涂葉芳 楊景翔 李家志
摘要:《大國重器——中國火箭軍的前世今生》敘述了中國火箭軍從部隊(duì)籌建、初具規(guī)模、到發(fā)展壯大的發(fā)展歷程。這本書不僅具有報(bào)告文學(xué)的“真實(shí)性”,尤其更具“文學(xué)性”,徐劍聚焦一個(gè)個(gè)人物來寫,塑造了血肉豐滿的中國導(dǎo)彈人形象,在題材內(nèi)容的選取、敘事表現(xiàn)、人物塑造的呈現(xiàn)上,可謂是極富感染力,這是一部優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作品。
關(guān)鍵詞:報(bào)告文學(xué);強(qiáng)軍;真實(shí)性;文學(xué)性
一、豐富與個(gè)性化的敘事語言
報(bào)告文學(xué)依托于文字語言而存在,閱讀者首先接觸到的便是語言本身,不論是客觀的描寫、主觀的抒情,還是生動(dòng)的狀物、典型的寫人都需要依靠賦予創(chuàng)造性的精妙語言來實(shí)現(xiàn)。[1]報(bào)告文學(xué)富有“文學(xué)性”,就要求作者在保證“真實(shí)性”和非虛構(gòu)的前提下,力求敘事語言準(zhǔn)確豐富、鮮明生動(dòng)、具有個(gè)性化。這部作品就完美呈現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)的“文學(xué)性”,作品語言十分豐富鮮明,最突出的特點(diǎn)就是有著詩化的文學(xué)抒情。
(一)詩化的文學(xué)抒情
優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)要力爭語言的形象性、情感性、審美性和盡可能具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,而在作品中巧妙地運(yùn)用詩歌,能達(dá)到這一效果。徐劍在這部作品中很少對(duì)人物和事件作冷冰冰的客觀陳述,他的文筆辭藻絢爛、文采飛揚(yáng),又蘊(yùn)含著深刻的人生哲理,詩情、哲理、藝術(shù)感染力在他的作品中得到了完美地結(jié)合。
引子里對(duì)環(huán)境的描寫,短短百來字,就十分的有詩意和韻味,描繪出一幅鮮明生動(dòng)的元旦雪景圖,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,使讀者仿佛置身其中,也感受到了當(dāng)時(shí)的環(huán)境。雪景中,有鏟雪的聲音、黑白相間的色彩、匆匆的行人,渲染了一種動(dòng)靜無聲而又靜謐祥和的氛圍。落雪無聲,洗盡鉛華,暗示甲子一夢(mèng)的構(gòu)想提出,變與不變都在一瞬之間,推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。其次,這段文字的辭藻絢麗,多引用經(jīng)典詩文。譬如,“天地玄黃”出自《千字文》第一句,完整的是”天地玄黃,宇宙洪荒”。再譬如,“風(fēng)雪夜歸人”出自唐代詩人劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》,描繪了一幅風(fēng)雪夜歸圖,此處用來引用,也十分恰當(dāng)。
然,落雪無聲,亦無痕,第二天清晨,鏟雪之聲將沉睡的城郭喚醒了。人們推開門一看,雪擁長街,行人稀落,北京城郭上下一抹白,若從空中俯瞰,猶如一張巨大宣紙鋪陳其上,而匆匆走過雪地的行人,則像潑墨于宣紙上的一滴墨、一個(gè)點(diǎn),一行雁痕鴻爪。
天上一片雪,地上一世界。李旭閣說,天地玄黃,風(fēng)雪夜歸人,就在這一夜一瞬之間。他記得昨天晚上離開中南海居仁堂時(shí),天還晴的很。
(二)通俗化的方言運(yùn)用
方言作為一種獨(dú)特鮮活的文學(xué)語言形式,是文學(xué)民族化、本土化、個(gè)體化的體現(xiàn),是許多文學(xué)作品獨(dú)具特色的創(chuàng)作元素和表現(xiàn)手法,使得作品更加通俗易懂、平民化、鮮明生動(dòng),易于拉近與讀者的距離,產(chǎn)生情感的共鳴。
這部作品運(yùn)用了不少的方言,提升了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力,達(dá)到雅俗共賞的文學(xué)效果,其次,方言的運(yùn)用有助于進(jìn)一步刻畫人物形象,幫助讀者從更深次理解作品中人物,起到為作品增光添彩的效果。譬如,在第三章長辛店零公里中,為了表現(xiàn)國防科委秘書長安東少將的怒不可遏,運(yùn)用了四川罵人的方言進(jìn)行展現(xiàn),體現(xiàn)了安東少將的怒氣沖天和強(qiáng)硬態(tài)度,也說明了安東少將對(duì)蘇軍和我軍友好關(guān)系的極度重視,不允許任何突發(fā)小事件影響到兩軍的友誼合作。
然,他前腳剛回到辦公室,莎爾曼,邱克營長的抗議電話就已經(jīng)打到了蘇軍駐軍委炮兵總顧問那里,對(duì)方向中國軍方提出了強(qiáng)烈的抗議,說,黃中校的言論有損中蘇兩軍的友誼。
“錘子,好你個(gè)黃迪菲,盡捅婁子。”國防科委秘書長安東少將操著一口四川話,電話直接打到了炮兵教導(dǎo)大隊(duì)長辦公室,指明要黃迪菲接電話。
“有這個(gè)必要嗎?”
“當(dāng)然有。錘子,黃迪菲,你聽著,這是命令?!卑矕|少將吩咐道,不許給我辦砸了,一頓酒后,要將兩軍的熱情烈火燃燒起來。
二、細(xì)膩多樣的表現(xiàn)手法
報(bào)告文學(xué)的“報(bào)告”和“文學(xué)”兩者相輔相成,文學(xué)藝術(shù)的特點(diǎn)是通過典型的形象表現(xiàn)社會(huì)生活,好的“報(bào)告”須具備小說所有的藝術(shù)上的條件——人物的刻畫、環(huán)境的描寫、氛圍的渲染等,典型的細(xì)節(jié)能夠突出人物的性格,典型的場(chǎng)景能夠彰顯事件的特征。[1]報(bào)告文學(xué)的“文學(xué)性”,突破傳統(tǒng)描寫模式,體現(xiàn)了化平淡為神奇,變呆板為靈動(dòng)、以形貌納神韻的藝術(shù)效果。[2]《大國重器——中國火箭軍的前世今生》在作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式上,便做足了功夫,運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法來刻畫人物形象,展現(xiàn)人物的精神。
(一)生動(dòng)的肖像描寫
作品中人物的肖像外貌是體現(xiàn)人物性格特征的重要方法,細(xì)致生動(dòng)地刻畫肖像可以達(dá)到傳神的效果,使人物躍然于紙上,正如作品中對(duì)許多將領(lǐng)的描寫。在對(duì)陳銳霆的描寫中,體現(xiàn)了他形象的雙重性,雖然外形粗壯,但卻儒雅又不失豪情,體現(xiàn)其形象的鮮明獨(dú)特。再譬如通過肖像的描寫,塑造出了做事具有原則性、性格直爽但卻較莽撞的黃迪菲形象。
陳銳霆,山東大漢狀,卻儒雅謙遜,一口即墨話,帶著濃烈的膠東口音,然而,那一天,卻將六百多名導(dǎo)彈官兵的激情點(diǎn)燃了,他動(dòng)員的話特別煽情。
意見?莎爾曼·邱克營長不懂黃迪菲中校的意見是什么意思,在他看來向來春風(fēng)大雅、彬彬有禮,可是此時(shí)黃中校臉變了天,冷若冰霜,仿佛有萬丈怒火要噴薄而出。
(二)細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫
要塑造鮮活靈動(dòng)的報(bào)告形象,自然離不開細(xì)節(jié)描寫的參與。細(xì)節(jié)及由此而來的場(chǎng)面和情節(jié)是敘事性文學(xué)作品人物性格的聚焦、主題話語的凸顯。[3]細(xì)節(jié)描寫在增強(qiáng)文章的真實(shí)性與形象性方面具有著其它內(nèi)容無法取代的特殊作用。正因?yàn)槿绱?,所以劉白羽同志?qiáng)調(diào)指出:“對(duì)于報(bào)告文學(xué)作者,鮮明的、精彩的、典型的生活細(xì)節(jié)顯然是絕頂重要的?!盵3]加之,報(bào)告文學(xué)的“真實(shí)性”要忠于生活,對(duì)生活中的細(xì)節(jié)刻畫可以增強(qiáng)作品的真實(shí)性和可信度。
《大國重器——中國火箭軍的前世今生》不僅描寫了重要宏大場(chǎng)面時(shí)的人物細(xì)節(jié)刻畫,也展現(xiàn)了普通生活場(chǎng)景的細(xì)節(jié)。作品中對(duì)李旭閣妻子耿素墨的生活的細(xì)膩描寫,表現(xiàn)她經(jīng)常盼不回丈夫歸家,只能獨(dú)自一人照顧家庭和孩子,無奈又心酸。但她卻無怨無悔,因?yàn)樗w諒和支持丈夫的工作。這也從側(cè)面表現(xiàn)了李旭閣對(duì)于部隊(duì)工作的勤勤懇懇,為黨和人民的事業(yè)貢獻(xiàn)自我,顧大家,舍小家。
妻子耿素墨除送兩個(gè)孩子去托兒所外,她還得給嗷嗷待哺的小女兒哺乳。從地安門乘3路汽車到東單站下車,將孩子放在哺乳室里,然后,一路小跑去上班,課間操時(shí),再跑到哺乳室喂奶。大女兒送托兒所不久,便咳嗽不止,去看大夫,說是患上了肺門結(jié)核。耿素墨一看李旭閣走了一個(gè)多月,連影子都見不著,電話也極少打回來,知道他忙,自己又不便打聽,便將孩子從托兒所領(lǐng)回來,自己帶著上班。
三、結(jié)語
《大國重器——中國火箭軍的前世今生》將宏大的敘事角度和對(duì)人物的微末敘事結(jié)合起來,淋漓盡致地展現(xiàn)了中國火箭軍從無到有的成長歷程和無數(shù)人的愛國奉獻(xiàn)英雄精神。從本文對(duì)作品的分析便可看出,徐劍作家對(duì)這部作品投入了大量的心血,以點(diǎn)帶面,小中見大,以縱向集中的時(shí)間線索勾勒了一個(gè)甲子中的人物故事和歷史大事件,創(chuàng)造了文本時(shí)空的史詩性。在人物的塑造中,選取了大量的真實(shí)故事,力求報(bào)告文學(xué)的“真實(shí)性”,拉近了與讀者的距離。在作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式上,運(yùn)用了頗多表現(xiàn)手法,使得文章富含“文學(xué)性”,給讀者帶來強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力沖擊。這部作品帶給我們的不僅是對(duì)于大國重器的民族自豪,更多的是從作品的敘事中,感受中國火箭軍貢獻(xiàn)者的愛國熱情和英雄精神。試問大漠戈壁,何謂以身許國。青春化作相思淚,依舊鐵馬冰河。六十年一個(gè)甲子,這個(gè)夢(mèng)雖長,但值得。
參考文獻(xiàn):
[1]郭志云.中國現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)的敘事研究[D].福州:福建師范大學(xué),2013:169-170.
[2]龔舉善.報(bào)告文學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型——從新時(shí)期到新世紀(jì)[M]武漢:華中師范大學(xué)出版社,2011:143-144
[3]李小多.談報(bào)告文學(xué)中的細(xì)節(jié)描寫[J].教學(xué)與管理,1991(6):17-19