湖南花鼓戲《洗菜心》的演唱技巧分析

劉陽

摘 要：花鼓戲是湖南民歌最具有影響力的地方小戲，《洗菜心》便是其中極具代表性的一首。它結(jié)合了花鼓戲的風(fēng)格特征，具有鮮明的地域性和獨(dú)特的演唱技巧，并因其俏皮活潑的音樂特點(diǎn)而廣受聽眾的喜愛。在眾多演唱版本中，雷佳演唱的《洗菜心》是流傳度較廣的一首，本文主要從雷佳版《洗菜心》的演唱技巧來闡述作品的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：花鼓戲;《洗菜心》;雷佳;演唱技巧

《洗菜心》是一首湖南地區(qū)的生活小調(diào)，以長沙官話為舞臺(tái)語言，與本地民間音樂相結(jié)合，情感表達(dá)、風(fēng)格特點(diǎn)及咬字發(fā)音都具有濃厚的地方特色。從演唱技術(shù)來說，這首作品難度較大，整體音域較寬，演唱時(shí)根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展與情緒的走向，聲音忽快忽慢，忽強(qiáng)忽弱，既要保持中聲區(qū)音色的明亮圓潤，又要呈現(xiàn)出以頭腔共鳴為主的高聲區(qū)的統(tǒng)一。

雷佳演唱的《洗菜心》是2011年10月15日在國家大劇院舉辦的“復(fù)興之歌”獨(dú)唱音樂會(huì)上表演的，特邀了湖南花鼓戲劇院的兩位藝術(shù)家擔(dān)任大筒與嗩吶的伴奏。她的演唱融合了民歌與戲曲的音樂元素，氣息拿捏自如，音色柔和透亮，對(duì)聲音的控制力極強(qiáng)，準(zhǔn)確地把握了作品主題的真切基調(diào)。

一、雷佳版《洗菜心》的速度與力度

《洗菜心》整體速度為中速，但因作品中主人公的情緒變化，雷佳在演唱時(shí)的速度也有一定轉(zhuǎn)變。全曲共三段。第一段為中速，力度為中強(qiáng)，她的演唱著重表現(xiàn)了農(nóng)家少女洗菜心的起因。第二段描述了少女去洗菜心的途中掉落了戒指，本段雷佳的演唱還是保持中速，中強(qiáng)，但演唱到最后一句“跌得奴家好傷心哪”時(shí)，為了體現(xiàn)少女因掉了戒指傷心的情感，她的速度有所放緩，相較之前的中速形成對(duì)比。第三段開頭，從掉落了戒指引申到少女想象情哥哥揀了戒指。雷佳在演唱第一句“哪一位年少的哥哥哇撿了我的戒箍子啊”的速度緩慢自由，“哪”字稍重，在休止符的地方稍有停頓的感覺，聲音輕巧但卻有力。整個(gè)樂句從慢到快演唱，速度漸漸回到原速，唱到最后一個(gè)字“啊”時(shí)，緊接一個(gè)休止符，她在速度漸慢，聲音漸弱的演唱中結(jié)束了第一句。雷佳在演繹第二句“許他的燒酒”時(shí)，力度稍重，尤其“許”字代表了情緒的回升，隨后速度逐漸變快，回到原速，直至全曲結(jié)束。

二、雷佳版《洗菜心》的氣息與咬字

氣息的科學(xué)運(yùn)用是真正演唱好一首聲樂作品的前提，雷佳在演唱《洗菜心》時(shí)十分注重氣息的保持與聲音位置的高度統(tǒng)一。這首作品的旋律變化大，跳躍感強(qiáng)，雷佳在演唱每一個(gè)樂句時(shí)，都是保證平穩(wěn)的氣息支撐下，把聲音的靈動(dòng)感表現(xiàn)出來。她的演唱汲取了我國傳統(tǒng)民族唱法的精髓，同時(shí)借鑒了西洋唱法的技巧。不論是在演唱高音還是低音時(shí)，雷佳的氣息運(yùn)用都十分嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)。

歌曲的咬字是歌唱技術(shù)十分重要的組成部分。雷佳在演唱這首作品時(shí)，長沙方言的咬字十分準(zhǔn)確，把湖南女孩伶牙俐齒、活潑靈動(dòng)的性格特征刻畫得惟妙惟肖。她在保持民族語言的風(fēng)格韻味時(shí)，又能維持科學(xué)歌唱狀態(tài)的平衡與穩(wěn)定。作品中出現(xiàn)的各種生僻的詞語和襯詞，她也進(jìn)行了細(xì)致表達(dá)。在演唱這首作品時(shí)，她將“奴”唱作“l(fā)óu”，“忽”唱“fū”，“失落”的“失”唱作“dié”，“哥”唱“guō”，“戒箍子”唱成“gài箍子”。通過這些方言的準(zhǔn)確發(fā)音，雷佳將湖南民歌地道的風(fēng)格色彩表達(dá)得淋漓盡致。

三、雷佳版《洗菜心》的潤腔技巧

在中國民族聲樂日積月累的發(fā)展過程中，形成了一套對(duì)唱腔裝飾、美化的技法就是潤腔。雷佳演唱的《洗菜心》并沒有完全照搬戲曲的演唱形式，而是在相應(yīng)的基礎(chǔ)上做出了個(gè)性化的改變。她在演唱這首作品時(shí)對(duì)湖南花鼓戲獨(dú)特潤腔體系的準(zhǔn)確把握，使歌曲韻味大增。這首作品主要的唱法潤腔有三種。

（一）倚音

《洗菜心》中出現(xiàn)的主要有前倚音和后倚音。歌曲第一句中“奴”字的主音是“do”，在主音前加了一個(gè)前倚音“l(fā)a”。第二段第一句“小妹子下河下河洗呀菜心哪”的“洗”字和“菜”字，都是在主音“mi”前加上了一個(gè)前倚音“sol”，雷佳在演唱時(shí)將這兩個(gè)字唱得稍重。第三段第一句“撿了我的戒箍子”的“的”，她在主音“l(fā)a”的后面加上后倚音“si”“l(fā)a”。雷佳通過演唱作品中的前倚音表現(xiàn)了農(nóng)家少女的活潑開朗，通過后倚音則表現(xiàn)了少女害羞內(nèi)斂的性格。

（二）滑音

雷佳在演唱第一句“奴在繡房中”的“繡”時(shí)，由低音滑向主音“mi”。到第二句“忽聽得我的媽媽娘叫奴一聲”的“聽”字時(shí)，由于本身主音的音高較高，從本音“sol”滑向較低的音，所以雷佳下滑的感覺表現(xiàn)得較為夸張，使聲音呈現(xiàn)了從高到低落下的感覺。第三句“她叫妹子洗菜心哪”的“菜”字，兩個(gè)前倚音后緊接著一個(gè)下滑音，她將聲音表現(xiàn)出了一種拋物線的感覺。作品最后一段“哪一位年少的哥哥哇”時(shí)，雷佳同樣將“位”字表現(xiàn)出聲音拋上去的感覺，但因有下滑記號(hào)，所以聲音慢慢回落下來。滑音的出現(xiàn)增強(qiáng)了歌曲的娛樂性。

（三）襯詞襯腔

襯詞是在民歌中，除正詞外，穿插的一些語氣詞和形聲詞。歌曲中的襯詞有“哇”、“哪”、“呀”、“啊”、“吔”、“那”，而在此基礎(chǔ)上歌曲使用了一個(gè)十分重要的潤腔技巧就是打花舌。歌曲第四句的“嗦嘚兒衣子啷當(dāng)”中就出現(xiàn)了花舌音，第一個(gè)花舌音是下滑音，所以雷佳演唱的聲音是從高處落下來的。第二個(gè)花舌音“啷嘚兒嗦”，她則突出了附點(diǎn)的效果。襯詞的加入豐富了整首作品，其獨(dú)特的裝飾音及旋律都保留了花鼓戲的韻味?；ü膽驖櫱唤o雷佳帶來的滋潤全都巧妙地運(yùn)用在了襯詞當(dāng)中。

四、結(jié)語

本文從演唱技巧方面對(duì)雷佳演唱的《洗菜心》進(jìn)行了細(xì)致的分析與研究。雷佳作為新一代民族聲樂的代表人物，集戲曲、民族、美聲唱法于一身，她細(xì)膩動(dòng)情的演繹充分展現(xiàn)了這首作品特有的藝術(shù)情感。整首歌曲的速度和力度雷佳都進(jìn)行了細(xì)致的對(duì)比，歡快、失落、期待的情緒也體現(xiàn)得淋漓盡致，這些細(xì)節(jié)的處理都體現(xiàn)了雷佳過硬的技術(shù)能力和對(duì)作品內(nèi)涵的深刻理解。

[參考文獻(xiàn)]

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