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    找好小說的入口與小說家內(nèi)心的純粹

    2019-10-18 09:28劉艷
    西湖 2019年10期
    關(guān)鍵詞:小說家入口大海

    劉艷

    評論文章寫過不少,為作家長篇小說單行本代跋,卻是頭一遭。陳武先生厚意,實不能辭,心里還是有些擔(dān)憂,怕不能擔(dān)此重任。讀了小說《升沉》之后,前面的疑慮,一律打消,心里倒很是有一些話,不吐不快。

    有一位作家說過,小說不一定都有一個大的起勢,但一定得找到一個好的入口,這個入口可以很小,但進(jìn)去之后一定要有綺麗的風(fēng)光。無論對于短篇小說,中篇小說還是長篇小說,這個找好小說的入口的問題,都很要緊。《升沉》是寫發(fā)生在“晶都”——江蘇東海這個中國水晶之都的故事。小說這個“入口”是引領(lǐng)讀者進(jìn)入故事的階梯,歸結(jié)到小說敘事上,或許可以說是小說敘事的視角和敘事的策略。假若是平鋪和羅列一些買賣水晶的生意人的故事,顯然不僅難以打動人,這個小說恐怕也就失敗了。找好小說對生活的“入口”,擺好小說敘事的結(jié)構(gòu)和布局,實在是太重要了。作家范遷在評價嚴(yán)歌苓的長篇小說《舞男》時曾經(jīng)說,“作為一個小說家,理順三度空間和四度空間是最起碼的,否則就要回爐去了”,“如果九九乘法口訣表也背得七嘴八搭,哪能可以去做線性代數(shù)?格子匠們的眼烏珠不是要提白式了?”小說家在敘事上,當(dāng)然不能把九九乘法表都背得七嘴八搭,落到小說技術(shù)層面,其實就是小說敘事結(jié)構(gòu)、敘事策略和小說內(nèi)部的運行邏輯——小說的謀篇布局和如何推進(jìn),都是小說最為核心的技術(shù)問題。20世紀(jì)80年代中期開始的一段先鋒派文學(xué),讓貼近現(xiàn)實、寫真式寫作,一度陷入乏人問津的尷尬窘境,加繆式、卡夫卡式、??思{式、馬爾克斯和博爾赫斯式寓言寫作曾經(jīng)一度深入人心。新寫實小說中,小人物陷于“一地雞毛”式生活,人物對現(xiàn)實無來由地一味妥協(xié),與人在現(xiàn)實擠壓下湊合而無奈地活著——文學(xué)在一種彌漫和蔓延的無奈中向現(xiàn)實投降。這些,你可以在《煩惱人生》中的印家厚、《單位》和《一地雞毛》中的小林等人物身上,看到和感受得明明白白?!靶聦憣崱钡摹霸鷳B(tài)”概念包含有紀(jì)實的導(dǎo)向,一些“新寫實”作家已經(jīng)踩在虛構(gòu)文學(xué)與紀(jì)實文學(xué)的門檻上,當(dāng)時就被有識評論家意識到了。但新世紀(jì)以來,由于缺乏生活經(jīng)驗和生活積累,缺乏對生活的深入體會,越來越多的作家又陷于一種脫離生活、閉門虛構(gòu)的書齋式寫作狀態(tài)。也許是由文學(xué)寫作隨意虛構(gòu)的狀況催生,試圖重建“真實信念”寫作倫理的“非虛構(gòu)”寫作,成為近年來中國文壇備受關(guān)注的寫作熱潮。但就像當(dāng)年的新寫實小說一樣,除了敘事散文,非虛構(gòu)作品事實上是更接近報告文學(xué)、紀(jì)實文學(xué)的類型,其實也同樣是在某種程度上丟失著文學(xué)作為藝術(shù)品的品性……

    所以說,像陳武先生這樣,貼近生活,寫日常生活,寫日常生活中的人與事,這樣對生活近乎要“寫真”式的寫作,是頗有難度的。自打小說新觀念興起,已經(jīng)再度刷新了人們對生活真實和藝術(shù)真實的看法,也徹底改變了人們對小說的認(rèn)識價值、表現(xiàn)對象、文本特征等根本性詩學(xué)問題認(rèn)識這一前提下,在新寫實和非虛構(gòu)也都不能夠作為有效的小說技術(shù)手段來處理《升沉》的小說題材時,晶都這里的人與事,亦滿眼充塞紛擾甚至是“粗鄙”的現(xiàn)實生活,作家該如何下筆?是服從與服務(wù)于逼仄現(xiàn)實和習(xí)見的日常生活?是將生活流水賬一樣記錄下來?還是小心翼翼打開一個入口,讓生活的水自自然然流淌進(jìn)小說里來?《升沉》小說一開篇,就吊足了讀者胃口——“借貸”,借貸又扯出了三個人物的三角關(guān)系:翻看朋友圈的史麗娟,接到了葛萍萍貸款的求助電話,葛萍萍要請客——請史麗娟和江大海,引出了第三個人物——也是小說《升沉》頭號男主人公江大海。三個人的關(guān)系很有意思,很有點三角感情關(guān)系的味道。一直待字閨中的葛萍萍喜歡江大海,但從念書時候起,江大海暗戀史麗娟,而史麗娟早已嫁作人婦。小說剛開篇時,史麗娟對江大??此啤盁o情”,卻又不愿意江大海與葛萍萍相好,這已經(jīng)喻示了史麗娟對江大海的“有情”。但吊詭的是,小說前半部分的敘事中,又分明時時顯現(xiàn)史麗娟對江大海的“無情”。史麗娟對江大海的情感的天平,就在“有情”和“無情”之間游移與滑動。江大海原來的水晶加工工廠,是轉(zhuǎn)讓給了葛萍萍的,江大海只在自己的工作室“樂晶軒”雕刻著像戰(zhàn)象這樣的展現(xiàn)高超技藝、價格不菲的水晶藝術(shù)品。

    從小說內(nèi)部邏輯來說,這樣的三角人物關(guān)系是最穩(wěn)定的,不易斷裂,符合生活粗拙的本相和《升沉》這個小說踏實、穩(wěn)健的敘述方式。但小說家一旦掌控不好,就會變成一個很爛俗的三角戀情故事——而且,選擇中年人的三角戀情故事,這樣的小說家有多本分,也就可想而知了。時下流行的做法,再怎么樣“不覺悟”,也該是選擇二八年華或者至少是青年人的三角戀情關(guān)系來寫,才足夠吸粉和賺取眼球……現(xiàn)在的穿越、宮斗小說里,豈止是三角戀?最好是《甄嬛傳》里那樣的多角相爭的后宮爭斗,鈕結(jié)了各種人心算計和跌宕起伏,險象環(huán)生,方才能夠引人入勝——這才是時下流行的小說應(yīng)該的行情。小說家既然選擇了頗為穩(wěn)定的三角人物關(guān)系,他就不得不在小說敘事上多費些心思,偷懶不得,三個人物之間的關(guān)系、情感、心理,一直在漸變或者驟變當(dāng)中,讓她或者他的心理的變化,與現(xiàn)實中正在發(fā)生著的事相關(guān)聯(lián),由此帶來種種紛繁、復(fù)雜、懸念和情感細(xì)密幽微的變化,生成每個人物身處其中的現(xiàn)場,讓讀者讀來如臨其境,卻又似乎不能根據(jù)俗成的經(jīng)驗來判斷接下來所要發(fā)生的故事。小說的可讀性,就這樣自然而然地發(fā)生了。

    敘事學(xué)認(rèn)為,“不確定性,經(jīng)常以焦慮為特征。懸念通常是痛苦與愉悅的一種奇特的混合……多數(shù)偉大的藝術(shù)對懸念的依賴比對驚奇的依賴更重”,“懸念通常部分地由預(yù)兆——關(guān)于將會發(fā)生什么的跡象——達(dá)成……”該怎樣掌握敘事的機(jī)巧和敘事節(jié)奏,形成懸念,以情節(jié)尤其是人物心理的不確定性,時時給讀者造成一種隱隱的焦慮——形成懸念,成為《升沉》這個小說敘事上的玄機(jī)所在。小說這三個主要人物聚會前,史麗娟心里所產(chǎn)生的小小的漣漪——“她是江大海的初戀,江大海又是葛萍萍的初戀。葛萍萍至今對江大海還是蠢蠢欲動賊心不死,而葛萍萍和江大海又雙雙未婚。這幾個元素疊加在一起,史麗娟有點無可名狀的擔(dān)憂和莫名其妙的嫉妒,這種怪異的情緒縈繞在心——這次聚會可能不是什么好兆頭?!辈恢獮楹?,這樣的心理描寫,帶入感很強(qiáng),很容易讓讀者體會到人物的心理,仿佛隔著文字,就能看得見人物局促不安的內(nèi)心和焦灼的狀態(tài),只有對生活觀察很細(xì),對人物心理體察入微,才能夠?qū)θ宋镄睦砗妥晕乙庾R不斷揭示,發(fā)掘人物心理和自我意識與現(xiàn)實的關(guān)系及鈕結(jié),在人物內(nèi)心與外在現(xiàn)實的參差的對照與互現(xiàn)當(dāng)中,推動故事情節(jié)的發(fā)展……

    小說家要讓三個人物彼此的情感投寄,有著很多的不確定性和變化、猶疑、發(fā)展乃至既合情合理又出乎意料的敘事效果,才能在三人彼此情感關(guān)系的重心滑動和微妙的平衡當(dāng)中,掀起一朵朵生活的浪花,讓讀者隨著小說家的敘述,在或緊張或舒展的敘事節(jié)奏當(dāng)中,隨著敘述人的講述,緊跟著小說的敘事節(jié)奏,一路前行。男性作家常常在寫女性心理和對女性日常生活敘事進(jìn)行細(xì)節(jié)化敘述時,顯得筆法粗疏和外在、無法深入。陳武卻是一位能夠順利進(jìn)入女性人物內(nèi)心的男作家,而且他還能夠自由出入人物內(nèi)心。想筆法老道地寫女性的心理及一言一行,就得盡量采用女性人物的視角來敘述,陳武做到了這一點。讀了小說,你甚至?xí)a(chǎn)生一個奇怪的感覺和念想,如果事先不知道《升沉》的作者是誰,你甚至?xí)`以為這有可能是一位女作家寫的小說——這樣一種能夠跨越男女性別以及心理、感覺等的鴻溝的能力,其實恰好說明了小說家有著一雙善于觀察生活的眼睛,擁有用了心去體會生活的能力,他在用人物自己的心理和視點來觀察人物周圍的人與事。在寫到某一個人物的時候,小說敘述人所采用的是人物的視點,不同的人物視點之間往往又彼此形成視角盲區(qū)——比如史麗娟回家伴著滿腔的惱怒,與丈夫陳文飛對她惱怒原因的誤判,這是由不同人物的視點和敘述視角造成的——這一節(jié)的小說敘事,敘述人采用了史麗娟和陳文飛兩個人物的視角,兩個人物的不同視角彼此形成視角盲區(qū),產(chǎn)生誤會,并直接導(dǎo)致了他們接下來的離婚。

    而為了讓三角的人物關(guān)系不那么穩(wěn)固——出現(xiàn)危險,引起震動——這其實是懸念產(chǎn)生的契機(jī)。也就是說,所有潛在的危險和三角人物關(guān)系或?qū)⒖逅@一“不安全性”,其實都會是懸念產(chǎn)生的契機(jī)。而圍繞史麗娟丈夫陳文飛的種種意外和故事,是小說《升沉》敘事極為精彩的部分。沒有這個人物,小說在藝術(shù)上就會大打折扣。陳文飛自己私存了一百萬元,他偷偷給了民間放高利貸的柏士駒來放貸,為了這筆錢不被發(fā)現(xiàn),他糊里糊涂誤打誤撞和史麗娟離了婚,而他又與兩個女子——曹小玲、昌晶晶,或打情罵俏,或發(fā)生關(guān)系,他的種種心理、行為、言語,粗鄙,連柏士駒和做生意的張老板都看不上他……讀了小說,你就會知道,陳文飛這樣的人,這樣的性格和心理,其實就在我們身邊發(fā)生著,存在著——小說家為我們塑造了一個何其生動真實的人物形象。陳文飛的意外被撞、不幸成了植物人,最終死去,昌晶晶也失蹤,不知所蹤,等等,小說家埋設(shè)了很多懸念,看似有解,實又無解……這看似有解,其實又無解,展示的就是生活本身,同時又呈示生活的無限的可能性。

    陳武先生是一位能寫出引起人閱讀興味的小說的作家,他找到了很好的小說的入口,他也有著小說家內(nèi)心的純粹。作為小說家,陳武是心懷柔軟的,他用自己的小說之筆,最終讓史麗娟和江大海合理合情地成為了夫婦,他也為葛萍萍找了一個歸宿——董小七。能為晶都這樣一個除了水晶這一地域性特色的物產(chǎn)之外,與其他城市并無甚太多相異之處的城市,寫成這樣一個有著生活的本色和底色,同時又告訴我們,生活,情感,我們的周遭,其實是有著很多的可能性……這樣的小說家和小說,都是了不起的。米蘭·昆德拉不是說過嗎?小說是對存在的可能性的勘探?!罢液眯≌f的入口與小說家內(nèi)心的純粹”——這是陳武先生的新長篇小說《升沉》給我留下的印象。

    (責(zé)任編輯:戴春艷)

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