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    奧爾夫在小學(xué)音樂課堂中的實(shí)踐運(yùn)用策略

    2019-10-21 09:39:48朱陳紅浙江省海寧市硤石小學(xué)浙江海寧314400
    新生代 2019年9期
    關(guān)鍵詞:聲勢奧爾夫聲部

    朱陳紅 浙江省海寧市硤石小學(xué) 浙江海寧 314400

    新體系教學(xué)法之一奧爾夫教學(xué)法,它與傳統(tǒng)音樂教學(xué)法有著明顯不同。奧爾夫教學(xué)法是由德國當(dāng)代著名的作曲家、兒童音樂教育家卡爾?奧爾夫創(chuàng)立的,他強(qiáng)調(diào)音樂教育應(yīng)從節(jié)奏入手進(jìn)行,節(jié)奏可通過“聲勢”來表現(xiàn)?!奥晞荨笔菉W爾夫教學(xué)中既簡單又有效的方法,它具有豐富的音樂表現(xiàn)力,靈活多變是其教學(xué)的基本原則,基本特點(diǎn)是“活”,從簡到難,從單一到復(fù)雜,通過有規(guī)律的形式掌握各種多變的節(jié)奏型,從而使聽覺的快速反應(yīng)得到培養(yǎng),同時(shí)也得到了節(jié)奏素養(yǎng)的訓(xùn)練。

    多年的音樂教學(xué)讓我覺察到我們的音樂節(jié)奏教學(xué)還是比較單一,如:

    1.教學(xué)方式呆板,少肢體缺表現(xiàn)。

    教師以自己原有經(jīng)驗(yàn)為主,凡節(jié)奏型就用拍手來練習(xí),很少用到肢體,程式化教學(xué)使學(xué)生的參與積極性大打折扣。

    2.節(jié)奏表現(xiàn)單一,少新意缺體驗(yàn)。教師按教科書上出現(xiàn)的節(jié)奏型內(nèi)容教學(xué)生,缺少節(jié)奏知識(shí)的融合與組合,學(xué)生學(xué)的意興闌珊。

    3.缺乏“變奏”能力,少創(chuàng)新缺表達(dá)。不分年段、不分難易,節(jié)奏教學(xué)模式單一,不同年段學(xué)生其表現(xiàn)節(jié)奏的方法變化微乎其微,樂理上架構(gòu)沒有提升。

    在參加奧爾夫培訓(xùn)的親身感受后,一方面自己進(jìn)一步消化所學(xué)知識(shí),另一方面用玩“聲勢”,嘗試著將聲勢訓(xùn)練運(yùn)用到我所帶班級(jí)之中。在不斷嘗試與探索中,奧爾夫聲勢在節(jié)奏教學(xué)中的優(yōu)勢慢慢呈現(xiàn),結(jié)合實(shí)踐談?wù)剨W爾夫聲勢在音樂教學(xué)中的實(shí)施策略。

    一、確定聲勢圖譜,有章可循。

    “聲勢”:即拍手、拍腿、跺腳及捻指等肢體動(dòng)作。這幾個(gè)極其簡單的動(dòng)作可以說生活中人人都會(huì)又時(shí)常在用。

    1.以生為主初探聲勢圖譜。我選擇中段學(xué)生繪制聲勢圖譜,優(yōu)勢之一他們已經(jīng)掌握基礎(chǔ)的音樂知識(shí),優(yōu)勢之二已經(jīng)學(xué)習(xí)合唱對(duì)音響效果在聽覺有建立,優(yōu)勢之三對(duì)音樂的具象思維還未被固化。

    2.按生需求定稿聲勢圖譜。如:在拍手圖譜的選擇中,各班都有自己的主意,符號(hào)多需要擇優(yōu),四年級(jí)學(xué)生陸同學(xué)想到的辦法最實(shí)用:將各班的圖譜公布在音樂室內(nèi),通過投票來決定用什么符號(hào)作為拍手、拍胸、跺腳、拍腿圖譜等,得票最高的符號(hào)就是聲勢圖譜的最佳選擇。以下是通過擇優(yōu)選用后的聲勢圖譜:

    二、滲透聲勢訓(xùn)練,玩中樂學(xué)。

    游戲是兒童體驗(yàn)、實(shí)踐和掌握音樂知識(shí)必需也是最容易的方法之一,尤其對(duì)于年齡小的低段學(xué)生,活潑有趣,又能動(dòng)一動(dòng)的學(xué)習(xí)方式是最受學(xué)生歡迎的。

    1.基礎(chǔ)聲勢,提高參與性。如:在一年級(jí)的歌曲《彝家娃娃真幸?!返慕虒W(xué)中我是這樣用聲勢訓(xùn)練的:提示學(xué)生用好眼睛、耳朵、準(zhǔn)備好“身體樂器”(手、腳),接著看聲勢圖譜模仿老師與同伴進(jìn)行聲勢互動(dòng),聆聽音樂中“阿里里”均作抬臂拍手,每次聽到音樂中的“阿里里”時(shí)自己拍手(兩個(gè)八分)加捻指(一個(gè)四分),第二遍時(shí)再進(jìn)行時(shí)捻指換成與同伴對(duì)拍雙手(一個(gè)四分),學(xué)生清晰的看到了八分與四分的關(guān)系及時(shí)值長度。

    2.變化聲勢,提高專注力。在演唱中,眼睛看老師在黑板上點(diǎn)圖譜再做聲勢,這就需要專注的聽覺和協(xié)調(diào)的動(dòng)覺,如:在五年級(jí)的樂曲《乘雪橇》中1-3小節(jié)第一拍拍手、第二、三、四拍上跺腳,從第4小節(jié)的強(qiáng)拍上做聲勢變化,學(xué)生做出聲勢反應(yīng),之后第7小節(jié)再新組合。

    策略三、體驗(yàn)聲勢“變奏”,學(xué)有見長。

    為解決學(xué)生主動(dòng)參與音樂活動(dòng)的興趣,又培養(yǎng)學(xué)生的有意注意和記憶能力等,我嘗試著用不同的多聲部變化聲勢玩節(jié)奏的方法來激發(fā)和提高學(xué)生的學(xué)習(xí)動(dòng)力。

    1.單聲部靈活聲勢效應(yīng)。單一的集體練習(xí)、分組練習(xí)和個(gè)人練習(xí)并不能有效的檢測出學(xué)生的節(jié)奏能力,靈活多變的輪流隨機(jī)練習(xí)更能看出學(xué)生的音樂能力與節(jié)奏感。

    如二年級(jí)的《我的家在日喀則》,學(xué)生按音樂能力差異自主分組,聆聽第二遍伴奏時(shí)出示兩組聲勢圖譜,我以手作指揮,學(xué)生隨即配合音樂進(jìn)行聲勢互動(dòng)。

    2.多聲部組合聲勢“變奏”。

    《茉莉花》是世界名曲,其音樂表現(xiàn)力不言而喻,節(jié)奏的變化也不盡相同,更是各個(gè)合唱團(tuán)的“必修之歌”。楊鴻年老師改編的三聲部《茉莉花》,我將三個(gè)聲部的節(jié)奏進(jìn)行了分析、對(duì)比,或二聲部或三聲部組合聲勢,歌曲從第二部分開始,第一聲部中有全音符(四拍)的地方加上四分捻指,休止的拍子上加八分拍手;第二聲部的處理上與第一聲部正好對(duì)調(diào);第三聲部休止處加入跺腳和拍手(四分、八分組合節(jié)奏)。

    奧爾夫音樂教育體系最核心、最吸引人的部分是即興鼓勵(lì)學(xué)生自己去創(chuàng)造多種聲勢為歌曲伴奏,不受他人、時(shí)間等的制約,簡單易行、又行之有效,這種讓學(xué)生直接參與伴奏的方法使學(xué)生獲得了更深的體驗(yàn),從中享受到了成功的喜悅,可不失是一種絕妙的做法!

    四年級(jí)的《白樺林好地方》二二拍音樂,節(jié)奏穩(wěn)定非常適合挖掘?qū)W生的創(chuàng)造潛能,采用多樣化的“聲勢”可以表現(xiàn)歌曲的獨(dú)特性,給了學(xué)生創(chuàng)造力發(fā)揮的空間。組合變化的“聲勢”加入使歌曲感覺和演繹效果明顯不同:如在四(1)班中學(xué)生給第一部分加拍手、拍胸、拍肚、跺腳 (Ⅹ Ⅹ ⅩⅩ )、第二部分四分與八分拍腿 (Ⅹ ⅩⅩ Ⅹ Ⅹ )交替節(jié)奏,再加入打擊樂器伴奏,而四(2)班就不一樣,他們給第一部分加了從強(qiáng)到弱的兩個(gè)四分跺腳和兩個(gè)交替進(jìn)行的八分捻指(Ⅹ Ⅹ ⅩⅩ ⅩⅩ ),第二部分則(Ⅹ O Ⅹ O ),打擊樂器伴奏則由每個(gè)小組自已討論定下來,再配合練習(xí)。通過比較,很明顯(2)班的學(xué)生的新鮮感一直保持的不錯(cuò),而且效果也明顯好于(1)班。當(dāng)然,在課后我也和(1)班的學(xué)生交換了我的想法和建議,要想得到優(yōu)于其他班的效果,還要繼續(xù)嘗試和努力。

    奧爾夫“聲勢”對(duì)節(jié)奏教學(xué)有它明顯的優(yōu)勢,特別是即興創(chuàng)編。在探索與實(shí)踐中發(fā)現(xiàn),學(xué)生更喜歡這樣的學(xué)習(xí)方式,從樂學(xué)—會(huì)學(xué)——慧學(xué),潛力、創(chuàng)造力、想象力得到開發(fā)與培養(yǎng),真正體驗(yàn)到了成功。從節(jié)奏感的明顯增強(qiáng),樂理掌握扎實(shí)了,音樂表現(xiàn)力豐富了,音樂課堂也靈動(dòng)了,學(xué)生癡迷于這樣的音樂課。

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