波譜風格在插畫中的發(fā)展和應用

摘 要：在西方現(xiàn)代設計思潮中，許多設計風格發(fā)展至今，并對現(xiàn)代設計產生了許多影響。追求時尚、追求色彩、追求新潮——波譜藝術變化無常，難以確定統(tǒng)一的風格，但是其古怪、新穎、不安和幽默的特征在現(xiàn)代設計中仍然具有影響力。波譜風格為現(xiàn)代插畫設計增添了許多新的視覺感受，波譜風格發(fā)展至今，以圖形為主要的表現(xiàn)形式，但是其代表人 物及其各自的基本元素、呈現(xiàn)形式、風格特征為現(xiàn)代插畫設計提供了參考，注入了新鮮的血液。

關鍵詞：波普風格;插畫設計;發(fā)展應用

一、波譜風格的起源

波譜風格起源于大眾，20 世紀一些年輕的英國藝術家對當下現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)風格產生了“審美疲勞”，他們希望能夠打破傳統(tǒng)束縛，希望能體現(xiàn)自己這一代人的消費觀念和文化立場，波譜藝術正是從突破傳統(tǒng)美學觀念的思想中出現(xiàn)的。

二、波譜風格的代表人物及其風格特征

按照時間順序來講，波譜風格的幾位主要代表人物有理查德·漢密爾頓、安迪·沃霍爾、羅伊·利希滕斯坦等等，他們都有各自鮮明的波譜風格，也是波譜流行時期最著名的代表人物。隨后當波譜風格開始進入中國，“政治波譜”的藝術潮流也開始產生。

1956 年，漢密爾頓在以“這就是明天”為主題 的展覽中展出了一幅名為《什么使今天的家庭如此溫馨，格外不同》的拼貼畫，畫里的內容都是將雜志、海報、包裝等上面的圖案裁剪下來又重新組合，拼貼而成。赤裸的男女、電視、卡帶式錄音機等流行元素拼貼到一個現(xiàn)代感的房間內。自此，藝術和生活的界限被打破，閑適和優(yōu)雅也變得無處安放。畫面中或許這也是因為展覽的主題充滿著未來性，所以這幅拼貼畫引起了許多人的注意，其新穎的綜合材料構成、充斥著未來理想、怪誕不經畫面效果開啟了波譜風格的先河。波譜風格隨之進入人們的眼簾，漢密爾頓因此也被世人稱為“波譜之父”。

拼貼的方式在平面設計中運用廣泛，在插畫中也可以運用出創(chuàng)意和時尚感。除了手繪和電腦繪制外，拼貼無疑是另一種讓插畫變得有趣、生動的方式，或許拼貼可以將設計變成一種游戲，每一次嘗試你都無法預測到它的結局可以達到什么效果。當插畫作品沖破了材料的限制，一切或許可以變得更富有想象力。

作為波譜藝術的代表，羅伊的作品特征就是將漫畫的形式與和廣告風格相統(tǒng)一。他的漫畫以少女 愛情和戰(zhàn)爭為基本主題，如《Sleeping girl》等系列漫畫，借助許多圓點、飽和度較高的色彩、粗曠的線條忠實的表現(xiàn)漫畫效果，便宜的彩色印刷 過程中出現(xiàn)的波點都被復制下來，盡管受到的褒貶不一，但是漫畫內容總能在必要的時候戳中大眾的 內心世界，對今后的漫畫、插畫等創(chuàng)作留下諸多參考意義，以一個新穎活潑的形象來引起消費者的注意，并帶動受眾群體的購買欲望，于是羅伊創(chuàng)造了一系列著名的藝術作品。

羅伊的印刷波點、高飽和色彩、粗線條在現(xiàn)代插畫中層出不窮，現(xiàn)代插畫風格受西方波譜風格的 影響很大，一些插畫師從中提煉出具有強烈的代表 性元素進行原創(chuàng)插畫設計，特別是整齊的“波點風 格”也使許多人聯(lián)想到“優(yōu)雅復古”，廣泛的運用在 插畫設計中，充分的體現(xiàn)出設計師的獨特風格以及 個性特點，和受眾群體達到情感、視覺上的共鳴，滿足精神時代人們對個性和文化的渴求，深受現(xiàn)代 插畫師和消費群體的青睞。

三、波譜風格進入中國

在西方，波譜風格是在第二次世界大戰(zhàn)結束后的背景下，一群成長起來的年輕人試圖表達自己價 值觀所產城的藝術。20 世紀 80 年代，波譜風格進入 了中國，被稱作“紅色波普”。波普風格在中國出現(xiàn)，也和著名的 85 思潮有一定的聯(lián)系，青年美術家不滿 傳統(tǒng)的價值觀，想要學習西方的藝術方式，為中國 的美術發(fā)展注入新鮮的血液，于是 85 思潮為中國帶來了新的觀念，新的藝術表達形式，也帶來了波普 藝術。當代藝術家王廣義是“紅色波普”的重要代表人物，之所以稱之為“紅色波普”，是因為將中國 文革時期的紅色藝術與波普藝術結合起來，體現(xiàn)為許多大字報、各種標語等圖像符號。代表作品有《大批判》，用最直接的大字報形式去面對群體。西方波譜藝術主要是針對當下的消費觀念以及文化娛樂而產生的藝術主張，不同的是中國“紅色波普”則是和政治符號結合起來，這種帶有明顯 的政治色彩的藝術風格，也是中國的當代藝術和西方現(xiàn)代設計思潮的第一次接軌。

四、波譜在插畫中的應用

插畫中的千變萬化，都是為了吸引大眾的眼球。所以，波譜風格和插畫的創(chuàng)作兩者在一定的層面上有許多相同點：一方面，兩者都是從自身出發(fā)，帶有強烈的主觀意識。藝術插畫是插畫師利用圖像來表達自己對 于人生觀、世界觀、價值觀的看法;波譜風格同樣更加重視從個性出發(fā)，希望能夠打破傳統(tǒng)束縛，希望能體現(xiàn)自己這一代人的消費觀念和文化立場，更加能表現(xiàn)自己的內心世界。另一方面，兩者在呈現(xiàn)形式上都是為了吸引大眾。商業(yè)插畫本質就是為了傳遞產品的信息，服務與產品，使其能夠更加吸引消費者;波譜藝術在呈現(xiàn)形式上與傳統(tǒng)方式不同，其大面積的色塊和波點的在畫面中的表現(xiàn)也達到了這一目的?；谶@兩種相同點，波譜風格在插畫中的應用具有一定的發(fā)展前景，那么具體應該如何應用，這里以波譜風格的代表人物以及各自的表現(xiàn)形式來舉 例說明。

1.形式上：復制、疊加、重現(xiàn)。以沃霍爾為代表

2.元素上：圓點與短、粗、干練的短線條。以羅伊為代表。

3.顏色上：運用對比強烈的色彩。以羅伊為代表。

五、總結

西方的波譜風格在 20 世紀 60 年代，代表了二戰(zhàn)結束后娛樂至上和人們追求新的生活方式的時代特征，盡管波譜運動因為各種外界因素很快就衰退了，但是波譜風格帶給我們形式上的探索是進步和有影響意義的，伴隨著計算機技術的進步和發(fā)展，現(xiàn)代插畫的表現(xiàn)形式和風格也會是更加自由，更加廣闊的，因此波譜風格對插畫的影響也將是更加深 遠和帶有積極意義的。相信在插畫的應用中，波譜風格還會繼續(xù)引發(fā)設計的回潮或者創(chuàng)新。

參考文獻

[1]于軒竹.波普藝術對 21 世紀商業(yè)插畫的影響.沈陽航 空航天大學，2008.

[2]芳華.現(xiàn)代商業(yè)包裝設計中波普藝術風格研究.湖南 工業(yè)大學.2013.

作者簡介：

張盼盼，1994年01月28日，性別：女，民族：漢族，籍貫：山東省臨沂市，省市郵編：273400，學位：碩士，職位：學生，研究方向：藝術設計.