話劇表演中肢體語言運用的重要性及控制技巧探究

徐常麗 韓燁波

摘要：在我國社會不斷發(fā)展，國民生產(chǎn)總值不斷攀升的背景下，對于精神方面的追求也逐漸增強。話劇表演作為一種常見的精神文化表現(xiàn)方式，目前已經(jīng)深受人們喜愛，話劇相關(guān)事業(yè)也進(jìn)入了發(fā)展的興盛時期。

關(guān)鍵詞：話劇表演;肢體語言運用;重要性;控制技巧

一、引言

隨著科技的不斷發(fā)展，人們的生活水平也越來越高的今天，現(xiàn)代藝術(shù)表演方式越來越多元化，對于話劇演員而言，面臨著巨大的挑戰(zhàn)。話劇演員為了能夠?qū)Σ煌宋镄愿裥蜗笊鷦拥厮茉?，并且要求話劇表演適應(yīng)當(dāng)代市場需求，不但要在肢體上具有較高的可塑性，同時還要具備較強的肢體控制能力。

二、話劇表演中肢體語言運用的重要性

首先，可對話劇角色進(jìn)行塑造。在話劇表演中，話劇演員通過肢體語言能將人物的內(nèi)心世界充分展現(xiàn)出來，既能給觀眾帶來視覺上的沖擊感，也能讓觀眾感受到書本中、廣播中無法獲得的畫面感;其次，可對劇情發(fā)展進(jìn)行有效控制。在話劇表演中，話劇演員可通過肢體語言對劇情的發(fā)展進(jìn)行控制，使表演節(jié)奏得到改變的同時，劇情氛圍也能得到調(diào)節(jié)，并且演員與演員之間也有了交流，可以形成一定的默契;最后，可突出現(xiàn)代時尚的特色。話劇本身取材于民間，來源于生活，演員通過肢體語言將人們生活中的瑣事進(jìn)行修飾，并加以美化，從而形成最終的話劇表演。

三、話劇表演中肢體語言的控制技巧

（一）無聲地塑造肢體語言

在話劇表演中，很多瞬間都是肢體語言無聲勝有聲的表達(dá)更能充分地展現(xiàn)出人物的心路歷程和進(jìn)行性格刻畫，也更可以有效地推動故事情節(jié)的發(fā)展。眾所周知，肢體語言是角色內(nèi)心世界的外在表現(xiàn)，內(nèi)心的情感變化則是表面的肢體語言的基礎(chǔ)，二者之間具有協(xié)調(diào)性。心理活動對肢體動作的重要性可以具體到生活中的每一個人，因為單獨的個體就是數(shù)不勝數(shù)的案例。人們會受到不同環(huán)境、經(jīng)歷、教育、年齡等因素的影響，會產(chǎn)生不同的心理，這些因素都是表演者進(jìn)行塑造角色的依據(jù)。演員如果要完整生動地刻畫人物，就要盡力利用外在的肢體語言來展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，使角色更加深刻合理。演員在表演過程中不僅僅需要表達(dá)人物的思想和內(nèi)心世界，還需要通過不同的動作和語氣等變化來掌控劇情的發(fā)展，還要結(jié)合一定的神情、手勢和行為等進(jìn)行刻畫人物的性格特點，這需要依據(jù)演出的具體情況來選擇。

（二）基于生活動作為藍(lán)本合理應(yīng)用

藝術(shù)來源于生活，話劇就是一種對現(xiàn)實生活演繹的藝術(shù)形式，通過對白臺詞等外化的方式展示內(nèi)容與主體，演員之間的交流主要有想象中的交流以及真實的交流，而無論何種交流都要融合一定的形體語言。在實踐中要基于生活開展，形態(tài)語言要與生活貼近，表演者要綜合自己生活實際，對生活中各種因素進(jìn)行總結(jié)、歸納、分析，在通過自己的訓(xùn)練與實踐將生活中的元素有效的融合在話劇的形態(tài)語言之中，這樣才可以豐富話劇內(nèi)容，塑造豐滿的人物形象，給人們一種藝術(shù)享受。

（三）表演過程中的肢體語言控制

1.加強基本功訓(xùn)練為了保障在話劇表演中能夠熟練的應(yīng)用肢體語言，演員需要在意識上認(rèn)識到肢體語言的重要性，在行為上加強基本功訓(xùn)練，不斷地提高自身的能力才能保障演出更加貼近生活，保障演出的質(zhì)量。在話劇表演時結(jié)合劇情認(rèn)真的分析人物的特征，結(jié)合人物的性格特點設(shè)計其肢體形態(tài)。同時注意肢體語言的針對性特征，在展示其藝術(shù)表現(xiàn)特征的同時保障其審美水平，保障完美演出。在控制肢體語言時需要把握好度，在強調(diào)表演真實性的基礎(chǔ)上強調(diào)表演時的多元化，強調(diào)表演的美感。

2.實踐積累經(jīng)驗話劇表演者要想保障演出效果，其演出的實踐經(jīng)驗至關(guān)重要。在一次次的演出中，演員需要學(xué)會從中體會和歸納經(jīng)驗，同時還要積極的從生活中找尋靈感，并將其應(yīng)用到話劇表演中。在實際的訓(xùn)練過程中，演員不斷總結(jié)肢體語言的應(yīng)用規(guī)律，從大量的實踐中找尋自信，并反復(fù)訓(xùn)練保障肢體語言應(yīng)用的更加靈活自然。

（四）多元話劇藝術(shù)的打造

隨著話劇表演藝術(shù)的不斷更新和改變，為了順應(yīng)時代發(fā)展的潮流，對話劇的表演者的要求也做出了相應(yīng)的調(diào)整和提高。在話劇表演的發(fā)展過程中，為了可以成功地塑造各種不同類型的話劇角色，話劇表演者不僅要具備基礎(chǔ)的形體可塑性和美觀性，還需要在演出過程中具備控制肢體動作的能力。隨著肢體語言的影響不斷加大，許多演員在話劇表演中對肢體語言的運用和發(fā)揮到了越來越收放自如。因此，肢體語言也在向著細(xì)膩化、情感化和內(nèi)心化的方向演變，利用肢體語言來推動故事情節(jié)的走向，表現(xiàn)人物的性格特點，表達(dá)角色的內(nèi)心活動的作用也會發(fā)揮到極致。

四、結(jié)語

在新時期，話劇演員基本功一定要扎實，同時還需具備較強的人物塑造能力，將藝術(shù)和身體訓(xùn)練進(jìn)行有機融合，對形體語言進(jìn)行充分掌握，借助比較準(zhǔn)確的形體語言，深入表達(dá)人物的內(nèi)心世界。

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作者簡介：徐常麗，上饒市演出管理站;韓燁波，上饒市演出管理站。