淺談動(dòng)畫(huà)影視發(fā)展歷程

摘 要：動(dòng)畫(huà)是集視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的大成，一切全都用視覺(jué)效果向大家傳遞。說(shuō)起動(dòng)畫(huà)，腦海中日本和美國(guó)肯定是首當(dāng)其沖。這已經(jīng)不能用先入為主的觀念來(lái)說(shuō)了，而是他們確實(shí)有讓人移不開(kāi)眼的對(duì)動(dòng)畫(huà)的獨(dú)到見(jiàn)解和獨(dú)特的表現(xiàn)能力以及方式。中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)在前期進(jìn)展甚微，好在現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)開(kāi)始逐漸走上正軌，能搬上銀幕的動(dòng)畫(huà)電影也在逐漸增多，所制作的動(dòng)畫(huà)，受眾面也不單單局限在幼兒，可謂是邁出了最艱難的一步。

關(guān)鍵詞：區(qū)別；動(dòng)畫(huà)制作；創(chuàng)新；政策

一、中國(guó)動(dòng)畫(huà)在發(fā)展上的阻礙

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是21世紀(jì)最具有潛力的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，動(dòng)畫(huà)與衍生產(chǎn)品的巨大產(chǎn)值及其迅猛的發(fā)展速度已為世界矚目。[1]中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)于1922年誕生，順著這股熱潮在60年代和80年代呈現(xiàn)出了藝術(shù)創(chuàng)作的高潮，大批優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)相繼出世。1993年中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)開(kāi)放，按理說(shuō)正是學(xué)習(xí)外來(lái)經(jīng)驗(yàn)，取精華去糟粕，使中國(guó)動(dòng)畫(huà)向海外跨出一大步的好時(shí)候。結(jié)果卻事與愿違，因?yàn)榕c外來(lái)國(guó)家創(chuàng)作形式、理念形成了強(qiáng)烈反差，導(dǎo)致此時(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)一直在原地踏步。

進(jìn)口動(dòng)畫(huà)如此受歡迎可以很明顯的看出與中國(guó)動(dòng)畫(huà)的差別：題材、色彩、劇情均落后了一大截。制作水平、想法還未接軌如何能做出讓人滿(mǎn)意的動(dòng)畫(huà)。這就不得不說(shuō)中國(guó)動(dòng)畫(huà)在初期的政策上給了制作者們鉆空子的機(jī)會(huì)。2004年起，《關(guān)于促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展的具體措施》開(kāi)始實(shí)施，多個(gè)部門(mén)陸續(xù)頒布規(guī)定，以稅收優(yōu)惠和補(bǔ)貼大力扶持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，然政府扶持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)企業(yè)的規(guī)則多是從產(chǎn)量、技術(shù)水平、播出平臺(tái)、獲得獎(jiǎng)項(xiàng)這幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)核定。有了這樣的激勵(lì)，就不難理解企業(yè)接下來(lái)的行動(dòng)，通過(guò)注水延時(shí)和轉(zhuǎn)換制作，就能以極低成本套取補(bǔ)貼，甚至通過(guò)各種水段上央視、省臺(tái)、院線(xiàn)，收視率高低對(duì)這些企業(yè)來(lái)說(shuō)并不重要。[2] 遂中國(guó)動(dòng)畫(huà)就出現(xiàn)了粗制濫造的現(xiàn)象，沒(méi)有規(guī)矩約束讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)的道路越走越偏。

二、日本動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)

日本真正意義上的動(dòng)畫(huà)事業(yè)開(kāi)端應(yīng)該從手冢說(shuō)起。他是現(xiàn)代日本動(dòng)畫(huà)真正意義上的父親。他注意到，在漫畫(huà)中，語(yǔ)言的障礙往往令外國(guó)讀者卻步，可是動(dòng)畫(huà)卻基本不存在這個(gè)問(wèn)題，它可以配上不同國(guó)家的語(yǔ)言，有些動(dòng)畫(huà)甚至不用通過(guò)語(yǔ)言媒介，只看片中的人物造型與動(dòng)作即可了解劇情，進(jìn)行觀賞。他曾說(shuō)：“動(dòng)畫(huà)能夠使不同國(guó)家的人，認(rèn)識(shí)到日本漫畫(huà)是怎么一回事?！盵3]可以說(shuō)他提升了動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)品格，并將日本動(dòng)畫(huà)推向了一個(gè)新的藝術(shù)高度。日本作為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展大國(guó)它也同樣經(jīng)歷過(guò)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的迷茫期，但在這一階段他們選擇的并不是止步于此，而是意識(shí)到：唯有超越才有日本動(dòng)畫(huà)生存的空間。

日本動(dòng)畫(huà)能得以發(fā)展下去動(dòng)畫(huà)人是功不可沒(méi)的，但最為主要的還是企業(yè)和地方政府對(duì)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的支持。至目前為止讓人熟知的有“吉卜力工作室”、“BONES”、“SUNRISE”、“京都動(dòng)畫(huà)”等企業(yè)，均以高品質(zhì)的作品活躍于大家的視線(xiàn)中?！凹妨Α泵值谋疽馐侵溉龉衬洗档臒犸L(fēng)，可想而知宮崎駿當(dāng)初在創(chuàng)立這個(gè)工作室時(shí)是抱著多大的決心，有著多大的期望。他也用他的實(shí)際行動(dòng)向大家證明了他的決心，像《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《天空之城》、《龍貓》每一部作品都在訴說(shuō)著他的赤誠(chéng)?！凹妨Α贝_實(shí)吹起了風(fēng)不僅是一陣熱風(fēng)還是整個(gè)日本動(dòng)畫(huà)界的一陣東風(fēng)，迎著東風(fēng)這艘船才能在海上繼續(xù)乘風(fēng)破浪，勇往直前。

日本政府還將動(dòng)畫(huà)與旅游行業(yè)緊密結(jié)合，不僅擴(kuò)大了日本動(dòng)畫(huà)的受眾面和知名度還促進(jìn)了旅游經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，可謂是一舉多得。2001年11月在東京都產(chǎn)業(yè)勞動(dòng)局的《觀光產(chǎn)業(yè)振興計(jì)劃》中有著“產(chǎn)業(yè)集聚地域觀光路線(xiàn)的開(kāi)發(fā)”這一項(xiàng)內(nèi)容。2004年3月提出的《東京都打造觀光都市基本方針》中指出，把動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)觀光作為特色旅游和觀光產(chǎn)業(yè)的一大基軸。[4]由此可知日本政府對(duì)自己的道路很明確，早就推行了各項(xiàng)政策來(lái)支持本國(guó)的動(dòng)畫(huà)行業(yè)，更把動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)推向了世界，這刺激著日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)消費(fèi)，更進(jìn)一步的給了日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作更多精品的強(qiáng)力支持?？梢哉f(shuō)日本政府對(duì)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)支持的一步棋走的很穩(wěn)。

反觀現(xiàn)時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有專(zhuān)業(yè)企業(yè)扶持，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈也還未完善，動(dòng)畫(huà)的后續(xù)衍生品開(kāi)發(fā)力度也并不夠。只有沖著政府補(bǔ)貼去的無(wú)良商家，做著粗制濫造的影片撈著大把的錢(qián)，這完全就是在浪費(fèi)資源。雖不能說(shuō)日本企業(yè)做動(dòng)畫(huà)是萬(wàn)花叢中過(guò)，片葉不沾身，但他們起碼是有拿得出手的作品，有著大家能認(rèn)可的制作。我們要的不是可以傳頌不朽的神作，要的是擁有著正能量卻并不低幼蒼白的作品。

三、中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的奮起直追

在經(jīng)歷過(guò)一系列的挫折和打擊，舍棄前期急于求成的狀態(tài)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作開(kāi)始逐漸走上正軌。這期間免不了政策的推動(dòng)，才促使了國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)質(zhì)量的穩(wěn)步提升。中華民族上下五千年的歷史沉淀，可以說(shuō)是有著取之不盡用之不竭的可供創(chuàng)作的素材。前期存在的失敗并不是故事題材的落后導(dǎo)致，而是表現(xiàn)方式有所脫節(jié)，好在短暫的消極之后動(dòng)畫(huà)人并沒(méi)有徹底失掉本心。

為什么現(xiàn)在中國(guó)的動(dòng)畫(huà)開(kāi)始回暖了呢，因?yàn)樗械膭?dòng)畫(huà)作品都離不開(kāi)視聽(tīng)和多媒體技術(shù)的表現(xiàn)。目前我們的多媒體表現(xiàn)技術(shù)早已不同往日，我們也能用流暢的畫(huà)面來(lái)向大眾展示整個(gè)故事，更是在其中有著難以模仿的中國(guó)元素，這就成了我們動(dòng)畫(huà)作品的一大優(yōu)勢(shì)。以“大魚(yú)海棠”為開(kāi)端，用濃郁的中國(guó)紅鋪開(kāi)了整個(gè)故事的畫(huà)卷：人物角色具有玄幻色彩，擁有獨(dú)屬于東方的古典神秘氣質(zhì)；場(chǎng)景細(xì)節(jié)寫(xiě)實(shí)，采用了風(fēng)格獨(dú)特的福建土樓；劇情由淺入深，充滿(mǎn)了想象力和創(chuàng)意，蘊(yùn)含著中國(guó)古典哲學(xué)的思辨。一部用了心力去做的作品怎么會(huì)不引起觀影者的共鳴。

正是因?yàn)橹谱鲌F(tuán)隊(duì)的用心，加之企業(yè)給予的強(qiáng)有力的支持才能使得動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)擁有了長(zhǎng)足的進(jìn)步與發(fā)展。當(dāng)然不能僅為此就沾沾自喜，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)還需要加強(qiáng)培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)人才，以更多優(yōu)質(zhì)的作品提供給受眾更好的觀影體驗(yàn)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)才能一路披荊斬棘。

參考文獻(xiàn)

[1]王健.動(dòng)畫(huà)藝術(shù)概論[M].湖南師范大學(xué)出版社，2008，序言.

[2]吳騮驛.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)抄襲成風(fēng)，為套取政府補(bǔ)貼成主要原因[N].新京報(bào)，2015-7-13.

[3]陳奇佳.日本動(dòng)漫藝術(shù)概論[M].上海交通大學(xué)出版社，2006，第二章.

[4]常鳳霞，張志宇，蘇鋒.談日本地方政府對(duì)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的支持[J].合作經(jīng)濟(jì)與科技，2016（20）：17-19.

作者簡(jiǎn)介：

張穎，女，漢族，1996-，浙江杭州，浙江越秀外國(guó)語(yǔ)學(xué)院（在讀），2015級(jí)數(shù)字媒體藝術(shù)本科生。

（作者單位：浙江越秀外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）