探究話劇演員對(duì)舞臺(tái)人物形象的塑造

摘要：和普通影視劇存在著不同，話劇需要演員在固定空間和時(shí)間中，通過(guò)舞臺(tái)形象、形態(tài)動(dòng)作和語(yǔ)言情緒等，對(duì)相關(guān)角色進(jìn)行詮釋，以此來(lái)讓觀眾能夠感受到藝術(shù)美感。所以，在實(shí)踐過(guò)程中舞臺(tái)人物形象塑造屬于重點(diǎn)，與話劇整體效果之間存在著緊密的聯(lián)系。基于此，本文就談?wù)勗拕⊙輪T如何對(duì)舞臺(tái)人物形象予以塑造，以供參考。

關(guān)鍵詞：話劇;演員;舞臺(tái)形象;塑造

人物形象塑造即表演者在舞臺(tái)上二次創(chuàng)作劇本中相關(guān)的角色。在話劇舞臺(tái)表演過(guò)程中，人物形象塑造的質(zhì)量直接影響著話劇演出整體效果，若是所塑造的人物形象可以打動(dòng)人心，便能夠在觀眾心中留下深刻的印象。所以，怎樣在表演中塑造真實(shí)、鮮明的形象，對(duì)每個(gè)表演者來(lái)講均屬于需要深入探究的一個(gè)話題。

一、人物形象塑造在話劇舞臺(tái)表演中的重要性

就話劇舞臺(tái)表演而言，人物塑造發(fā)揮著極其關(guān)鍵的作用。在話劇舞臺(tái)表演中各種各樣的人物形象是不可或缺的重要組成部分，同時(shí)人物塑造變化過(guò)程對(duì)話劇劇情的演變和發(fā)展發(fā)揮著促進(jìn)作用[1]。成功的人物形象不僅具有共性，同時(shí)還具有鮮明的個(gè)性，不可以簡(jiǎn)單地歸納為壞人或好人，因此就算大部分人都覺(jué)得某一人物形象是壞人，但也可能存在復(fù)雜心理狀態(tài)和優(yōu)秀的個(gè)人品質(zhì)。

二、話劇演員對(duì)舞臺(tái)人物形象的塑造分析

（一）加強(qiáng)劇情研究、凸顯人物特點(diǎn)

藝術(shù)化處理話劇舞臺(tái)中的人物是必不可少的環(huán)節(jié)，也就是把人物原本的性格特點(diǎn)，采取藝術(shù)形式予以加工，以此來(lái)讓人物形象變得更加的豐滿[2]。實(shí)際加工時(shí)，需對(duì)人物的經(jīng)典性格進(jìn)行保留，進(jìn)而讓觀眾對(duì)于人物的認(rèn)知得到深化，有效了解話劇的內(nèi)在中心。

日常生活中，每個(gè)人的性格除了會(huì)被自身先天影響之外，還會(huì)受到教育水平、人生發(fā)展以及家庭環(huán)境等的影響。同時(shí)，由于成長(zhǎng)歷程存在著不同，每個(gè)人在性格特點(diǎn)方面均較為獨(dú)特，在部分藝術(shù)作品之中，作者需要采取藝術(shù)化的創(chuàng)作塑造較為特別的人格特點(diǎn)，使之成為典型，以便于體現(xiàn)出不同人物形象的特點(diǎn)。就話劇演員而言，要想在表演過(guò)程中對(duì)舞臺(tái)人物性格特點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確的塑造，走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，需對(duì)劇本進(jìn)行深入分析，掌握劇情走向以及人物關(guān)系等，增強(qiáng)對(duì)劇本的研究，全面分析人物性格和經(jīng)歷，確保人物性格能夠得到充分的展現(xiàn)，運(yùn)用自身的真情流露引起關(guān)注的共鳴。

（二）正確把握人物形象塑造的節(jié)奏

話劇舞臺(tái)表演具有矛盾性和節(jié)奏型，故事情節(jié)十分精彩，從表面看好像過(guò)渡得很輕松，事實(shí)上需要環(huán)環(huán)相扣的巧妙鏈接。同時(shí)，每個(gè)戲劇表演均會(huì)有相應(yīng)的故事，高潮部分和結(jié)局的完整脈絡(luò)，需要起承轉(zhuǎn)合的控制各環(huán)節(jié)。作為話劇舞臺(tái)演繹的重要核心，話劇演員在對(duì)人物進(jìn)行塑造時(shí)，應(yīng)秉承和其他表演人員分工合作的原則，完成好自己的表演任務(wù)。一方面，演員對(duì)人物形象予以塑造時(shí)，應(yīng)認(rèn)真聽(tīng)其他演員的臺(tái)詞，及時(shí)做出反應(yīng)，把人物對(duì)話中的節(jié)奏把控好，緊緊扣住每一句臺(tái)詞，防止出現(xiàn)無(wú)內(nèi)容的空白;另一方面，演員需要秉承積極的心理狀態(tài)以及表演情緒對(duì)人物進(jìn)行塑造，掌控好人物情緒之中的大起大落以及大悲大喜節(jié)奏，確保角色態(tài)勢(shì)可以有聲有色，變化性強(qiáng)，防止出現(xiàn)虎頭蛇尾的情況。并且，演員對(duì)人物形象進(jìn)行塑造時(shí)應(yīng)秉承一致性原則，即確保人物角色心理可以一致于形體動(dòng)作，進(jìn)而確保話劇舞臺(tái)表演整體節(jié)奏更加連貫。

（三）合理利用語(yǔ)言技巧

話劇表演在語(yǔ)言方面的要求極高，立足于語(yǔ)言表達(dá)，能夠?qū)?dāng)時(shí)的生活氣息以及文化特色全面地展現(xiàn)出來(lái)[3]。話劇演員在對(duì)語(yǔ)言技巧予以運(yùn)用的過(guò)程中，應(yīng)注意語(yǔ)言是否和角色身份地位、社會(huì)階層、性格特點(diǎn)相吻合，若能夠通過(guò)個(gè)性化角色語(yǔ)言對(duì)形象予以塑造，會(huì)更加的立體。同時(shí)，在話劇表演的過(guò)程中除了需要對(duì)語(yǔ)言技巧進(jìn)行正確使用之外，肢體語(yǔ)言的運(yùn)用也能夠讓表達(dá)變得更加的真實(shí)、靈動(dòng)。對(duì)人物性格特點(diǎn)以及情感變化予以襯托的過(guò)程中，話劇演員可通過(guò)對(duì)話內(nèi)容和夸張的肢體語(yǔ)言，對(duì)人物情緒予以放大，以便于對(duì)人物性格進(jìn)行準(zhǔn)確描摹。其次，為了能夠讓人物形象顯得更加的鮮明以及性格突出，話劇演員需要對(duì)劇本進(jìn)行反復(fù)的鉆研，揣摩作者意圖，對(duì)劇本之中涉及到的情感了然于胸，心中有數(shù)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，就話劇表演而言，演員屬于對(duì)人物形象進(jìn)行直接展現(xiàn)的表演主體，因此話劇舞臺(tái)整體效果和演員創(chuàng)造之間存在著緊密的聯(lián)系，所以要想實(shí)現(xiàn)生動(dòng)、豐富的舞臺(tái)表演效果，演員應(yīng)增強(qiáng)對(duì)人物形象的塑造。同時(shí)，除了導(dǎo)演需要進(jìn)行正確的調(diào)控以及編劇的指導(dǎo)之外，演員自身也需要對(duì)劇本涉及的角色進(jìn)行深入的鉆研，以便于賦予舞臺(tái)角色以生動(dòng)的靈魂。

參考文獻(xiàn)：

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[2]閆小芬.論如何成功塑造話劇舞臺(tái)形象[J].新絲路，2019（8）：138-139.

[3]宗妍.淺談話劇演員如何塑造舞臺(tái)形象[J].黃梅戲藝術(shù)，2018（2）：78-79.

作者簡(jiǎn)介：黃靜，甘肅省話劇院有限責(zé)任公司。