我所理解的軍事文學和軍事文學的時代特性

劉子賢

摘 要：軍事文學在其發(fā)展中逐漸把路越走越窄，而軍旅作品文學性、政治性的比重又是一個難以權衡的問題。軍事文學的影視化又是當今軍事文學的一大特點，軍事文學在影視改編后，原本就會流失一些原著作品中的味道，原著作品想要表達的東西被刪減甚至被改變。這就成為軍事文學作品的一個惡劣處境，走入大眾眼球的抗日神劇、諜戰(zhàn)神劇越來越多，軍事文學的大眾印象陷入越來越差的困境。

關鍵詞：軍事文學;軍事文學的時代特性;軍旅影視作品

我認為軍事文學是關于軍隊和戰(zhàn)爭的文學，我理解的軍事文學，從主題目的上來說，永恒主題一定是愛國主義與英雄主義，無論時代怎么變，這不可能改變。當然，軍事文學的根本主題不會隨時代而變，但其目的是會隨時代需要而有所變化。在抗戰(zhàn)時期，戰(zhàn)爭變成文學的主題，我國抗戰(zhàn)文學是國民抗日救國的精神支撐，也是一條鞭笞愚昧國人的鞭子。在我們這個時代，軍事文學分成了三路———歷史戰(zhàn)爭、當代戰(zhàn)爭、軍營生活，而我國當今軍事文學的主題仍以歷史戰(zhàn)爭居多，這時候，軍事文學的寫作目的不免改變，它意在敲響歷史警鐘，使離戰(zhàn)爭越來越遠的國人銘記歷史。而其他兩路，立足現(xiàn)代軍事，我認為比起歷史戰(zhàn)爭，這兩路更具可發(fā)掘性。

我認為在當今時代軍事文學并不是作為文壇主流存在。在和平時代，這個類型的文學并沒有太多經(jīng)典佳作。影視開始發(fā)展后，在各時期，軍事文學攜帶了一個特性，即把小說改編成影視。這個特性在物質(zhì)豐富、言論較為開放的現(xiàn)代顯得更加特殊。在文壇上軍事文學雖然沒有成為主流，但在影視上大量的影視作品偏好于軍事題材，我們這個時代有各種各樣的題材任拍，但是仍有不少影視作品把攝像機對準軍事，這也足以見軍事文學的魅力。

“時代特性”是指在某個時代所特有的性質(zhì)，由于其涵蓋內(nèi)容太過龐大，所以以下觀點都是圍繞著軍事文學的當今時代特性展開。

上述中，我提到軍事文學的影視化，這雖然不是當今時代的特性，但是在科技發(fā)展迅速的現(xiàn)代，影視化增強。

下面我將以蘭曉龍的《我的團長我的團》為例，來談一下軍事文學的當代特性與原著的影視改編。

《我的團長我的團》原著仍然是以歷史戰(zhàn)爭為背景，講述中國遠征軍的故事?！段业膱F長我的團》與之前的軍事文學作品有所不同，以往作品如《亮劍》、《歷史的天空》，這樣的作品所塑造的人物，是我國軍事文學中一貫偏愛的高大英雄人物形象，盡管作者有心給人物添加了各種各樣的小毛病，但歸根結(jié)底，還是要把人物塑造為高大的英雄人物。

在《我的團長我的團》中，蘭曉龍寫出一批性格迥異的小人物，以微不足道的炮灰為主人公，描寫一個不被主流精英所接納的邊緣群體，這群炮灰也懷揣著愛國的熱情，但他們恐懼戰(zhàn)爭、厭惡戰(zhàn)爭，甚至成為一群躲在收容站里的行尸走肉。小人物寫作在軍事文學作品中并不少見，把邊緣群體作為主人公卻是少見的。

軍事文學中總會寫到死亡，我們耳熟能詳?shù)挠⑿?，他們的死亡都是壯懷激烈到極致。而《我的團長我的團》中小人物的死亡沒有壯烈，甚至平淡，蘭曉龍無意把死亡渲染的那么夸張，這是獨特的，中國人看慣了英雄的高尚犧牲，可總會忘記眾多渺小的死亡。戰(zhàn)爭勝利固然不能與英雄脫了干系，但也有無數(shù)不知名的生命用并不轟轟烈烈的死亡換來勝利。

誠然，軍事文學無法與國家政治、軍隊宣傳脫關系，也不可否認，軍事文學在一定程度上是一種軍隊的宣傳工具，那么作為工具，軍事文學的藝術性可能就會減弱，這一點在文革時期的軍事文學作品被放大，那么在當今時代，已經(jīng)開放的中國里，面對政治軍事的敏感話題、敏感時期，軍事文學仍然無法有所突破。我認為軍事文學是不主流的文學類型，雖然網(wǎng)絡上也泛濫很多有關軍事的網(wǎng)絡小說，但真正能被稱為軍事文學的少之又少。那么影視改編就成了軍事文學走向大眾的一個重要手段，這樣一來廣電總局的劇審就成為一個關鍵關卡。

《我的團長我的團》電視劇基本還原原著，但是電視劇卻把原著中最需要表達的東西剪掉，由50集剪至43集，其剪掉的原因是涉及國共兩黨之間的關系。由此來看，被改編成影視的軍事文學作品，多少都成為宣傳的工具，政治性遠大于藝術性?！读羷Α芬彩且粋€相同的例子，《亮劍》的電視劇只是原著的前半部分，但是看過《亮劍》原著的人都會明白，《亮劍》的重點其實是在后半部分，而后半部分涉及敏感內(nèi)容，《亮劍》也只能拍攝前半部分。

《我的團長我的團》與《亮劍》只是我發(fā)現(xiàn)的兩個典型例子，諸如此類，相信不在少數(shù)。軍事文學被影視改編插一腳后，原本就會流失一些原著作品中的味道，那么一經(jīng)廣電總局審批過后，原著作品想要表達的東西被刪減甚至被改變也是必定的。這就成為軍事文學作品的一個惡劣處境，走入大眾眼球的抗日神劇、諜戰(zhàn)神劇越來越多，多數(shù)觀眾不會追本溯源去看原著作品，于是軍事文學帶給大眾的印象就會越來越差。于是軍事文學不免在大眾心里留下一個固定模式：強行拉低日軍智商，手撕鬼子、手雷炸飛機成常態(tài);部分諜戰(zhàn)劇也被戲謔為“我黨男人高富帥，我黨女人有人愛”。這樣的惡性循環(huán)，使軍事文學把路越走越窄。

如何表現(xiàn)、再現(xiàn)中國苦難的歷史，對于當代中國文學尤其是軍事文學的長篇小說創(chuàng)作來說，或許是受眾對它的期待太高，人們在焦慮觀望中始終沒有找到滿意答案。軍事文學的路想要走的越來越寬，首先得審視自身的問題，撇開假大空的東西，文學可以服務于政治，但絕不能被政治奴役。軍事文學在謳歌愛國主義與英雄主義同時，也不能離開文學應當立足現(xiàn)實的初衷。即便是歷史戰(zhàn)爭的重現(xiàn)，也不要一昧地自欺欺人。相信如此，軍事文學可以煥發(fā)新的生機活力。

（作者單位：國防大學軍事文化學院）