，許多大段成套唱腔或者唱段很多的戲，他都能唱得恰到好處，并游刃有余。

秦腔藝術(shù)中的優(yōu)秀演員著實(shí)還有很多，但就花臉而言，以上三人十分具有代表性，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又加入了自己的理解和創(chuàng)新，這一點(diǎn)難能可貴。