芻議當(dāng)代中國風(fēng)景油畫中現(xiàn)代主義的東方嬗變

摘要：由于現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展，中國的風(fēng)景油畫藝術(shù)也變化頗多。最主要的是以社會(huì)意識(shí)形態(tài)的變化，油畫藝術(shù)傳達(dá)的精神也在改變，在現(xiàn)代主義中產(chǎn)生了一定的影響。最初是從西方流傳到東方，而中國將其與傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合，形成了本土文化。本文將會(huì)針對(duì)中國風(fēng)景油畫在現(xiàn)代主義中的不斷變化進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫；現(xiàn)代主義；東方嬗變

引言：

風(fēng)景油畫是現(xiàn)代藝術(shù)的一種，更是能夠體現(xiàn)自然風(fēng)景的藝術(shù)美，畫家通過自然美與社會(huì)意識(shí)形態(tài)結(jié)合，借助畫來表達(dá)特殊的情感，從而引發(fā)世人情感共鳴，這是多數(shù)畫家的心之所向。不僅僅是對(duì)當(dāng)代社會(huì)的批判，更多的是結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕厣珌韨鬟_(dá)風(fēng)土人情。因?yàn)樯鐣?huì)的不斷變化，中國出現(xiàn)了許多的現(xiàn)代主義畫家，他們更多的是不斷的在西方文化中借鑒優(yōu)秀的畫風(fēng)，與中國的傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，現(xiàn)代主義藝術(shù)不斷地興盛。

一、中國風(fēng)景油畫中現(xiàn)代主義的特點(diǎn)

（一）崇尚自然

風(fēng)景畫本就是根據(jù)自然美進(jìn)行創(chuàng)作，畫家通過與大自然的親近描繪出最真實(shí)的畫，所以很容易被世人所接受。還有對(duì)自然風(fēng)景的研究，融合當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景色彩，更多的體現(xiàn)風(fēng)土人情與民族文化。所以，現(xiàn)代主義風(fēng)景油畫的變化之快是必然的，通過風(fēng)景畫體現(xiàn)不一樣的藝術(shù)，這也是現(xiàn)代藝術(shù)的靈魂所在。

（二）抽象化

風(fēng)景油畫本就是通過客觀的物體進(jìn)行描繪，但是由于大自然之美太大，所以抽象性也很大，畫家往往在形式上會(huì)造就更大的空間，造型也是變化多樣?，F(xiàn)代畫家更多的是結(jié)合西方藝術(shù)進(jìn)行融合，形成空間感。東方的追求的是具有強(qiáng)烈的視角感，一般會(huì)采用簡(jiǎn)潔明了的畫法，給人視角沖擊。

（三）自然美與藝術(shù)美的融合

其實(shí)在西方現(xiàn)代主義畫風(fēng)傳入東方，中國已經(jīng)在逐漸的接受其藝術(shù)美。因?yàn)橹袊膫鹘y(tǒng)藝術(shù)山水畫本就是描繪風(fēng)景的，通過文化的不斷碰撞與融合，現(xiàn)代主義畫風(fēng)逐漸的在東方散播，這不僅僅是現(xiàn)代主義在中國風(fēng)景油畫中變化，更多的是體現(xiàn)了東方與西方文化相互交融，而中國風(fēng)景油畫的變化正是其中的產(chǎn)物。

二、油畫媒介的水墨畫

在現(xiàn)代主義藝術(shù)里，繪畫的媒介成為重要的因素。因?yàn)閷?duì)于現(xiàn)代主義來說，外觀的形式感頗為重要，中國的風(fēng)景油畫多數(shù)自然山水，所以對(duì)紙、畫筆、采用的顏色都很重視。隨著社會(huì)的不斷變化，文化具有潛移默化的影響，油畫也會(huì)在傳統(tǒng)畫中不斷汲取經(jīng)驗(yàn)，比如說筆法，筆法在風(fēng)景油畫很重要，筆法可以襯托出油畫的風(fēng)格，像不同的筆法會(huì)有不同的效果。筆法的輕重也會(huì)影響到油畫的農(nóng)與淡。另一方面，可以顯示出畫家想表達(dá)的精神訴求，筆法的氣勢(shì)也會(huì)影響到畫風(fēng)。所以，在當(dāng)代中國的油畫汲取了傳統(tǒng)山水畫的筆法，將不同的精神文化傳承下去。其次，就是油畫中的用墨，在中國的油畫里，水墨較為流行，更多的是營造一種視覺沖擊的效果，運(yùn)用了物理性功能，油畫產(chǎn)生了更多的想象力的空間，顏色的不斷渲染，產(chǎn)生水墨色，這也是油畫變化中最大的特點(diǎn)。這些都體現(xiàn)了在現(xiàn)代主義中中國油畫的材料變化。

三、現(xiàn)代主義的平面化與山水畫結(jié)構(gòu)融合

現(xiàn)代主義畫風(fēng)都是比較簡(jiǎn)潔明了，辨識(shí)度比較強(qiáng)，所以平面化比較常見。這是現(xiàn)代主義藝術(shù)的獨(dú)特性，更多的是體現(xiàn)客觀物體的真實(shí)性，也會(huì)形成藝術(shù)空間。傳統(tǒng)山水畫基本都需要對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行掌握，主要傳達(dá)的是民族文化精神，都是以經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)形成的，當(dāng)代的風(fēng)景油畫與現(xiàn)代藝術(shù)平面化融合，更多的營造了新的藝術(shù)美感。當(dāng)代的繪畫風(fēng)格中融入了感性，其中形與色比較突出，給欣賞者營造出東方的審美感。當(dāng)代的油畫更多的將平面化改造成立體的平面，結(jié)合扁平化實(shí)現(xiàn)空間視覺效果。

四、融入人文情懷

當(dāng)代我是中國人風(fēng)景油畫的繪畫包含了作者的情感投入，更多的是思想情懷的表達(dá)。社會(huì)更新轉(zhuǎn)型較快，創(chuàng)新來源于生活，而付出的作者投入了不同的心情感受，好的作品是有靈魂的，是需要投入精神情感的。在古代，多數(shù)詩人都會(huì)將情感表達(dá)寄托于詩中，但是，當(dāng)代風(fēng)景油畫也是需要注入情懷里念，以此來表達(dá)畫家的家國情懷。油畫本土化的過程中，作者需要考量的是當(dāng)?shù)氐奈幕?xí)俗與生活理念，去切近現(xiàn)實(shí)，在本土化風(fēng)格中增添新的特色，融入人文主義情懷，在油畫上面寄托思想情感，將具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。根據(jù)不同的繪畫風(fēng)格設(shè)計(jì)表達(dá)不同的思想情感，將東西方藝術(shù)風(fēng)格與情感結(jié)合，表達(dá)作者的內(nèi)心世界，這也是當(dāng)代我是中國人風(fēng)景油畫不斷變化的一個(gè)過程，有靈魂的繪畫作品會(huì)給人帶來視角上的享受，文化傳遞需要設(shè)計(jì)，這樣才能更好的體現(xiàn)風(fēng)景油畫的文化價(jià)值與藝術(shù)的享受。我國文化已經(jīng)傳播到了西方，與西方相比，都各自有不同的文化特色，但是文化無國界，我國需要做的是不斷的借鑒其他優(yōu)秀的文化。在現(xiàn)代主義繪畫風(fēng)格方面，更多的是需要發(fā)揚(yáng)本土文化，但是，在結(jié)合了當(dāng)?shù)靥厣?，也可以不斷的融入新的元素，將?yōu)秀的文化兼容并蓄，也適應(yīng)了社會(huì)時(shí)代的發(fā)展方向。

五、結(jié)束語

總之，現(xiàn)代主義下當(dāng)代的風(fēng)景油畫風(fēng)格本土化是必須要傳承的，針對(duì)目前社會(huì)發(fā)展的需求來看，設(shè)計(jì)理念需要具有創(chuàng)新性、融合性，由于人們的思想意識(shí)轉(zhuǎn)化較快，在本土化的過程中還是要適當(dāng)?shù)奶砑有碌睦L畫元素理念。

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作者簡(jiǎn)介：

劉偉虎（1992.12—），男，漢族，籍貫：河北廊坊市文安縣，西安美術(shù)學(xué)院油畫系17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，油畫專業(yè)，研究方向：油畫藝術(shù)研究。