簡析宋末元初花鳥畫之變

馬夢雪

縱觀中國花鳥畫的發(fā)展脈絡(luò)，花鳥題材最早只作為人物、山水畫的配景出現(xiàn)，唐代才獨(dú)立成科，兩宋時形成盛極一時、富麗絢爛的兩宋花鳥畫，也是院體花鳥畫最繁榮的時期。元代輕松逸筆的文人畫也是繪畫史上的高峰。從兩宋以宮廷寫實(shí)為主的院體花鳥畫轉(zhuǎn)為元代清秀舒雅的文人花鳥畫，錢選作為承上啟下的的過渡性畫家，具有不可忽視的更要地位。

1?錢選與《八花圖》卷

錢選，字舜舉，號玉潭，霅溪翁，吳興人。宋理宗景定年間的鄉(xiāng)貢進(jìn)士。元初與大多數(shù)文人士大夫一樣避世野居錢，并與趙孟頫、敖君善等八人有"吳興八俊"之稱。錢選身在宋末元初的特殊時期，在繪畫風(fēng)格上也獨(dú)具特色，畫法上承南宋院體，又極力變革，在畫面中透露出的更多的是文人氣質(zhì)，抒寫性情，給人幽靜超脫的感覺?！栋嘶▓D卷》為錢選前期作品中的精品，全卷為紙本設(shè)色，寬29.4cm長333.9cm，現(xiàn)藏于故宮博物院。《八花圖》卷以折枝的形式由右至左分別繪有海棠、梨花、梅花、桂花、杏花、梔子花、薔薇、水仙花等八花，畫面清麗秀美，精巧工細(xì)。本卷沒有題詩落款，而只是鈴"舜舉"印一方在畫卷起首的下方，末端有趙孟頫親自為此卷題的跋文。

《八花圖》為錢選繪于元代初期，是宋末元初這一文人尚隱的特殊時期的代表性作品。以《八花圖》為例，簡述在宋末元初這一特殊時期花鳥畫在取材、表現(xiàn)手法及審美情趣等方面的演變。

2?取材之變

兩宋時期繪畫用娟十分普遍，宋娟勻凈細(xì)密、韌性較強(qiáng)，更適合多遍、反復(fù)上色，有助于對事物的精微刻畫及保持色彩的艷麗。而在《八花圖》卷中，淺色的紙作為材質(zhì)，相對與絹本而言，紙本更能體現(xiàn)墨與色的濃淡干濕枯的變化。絹本光潔細(xì)密而不吸水，紙本纖維粗疏使得墨色與色彩在紙上更具有自然生動的滲化效果。

在題材上，《八花圖》卷中的花卉，區(qū)別于兩宋院體畫的奇花異卉富貴題材，是江南一帶常見的花卉，表達(dá)作者不為迎合他人的喜好，而只是對生活的真實(shí)表達(dá)和情感的自然流露。

3?表現(xiàn)手法之變

《八花圖》卷為錢選花鳥畫的早期風(fēng)格，工致秀雅，色彩明麗，在風(fēng)格上既延續(xù)了南宋院體花鳥畫的特征又稍有不同，所傳達(dá)出來的自然與生動是一般南宋院體畫不可相提并論的?！栋嘶▓D》卷雖未脫離兩宋的重形似?，但結(jié)構(gòu)不似宋之嚴(yán)謹(jǐn)，而是在畫面的處理上更具有靈動性與主觀創(chuàng)造性，更能表達(dá)畫家內(nèi)心的豐富感情，呈現(xiàn)出了一種文人氣息。

長卷中線條的勾勒和運(yùn)用一改兩宋工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁|(zhì)感，不刻意強(qiáng)調(diào)線的存在感而是追求線面的自然結(jié)合，這使所繪的對象更加自然真實(shí)，更具情趣及生命力。不同程度的墨線分別勾勒出枝干、葉和花瓣，由此表現(xiàn)不同物象的質(zhì)感，如在描繪最柔嫩的花朵部位的處理上，線條更加清淡柔和，符合花朵柔嫩輕盈的質(zhì)感。使得花卉姿態(tài)生動盎然畫面富有變化，又靈動素凈。

在賦色方面，《八花圖》面中花卉整體設(shè)色淡雅，通篇白色花朵較多，花朵大都用白色或者淡粉色暈染，生動自然、通透柔和，與前人對運(yùn)用白色時厚重、浮粉的感覺迥然不同，葉子的正反兩面賦色也不盡相同，從淡淡的三綠罩染葉背到葉子正面最深處的深綠的運(yùn)用，層次鮮明，用筆放松輕盈，趣味盎然。八種花卉色彩生動傳神又清淡典雅，少了兩宋的富麗與拘謹(jǐn)而多了一份淡雅與高潔的文氣，正應(yīng)趙孟頫所題跋文："賦色姿媚，殊不可得"，確實(shí)是不可多得的佳作。

4?審美情趣之變

一幅作品所流露的藝術(shù)思想和審美情趣與作者所處時代文化、政治背景是息息相關(guān)的。兩宋重文抑武的政治背景，加上統(tǒng)治者的推崇，為宋朝花鳥畫的提供了較高的發(fā)展平臺。黃氏畫風(fēng)重形似、重觀察及受推崇。此間花鳥畫以表達(dá)花卉本身為主，造就了色彩逼真、具有皇家富貴之氣的畫風(fēng)。宋元易祚后，元初實(shí)施棄畫院、輕科舉，斷了文人唯一的晉身之階，造成大量遺民產(chǎn)生，反而使得抒寫性情、寄托情感的文人花鳥畫創(chuàng)作得到了重大發(fā)展。

《八花圖卷》此時已經(jīng)不同于兩宋院體畫，雖也是折枝，但不再是只追求對物象的精微刻畫，而是以擬人的手法，借花喻人，將自己的情感寄托在八花中，用每一種花獨(dú)有的精神內(nèi)涵和品行表達(dá)自己高風(fēng)亮節(jié)的品質(zhì)和幽靜超脫的文人氣質(zhì)。如風(fēng)姿高秀的海棠，高潔風(fēng)雅的桂花以及有風(fēng)雅之客、潔身自好的水仙等等。這些花的特性，無一不是文人雅客所推崇的高貴品質(zhì)。錢選在描繪的過程也是借花喻人，以花比喻自己出淤泥而不染的品格。

5?結(jié)語

藝術(shù)的最終表達(dá)是完成自我，通過對《八花圖》卷的探究，我們了解到在宋末元初的花鳥畫，是客觀描繪到主觀情感的流露，是上承工整細(xì)膩的院體畫花鳥畫下啟清雅文人畫的呈現(xiàn)，是宋元繪畫風(fēng)格交替期間的創(chuàng)新。

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）