淺析朱仙鎮(zhèn)門神畫的人物形象

劉雅楠

摘要：朱仙鎮(zhèn)年畫歷史久遠，在發(fā)展中逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，被稱作“中國木版年畫的鼻祖”，是一種人民喜聞樂見并且易于接受的民俗文化，在我國年文化中占有十分重要的地位，因此具有重要的研究價值。它的成功之處不僅僅基于它內(nèi)容取材豐富，制作工藝精良，更是因為畫面中對人物形象古樸生動的塑造，顯示出一種率直、自然的獨特美感。本文通過對朱仙鎮(zhèn)門神畫人物形象的分析來論證朱仙鎮(zhèn)年畫藝術(shù)的魅力。

關(guān)鍵詞：朱仙鎮(zhèn)門神畫；人物形象；古樸生動

年畫是來自于民間，并且流行于民間的一種帶有吉祥寓意象征的中國畫，它由木版印制而成，以充滿濃厚的鄉(xiāng)土氣息及地方特色受到人們的喜愛，大多用于春節(jié)到來之際的張貼，起到美化裝飾環(huán)境的作用，并且有祈福消災(zāi)、帶來吉祥之意。朱仙鎮(zhèn)年畫的歷史可追溯到北宋時期，其歷史悠久，題材豐富，主要有吉祥如意圖畫、歷史人物故事圖畫、神話傳說圖畫以及門神、神碼等。這些年畫畫面內(nèi)容豐富多彩，其素材大多來源于人們的現(xiàn)實生活，是他們?nèi)粘Ｉ畹恼鎸崒懻铡．嬛械娜宋镄蜗篌w現(xiàn)地方獨特風(fēng)格，制作者對其描繪不是精勾細描的真實描繪，而是隨意性的夸張與布局，人物形象古樸生動，體現(xiàn)詼諧幽默、率直灑脫的人物性格。朱仙鎮(zhèn)年畫的畫種較為繁多，主要有：門神畫、家堂畫、生活類年畫等。其中以畫門神畫為最主要、最普遍的年畫樣式。由此，本文主要從朱仙鎮(zhèn)年畫中的門神畫入手，通過對門神畫中不同人物形象及內(nèi)容的分析，總結(jié)其人物形象的特點，進一步探索其人物形象形成的原因，從而使我們對朱仙鎮(zhèn)年畫中的人物有一個清晰的認識，為以后人們研究我國名俗文化提供一些理論依據(jù)及資料。

一、朱仙鎮(zhèn)門神畫的內(nèi)容及人物形象的分析

“門神門神騎紅馬，貼在門上守住家；門神門神扛大刀，大鬼小鬼進不來?！边@是在民間廣為流傳的歌謠，對門神畫的功用做了最樸實的回答。朱仙鎮(zhèn)門神畫具體分為武將門神、送子門神、童子門神等。制作者在對人物刻畫時會根據(jù)不同的人物性格特點進行描繪，凸顯人物的出場寓意，從而更好地寄寓人們的美好愿望。

武將門神：武將門神是朱仙鎮(zhèn)年畫中常見的人物形象，有看家護院的寓意。最主要的代表人物是秦瓊與尉遲恭二人，他們大多披盔戴甲、手持鞭、锏，二人雖然造型不同，或坐立或站立，或衣著不同，或姿態(tài)各異，但都表現(xiàn)出剛毅英武、氣宇軒昂、威風(fēng)凜凜的氣質(zhì)，顯示出人們對其喜愛之情?！恶R上鞭》（圖1）圖中兩人物秦瓊與尉遲恭呈左右對稱的圖式，身披盔甲，手中各持不同兵器，身騎藍色或黃色的馬，畫面注重人物的面部刻畫，人物眉型一氣呵成，形似柳葉，看似簡單數(shù)筆，但創(chuàng)作的過程要求運筆的起承轉(zhuǎn)合并且力度適中才能達成效果，體現(xiàn)出原始的質(zhì)樸美感，人物眼睛細長，多為涂有眼影的雙眼皮，顯得俏皮靈動。

畫面色彩單純濃厚，用色較為大膽，線條流暢、粗獷有力，畫面中的人物頭大身子較小，人物比馬大，使整幅作品顯得詼諧幽默、充滿輕松愉悅之感。

送子門神：送子門神字面意思為人們祈求子嗣綿延之意，代表著當(dāng)時人們最為純真樸實的求子愿望?！短煜伤妥印访枥L的是天仙娘娘懷抱一孩童，她的身后還有一侍女相隨，他們?nèi)送T麒麟而來，孩童手握桂花，象征著崇高美好的祝愿，有吉祥如意的寓意，麒麟有送子、辟邪之意，古人將麒麟的出現(xiàn)稱之為祥瑞之照，翩飛的蝴蝶象征著自由與美麗。畫中人物面容整潔，沒有過多色彩粉飾，表現(xiàn)天仙娘娘性格溫婉善良的形象，他們眉眼細長，嘴角微微上揚，給人輕松愉悅之感，人物衣著華麗，設(shè)色濃艷，極富裝飾意味，畫面構(gòu)圖緊湊但不失秩序感。畫面充滿喜慶及歡樂之感，深受新婚女子的喜愛。

童子門神：童子門神主要為家中孩童設(shè)計的年畫，張貼于孩童房屋門，希望子孫能在學(xué)業(yè)上有所發(fā)展，好學(xué)上進，一展宏圖。《三娘教子》描繪的是三娘正在教導(dǎo)玩耍的兒子要認真學(xué)習(xí)的故事。畫面色彩富麗，清新雅致，人物面部表情生動傳神，雖然不是用細筆勾勒來凸顯人物的性格，但簡單流暢的筆法將人物神情巧妙地表現(xiàn)出來，孩童玩耍時的開 心愉悅，三娘教導(dǎo)孩子時認真嚴肅的表情躍然于紙上，生動形象，具有較強的教育意義。

總之，通過對朱仙鎮(zhèn)年畫中門神畫人物形象及內(nèi)容的分析與解讀，發(fā)現(xiàn)其門神畫中的人物刻畫手法十分夸張及自由，充滿隨性灑脫的個性，畫面的布置緊湊且有章法，線條流暢、粗獷有力，色彩豐富，充滿喜慶之感，給觀者輕松愉悅的感覺。與其他相同版本的年畫相比，朱仙鎮(zhèn)年畫有自己獨特的風(fēng)格，深受人們的喜愛。

二、朱仙鎮(zhèn)門神畫的人物形象形成的原因

魯迅曾對朱仙鎮(zhèn)年畫有過較高評價：“和其他地方不同，這些木刻很樸實，不涂脂粉，人物也沒有媚態(tài)，有鄉(xiāng)土味，具有北方木版年畫獨有的特色?！敝煜涉?zhèn)門神畫中的人物形象古樸生動，充滿原始文化的氣息，這與北方人們特有的性格分不開。朱仙鎮(zhèn)年畫來源于民間，創(chuàng)作環(huán)境相對自由，不同于宮廷環(huán)境的緊張及創(chuàng)作的嚴謹，民間藝人對年畫的表現(xiàn)可以隨意布置，大多將人們現(xiàn)實最淳樸的性格表現(xiàn)出來，畫中人物造型夸張，淳樸，大氣，都是中原人性格的真實寫照。

這種古樸生動的形象形成的原因也與制作者嚴謹遵循古法，認真學(xué)習(xí)的態(tài)度分不開。制作者在對年畫進行創(chuàng)作時，一直傳承古老技法，并形成一定的創(chuàng)作圖式，如畫門神“要想門神好，頭大身子小”；仕女畫“柳葉眉、丹鳳眼櫻桃小嘴通關(guān)鼻”等。在年畫發(fā)展的過程中，人們早已將先前人制作年畫的工藝熟記于心，謹遵畫面的程式要求，表現(xiàn)人們最為原始、淳樸的愿望。

參考文獻：

[1] 薄松年：《中國門神畫》，廣州：嶺南美術(shù)出版社，1998年。

[2] 王樹村：《中國年畫史》，北京：北京工藝美術(shù)出版社，2002年。

[3] 張繼中：《朱仙鎮(zhèn)木板年畫》，鄭州：大象出版社，2002年。