油畫人物寫生的造型與風(fēng)格研究

劉俊男

摘要：本文以油畫人物寫生為研究視角，集中針對造型和風(fēng)格展開分析討論，首先探討了造型的意義，然后提出了幾點(diǎn)利于風(fēng)格塑造的建議。希望可以為相關(guān)實(shí)踐工作帶去一定的參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：油畫;人物寫生;造型;風(fēng)格

中圖分類號(hào)：G648文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號(hào)：1672-1578（2019）05-0001-02

前言

在油畫寫生人物中，造型與風(fēng)格始終都是藝術(shù)工作者關(guān)注的重點(diǎn)，而二者之間也存在著千絲萬縷的聯(lián)系，一方面通過造型可以塑造繪畫的風(fēng)格，另一方面通過繪畫風(fēng)格又可以影響造型設(shè)計(jì)，所以明確二者的關(guān)系對于油畫藝術(shù)工作者來講是非常重要的。

1.油畫寫生人物的造型研究

1.1人物造型釋義。

對于美術(shù)作品來講，造型是非常關(guān)鍵的，其在一定程度上決定著作品所具有的藝術(shù)價(jià)值，也是藝術(shù)家繪畫作品特質(zhì)的重要體現(xiàn)。在油畫作品當(dāng)中，人物造型的意義是比較寬泛的，從廣義的角度來講，其是指畫面上所呈現(xiàn)出的物體形象。在油畫人物寫生當(dāng)中，造型是指人物頭部、軀干以及四肢所呈現(xiàn)出來的動(dòng)態(tài)特征，是藝術(shù)家在作畫的時(shí)候?qū)τ邳c(diǎn)線面的安排之后所形成的畫面形態(tài)，當(dāng)然也包含著更深層次的含義，那就是藝術(shù)家在對寫生對象進(jìn)行觀察之后，并通過對觀察結(jié)果的藝術(shù)處理，最終在作品當(dāng)中所呈現(xiàn)出來的人物形態(tài)。對于一位成熟的藝術(shù)家來講，其在作品中所展示出來的造型特征應(yīng)該是獨(dú)一無二的。如在忻東旺的人物作品當(dāng)中就呈現(xiàn)出極強(qiáng)的特質(zhì)性，在創(chuàng)作的過程中往往都是通過刻意的變形使得畫面上的人物呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力;而在曾梵志的油畫作品中，人物造型都是利用夸張的手法以及符號(hào)性的藝術(shù)語言，使得畫面上的人物展現(xiàn)出極強(qiáng)的表現(xiàn)力;楊飛云的油畫作品當(dāng)中，人物造型呈現(xiàn)出來的典型特征就是典雅與高貴，人物造型普遍比較嚴(yán)謹(jǐn)，呈現(xiàn)出來的形態(tài)端莊大方、唯美自然。

1.2案例分析。

以下著重分析一下郭潤文油畫人物作品的造型特點(diǎn)：第一，人物造型比較嚴(yán)謹(jǐn)，從這一角度上來看，郭潤文的油畫人物作品在造型上呈現(xiàn)出一定的寫實(shí)派特征。其早期的油畫作品《混血兒》當(dāng)中的人物形態(tài)比例以及五官的基本神態(tài)都是按照寫實(shí)性的手法來刻畫的，造型功力非常深厚。而在其人體作品《白色》當(dāng)中也可以發(fā)現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨吞卣?，在這一油畫人物作品當(dāng)中所刻畫的人體動(dòng)態(tài)以及結(jié)構(gòu)都是非常準(zhǔn)確的，非常自然的為受眾呈現(xiàn)出了女子靠在座椅上休息的形態(tài)。第二，在郭潤文的油畫人物作品當(dāng)中，畫家通常設(shè)計(jì)了手的形態(tài)語言。在人體當(dāng)中手是第二語言，所以人物繪畫的過程中手的描繪是對藝術(shù)家繪畫功底以及藝術(shù)修養(yǎng)的考察，手可以通過手勢的變化表現(xiàn)出很多的含義，畫家的繪畫風(fēng)格是可以通過對手部動(dòng)作的刻畫展現(xiàn)出來的。如《落葉的春天》（圖1）這一作品中，描繪的是人物在寬大的凳子上筆直而坐的姿態(tài)，一只手放在了自己的大腿上，另外一只手呈現(xiàn)V字，手掌是打開的，大拇指朝向掌心的方向彎曲，而小手指是分開的，這就使得畫家所刻畫出來的造型具有了極強(qiáng)的宗教色彩。再如在《持紅繩的女孩》（圖2）這一作品當(dāng)中，人物的雙手非常自然的放在雙腿之上，一只手的食指與拇指伸直，另外三個(gè)手指微微彎曲，通過這一手勢的造型使得作品呈現(xiàn)出了極強(qiáng)的宗教意味與懷舊安靜的整體風(fēng)格。

2.油畫寫生人物的風(fēng)格塑造

2.1環(huán)境與道具風(fēng)格的塑造。

在油畫寫生人物作品當(dāng)中，特定的人物都是處于特定的環(huán)境當(dāng)中的，而相應(yīng)的道具是體現(xiàn)人物風(fēng)格以及環(huán)境特點(diǎn)的主要內(nèi)容。所以在畫面上應(yīng)該包括特定的環(huán)境以及相應(yīng)的道具與人物相適應(yīng)，進(jìn)而將作品的整體風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。例如在針對教師進(jìn)行寫生的時(shí)候，其所處的環(huán)境通常應(yīng)該為教室，其背景可以是正在讀書的學(xué)生，也可以是三尺講臺(tái)或者一塊黑板。再如在針對農(nóng)民進(jìn)行油畫寫生創(chuàng)作的時(shí)候，其背景可以是田野，也可以是農(nóng)村那安逸的環(huán)境，而對于軍人，在作品當(dāng)中通常都會(huì)利用到槍支等道具表現(xiàn)出人物的特征，在陳逸飛的油畫作品《黃河頌》當(dāng)中，其描繪的就是一位英武的戰(zhàn)士的形象，在作品當(dāng)中利用槍支向我們展現(xiàn)了非常鮮明的人物特征。

2.2色彩風(fēng)格的塑造。

在油畫的世界里，色彩是非常重要的藝術(shù)語言，是可以直接表現(xiàn)出藝術(shù)家情感的元素。所以在油畫寫生人物創(chuàng)作的過程中，一定要通過色彩呈現(xiàn)出作品的整體風(fēng)格，一方面要把握好畫面上人物色彩的關(guān)系，實(shí)際上就是把握好背景、頭發(fā)、膚色、服裝之間的關(guān)系;另一方面應(yīng)該有效抓住不同人物的色彩特征，如頭發(fā)的顏色可以是烏黑的、也可以是偏黃的，皮膚的顏色是可以黝黑的也可以是蒼白的，而不同的顏色特征所表現(xiàn)出來的人物特征都是不一樣的，所以筆者認(rèn)為只有精準(zhǔn)的把握好色彩的特點(diǎn)，才能在作品當(dāng)中更加準(zhǔn)確的呈現(xiàn)出自己的創(chuàng)作情感，展現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的繪畫風(fēng)格以及藝術(shù)魅力。

2.3心理特征的塑造。

人物的五官對于人物特征的描繪具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，這是毋庸置疑的，還有諸多特征是通過表情的刻畫呈現(xiàn)出來的，在作畫的時(shí)候?qū)τ谌宋锉砬榈目坍媽?shí)際上就是對心理特征的塑造，在作品當(dāng)中，緊張、興奮、恐懼等不同心理狀態(tài)的刻畫可以更加深入的呈現(xiàn)出繪畫風(fēng)格。如《最后的晚餐》就是刻畫人物心理特征的典范，也正是由于不同人物心理特征的描繪才使得這一作品中所呈現(xiàn)出來的人物都活靈活現(xiàn)，使得作品的藝術(shù)感染力得到增強(qiáng)。

結(jié)語

在油畫寫生人物當(dāng)中，對于造型的設(shè)計(jì)是非常關(guān)鍵的，可以體現(xiàn)出作品甚至藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格。希望文章的闡述可以使得相關(guān)領(lǐng)域人士對人物造型設(shè)計(jì)形成一定的認(rèn)知與理解，在日后的創(chuàng)作中集中關(guān)注細(xì)節(jié)的刻畫，推動(dòng)繪畫藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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