探究低音提琴演奏中弓法練習(xí)的重要性

梁其寶

摘要：低音提琴在現(xiàn)代各種音樂作品演奏中的運(yùn)用越來越廣泛。作為中國傳統(tǒng)文化重要組成部分的戲曲在近年來為迎合時代需求也正在探索中西融合的道路，所以低音提琴也開始逐漸運(yùn)用到各種戲曲曲目的演奏中。但由于低音提琴演奏技法難度大，這就要求戲曲演奏中的低音提琴演奏者必須加強(qiáng)對各種演奏技巧的練習(xí)，以提升低音提琴演奏的掌控力。本文主要以低音提琴演奏中弓法的練習(xí)為重點(diǎn)分析了其發(fā)展和練習(xí)的重要性，進(jìn)而對其弓法練習(xí)的具體方法進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：低音提琴;弓法練習(xí);演奏技巧

一、引言

低音提琴最早是于16世紀(jì)出現(xiàn)的，屬于提琴家族中的一員。從結(jié)構(gòu)上看，低音提琴與小提琴跟大提琴具有許多類似結(jié)構(gòu)，但在體型方面，低音提琴卻與小提琴有明顯的不同。這使得低音提琴能夠演奏出與小提琴截然不同的音色和音域。經(jīng)過長時間的發(fā)展，低音提琴在結(jié)構(gòu)與演奏方式上不斷進(jìn)行改進(jìn)，最終形成了今天的低音提琴，并被廣泛應(yīng)用到國內(nèi)外各種風(fēng)格的音樂演奏中。在低音提琴的演奏技巧中，其弓法的使用是尤為關(guān)鍵的，弓法的運(yùn)用直接關(guān)系到其演奏效果。隨著低音提琴在我國戲曲演奏中的逐漸普遍，戲曲演奏中對弓法的運(yùn)用要求也越來越高，這就需要我們必須意識到弓法練習(xí)的重要性，進(jìn)而對其弓法練習(xí)的有效方法加以研究，以使低音提琴在戲曲演奏中具有更強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力。

二、低音提琴弓法的發(fā)展及其練習(xí)的重要性

在低音提琴長期的發(fā)展歷程中，低音提琴的琴弓也在不斷發(fā)展變化。早期的低音提琴琴弓與相對笨拙，且十分粗糙，與提琴家族所使用的琴弓在距離、長度以及尺寸上都存在明顯差異，且未形成統(tǒng)一的尺寸標(biāo)準(zhǔn)。其琴弓的張力主要來自于木頭向外彎曲所帶來的力量，且弓毛也無法進(jìn)行松緊度的調(diào)節(jié)。這對于演奏者控制琴弓帶來極大的不便。而隨著人們對低音提琴琴弓的逐漸重視以及低音提琴使用者的不斷增加，琴師們開始對琴弓進(jìn)行不斷改良，這使得低音提琴的琴弓逐漸標(biāo)準(zhǔn)化，也由此誕生出了不同的持弓方法。

低音提琴的持弓方法有多種，十八世紀(jì)時較為流行的是德國持弓方法和法式持弓方法。德式持弓以手心向上持弓，而法式持弓則以手心向下持弓。但在長期的演奏過程中，演奏家們發(fā)現(xiàn)法式持弓無法演奏出強(qiáng)有力的節(jié)奏感，且不能幫助演奏家們將低音提琴圓潤的低音音色表現(xiàn)出來，所以又掀起了一波改良熱潮。但對于德式持弓而言，其雖然可以幫助演奏家演奏出更加飽滿圓潤的音色，但在演奏中卻又缺乏靈活性。然而在利用這兩種弓法進(jìn)行演奏方面，卻又實(shí)實(shí)在在出現(xiàn)了許多杰出的演奏家，即利用法式持弓既能進(jìn)行靈活演奏，又能夠表現(xiàn)出飽滿圓潤的音色，這無疑說明了弓法之外另一件事情的重要性，那就是弓法的練習(xí)。

無論是在國外音樂作品的演奏中還是近年來中國戲曲中利用低音提琴進(jìn)行演奏，演奏者常常會發(fā)現(xiàn)針對某一作品進(jìn)行反復(fù)練習(xí)最終卻仍然難以演奏出出色的效果。究其原因就在于低音提琴的弓法是需要在平常進(jìn)行細(xì)致練習(xí)的，即針對某一作品應(yīng)該將之拆分并逐段進(jìn)行練習(xí)，如此方能使演奏者掌握各種弓法演奏的精髓并形成對弓法長度、速度和弓段位置的一種肌肉記憶，從而在演奏中予以自如的應(yīng)對。

三、低音提琴演奏中弓法練習(xí)的具體方法

在低音提琴弓法練習(xí)上，其涉及到手臂的練習(xí)、手腕的練習(xí)、快速兩弦聯(lián)系、三弦聯(lián)系以及四弦互換聯(lián)系，這些練習(xí)內(nèi)容由淺入深，是一個循序漸進(jìn)的過程，但每一項內(nèi)容都必須經(jīng)過長時間的反復(fù)練習(xí)方能夠達(dá)到良好效果。

在具體進(jìn)行弓法聯(lián)系時，通常還需要演奏者明確每種弓法發(fā)音的方法，如弓子的起始位置、弓速、弓段和弓長等。在將這些要求印入腦海中之后還需要結(jié)合實(shí)際的演奏內(nèi)容進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，并遵循循序漸進(jìn)的原則，以逐步將每一種弓法的具體演奏方法和演奏時的技巧都熟練掌握。此處以低音提琴弓法中跳弓的練習(xí)為例對弓法練習(xí)的具體方法進(jìn)行分析。

（一）選擇適合跳弓練習(xí)的譜例

雖然國內(nèi)戲曲演奏引入低音提琴的時間并不長，但其中卻同樣有許多戲曲音樂需要用到跳弓弓法進(jìn)行練習(xí)。因此在練習(xí)之初首先需要從戲曲曲目中選出需要用到跳弓弓法的譜例，然后對譜例進(jìn)行分析，找出其中所涉及到了跳弓弓法，然后由針對性的展開練習(xí)。通常情況下跳弓的練習(xí)涉及到同弦換把跳弓練習(xí)以及不同弦換弦跳弓練習(xí)。

（二）跳弓練習(xí)的基本方法

在開始練習(xí)后，首先應(yīng)該在D弦上進(jìn)行練習(xí)，從下半弓開始，保持手腕的自然放松并將弓子控制在一個點(diǎn)上，然后開始動手腕。這里值得注意的是對于弓子的控制所依靠的是手臂帶動手腕的一種慣性動作，而不是依靠手不抓牢弓子的那種緊張度。在判斷練習(xí)過程中是否采用了正確的控制方法時，需要根據(jù)練習(xí)者手掌與手臂的酸脹感作為判斷依據(jù)。如果手掌與手臂酸脹感明顯，則說明過于緊張，手腕未放松，導(dǎo)致對弓子的控制過多，所以需要進(jìn)一步放松。

在音節(jié)的練習(xí)上，首先可以進(jìn)行空弦跳音聯(lián)系，即通過反復(fù)練習(xí)保證弓子每次接觸弦后所產(chǎn)生的震頻與弓長都是一致的。在這一部分練習(xí)好之后，需要進(jìn)一步進(jìn)行換弦跳弓練習(xí)。這里的練習(xí)重點(diǎn)是如何對弓子跳起的高度加以控制。如果弓子跳起過高，將會影響到弓速和發(fā)出的音色，且聽起來聲音不均勻。其次，在上述基本練習(xí)完成后進(jìn)行譜例中所標(biāo)注弓法的聯(lián)系。在這部分練習(xí)中應(yīng)先利用分弓對譜例進(jìn)行熟悉，然后再進(jìn)行連貫的聯(lián)系。同時在練習(xí)過程中還應(yīng)該注意適當(dāng)延長左手按弦后的保留時間，這是因?yàn)榈鸵籼崆俦旧淼那傧乙绕渌覙菲鞲L，所以其傳導(dǎo)時間也相對更長，所以如果左手按弦后就松手，則右手弓子在接觸到琴弦時并沒有足夠的時間來發(fā)出優(yōu)質(zhì)的音色，從而聽上去會感覺許多聲音并沒有真正發(fā)出，進(jìn)而對演奏效果造成影響。

在上述練習(xí)均完畢后，練習(xí)者就可以繼續(xù)對選出的曲子進(jìn)行整段的跳弓練習(xí)。在此過程中練習(xí)者需要一邊練習(xí)一邊關(guān)注自己發(fā)出的音色，并注意思考音與音之間的音色是否平均，以及自己練習(xí)過程中自己手腕的運(yùn)動是否達(dá)到要求。在經(jīng)過這些跳弓練習(xí)步驟之后，練習(xí)者將會對跳弓弓法的運(yùn)用有一個更加深刻的認(rèn)知，并明確自己在跳弓弓法中存在的問題和容易出現(xiàn)的問題，進(jìn)而再進(jìn)行進(jìn)一步的聯(lián)系，并在練習(xí)曲目的演奏中予以注意。這種練習(xí)方法不但可以使所選曲目的演奏水平得到真正提升，同時在演奏其他曲目時也可以更加準(zhǔn)確的抓住其中各種弓法的具體演奏方法，并準(zhǔn)確抓住創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，進(jìn)而更好的對曲目進(jìn)行表現(xiàn)。在其他作品的演奏上，由于演奏者已經(jīng)針對各種弓法都進(jìn)行了細(xì)致的練習(xí)，所以對其中所涉及到的各種弓法的應(yīng)對將會游刃有余，進(jìn)而演奏出出色的音樂。

四、結(jié)束語

綜上所述，低音提琴弓法的練習(xí)是低音提琴演奏的一項基本功，也是低音提琴演奏中十分關(guān)鍵的一項演奏技能。對于我國戲曲曲目而言，低音提琴獨(dú)特的音色表現(xiàn)力為我國戲曲曲目情感的表達(dá)和戲曲氛圍的營造至關(guān)重要。在當(dāng)前文化振興的形勢下，人們對傳統(tǒng)戲曲的需求也呈現(xiàn)出日漸高漲的趨勢，所以對于低音提琴樂器的演奏者而言，必須在日常練習(xí)中加強(qiáng)對低音提琴各種基礎(chǔ)弓法的練習(xí)，不斷提升自身各種弓法演奏的熟練程度，如此方能夠在戲曲演奏中充分發(fā)揮出低音提琴的音色與音域特點(diǎn)，提升戲曲演奏的表現(xiàn)效果。

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