王千一《托卡塔》演奏分析

摘要：《托卡塔》由作曲家王千一先生創(chuàng)作于1989年，這首作品的速度是非?？斓募卑?，將炫技的特色展現(xiàn)的淋漓盡致。本文從《托卡塔》的各個(gè)部分入手進(jìn)行詳細(xì)的演奏分析。

關(guān)鍵詞：王千一;托卡塔;演奏

托卡塔始于16 世紀(jì)，源于意大利文“toccare”，原意是“觸鍵”。它可以作為結(jié)構(gòu)較緊湊、速度非常迅速，技巧極為靈活、精湛的一種技巧性樂曲，也可以作為即興創(chuàng)作的一種體裁名稱?！锻锌ㄋ肥亲髑彝跚б幌壬?989年，將西方的作曲技藝與我國的民族音樂結(jié)合在一起創(chuàng)作而成的。這首作品的速度是非常快的急板，將炫技的特色展現(xiàn)的淋漓盡致。左右手大量單音、音程、和弦、八度交替彈奏的動(dòng)作要非常松弛、敏捷，同時(shí)注意鮮明的力度對(duì)比和重音、特強(qiáng)音的語氣?！锻锌ㄋ房梢苑譃槿齻€(gè)部分，本文從各個(gè)部分入手進(jìn)行了詳細(xì)的演奏分析。

一、第一部分演奏分析

第一部分為1-26小節(jié)，這部分充分展示了托卡塔炫技的特點(diǎn)，以右手重復(fù)音，左手旋律的形式發(fā)展。樂曲以前兩個(gè)小節(jié)為動(dòng)機(jī)，力度p開始，雙手在跳躍中保持輕巧靈動(dòng)。左手旋律在彈奏時(shí)應(yīng)以前一小節(jié)六個(gè)音為一組做漸強(qiáng)、后一小節(jié)為一組做減弱處理，以達(dá)到在右手同音不斷重復(fù)中左手旋律的流動(dòng)性。在練習(xí)時(shí)，動(dòng)作要輕盈，手腕放松，幅度不可太大，盡量貼近琴鍵。 5、6小節(jié)左手的旋律邁入高音區(qū)，演奏時(shí)要將右手放置在左手的下方，為左手創(chuàng)造足夠的演奏空間。在每個(gè)小節(jié)的第二個(gè)音處點(diǎn)一下踏板，以示高音的強(qiáng)調(diào)性。第8小節(jié)開始，左手出現(xiàn)兩個(gè)聲部，一個(gè)是低音的保持，一個(gè)是音階式的上行音列。低音的保持音標(biāo)記了重音記號(hào)，要用踏板加強(qiáng)。第9、11小節(jié)沒有重音標(biāo)記，但此段出現(xiàn)了f、sf的記號(hào)，仍然要加踏板，使音樂情緒不斷推動(dòng)。演奏時(shí)將左手的六個(gè)雙音分為三組，一組兩個(gè)，踏板一組一換。到了12小節(jié)時(shí)，由于前三個(gè)雙音與后三個(gè)相同，因此分為兩組，一組一換。這樣子的踏板使用方法，既可以推動(dòng)情緒，又不會(huì)使旋律模糊。還要特別注意的是，第15小節(jié)右手出現(xiàn)了一個(gè)五度音程，在前面G音反復(fù)使用同一個(gè)指法演奏的情況下，這里的G音要用一指，同時(shí)將手微微張開，用二指彈其上方五度的D音。19-20小節(jié)，打破了八六拍的律動(dòng)感。右手的G音在三個(gè)音區(qū)來回跳動(dòng)，左手加入了不規(guī)則的重音。右手的旋律要以p的力度演奏，輕巧生動(dòng)，彈出嬉戲般的效果，為樂曲增添一絲趣味。20小節(jié)的后三拍，右手旋律要彈得極其清楚，踏板一拍一換。練習(xí)時(shí)要注意這里的指法，第一拍中，兩個(gè)G音分別為五指和一指，以達(dá)到音之間的銜接，避免碰錯(cuò)音。21-24小節(jié)是樂曲的第二個(gè)高潮，右手一連串不規(guī)則的音，一氣呵成，不斷上行推至24小節(jié)f的力度。左手也加入了和弦，尤其在23小節(jié)處，要彈的有力，運(yùn)用手臂的力量。25、26小節(jié)左右手交替上行，音樂逐漸回歸到平靜中，為第二部分的展開做準(zhǔn)備。

二、第二部分演奏分析

第二部分為27-74小節(jié)，對(duì)樂曲第一部分進(jìn)行了短暫的回憶與告別后，從單音、雙音到和弦的加入，炫技色彩愈加濃烈。36-41小節(jié)處的雙音踏板使用方法與前面相同。此時(shí)音樂逐漸變得焦躁沖動(dòng)，一直到44小節(jié)，通過右手爆發(fā)式的重音開始得到釋放。且隨著情緒的不斷推進(jìn)，重音變得越來越多，在第51小節(jié)處出現(xiàn)了三個(gè)連續(xù)的重音。這一段的踏板用在右手的重音處，并做不斷漸強(qiáng)處理，推動(dòng)至這部分的高潮。第52小節(jié)開始，重音轉(zhuǎn)移到了左手，且以f的力度進(jìn)行連續(xù)敲擊，右手則是和弦與單音交替的震動(dòng)。音樂變得越來越緊張，踏板以三拍一換來加大共鳴，但在53小節(jié)的后三拍左手跳音處，應(yīng)把踏板松掉。56-57小節(jié)右手加入快速跑動(dòng)上行的六十四分音符，彈奏時(shí)要具有顆粒性，清晰。同時(shí)這兩小節(jié)也把音樂推動(dòng)到左右手交替大和弦的機(jī)械敲擊，這里的演奏要放松肩膀，彈出活躍有精神的感覺，構(gòu)成大音塊戛然而止于63小節(jié)ff的力度。稍作停頓后來到了全曲的高潮，最密集、緊湊的地方。64-65小節(jié)雙手持續(xù)極強(qiáng)的三十二分震音，動(dòng)作要舒展，全身的力量要傳送下去，手腕放松，踏板一組一換。66小節(jié)是一個(gè)華彩句，左手出現(xiàn)五連音，這一部分在練習(xí)時(shí)，要將其進(jìn)行分組，以便有規(guī)律地演奏。按音組換踏板，不能有渾濁的感覺，每個(gè)音要有彈性，由開始的熱情奔放逐漸減速并變得柔和，然后回到原速。67-74小節(jié)是過渡的部分，半音階的形式向下進(jìn)行，情緒慢慢平復(fù)，引回樂曲的第一部分。

三、第三部分演奏分析

第三部分為75小節(jié)-結(jié)尾，對(duì)前兩部分有短暫的回憶，但隨后又飄然而逝，給人回味無窮的感覺。但從87小節(jié)開始，音樂又不斷地活躍起來，左手出現(xiàn)不規(guī)則的和弦。91小節(jié)開始，力度不斷在f、sf、p之間轉(zhuǎn)換，左手有了隱藏的旋律，右手以八度代替單音。音樂仿佛又變得激動(dòng)起來，但這部分接近尾聲，又有回憶之感，因此不能過于激動(dòng)且要逐漸收攏。到了第99小節(jié)，左右手形成一個(gè)反向進(jìn)行的半音階，彈奏時(shí)，右手顆粒感要強(qiáng)，旋律清晰。最后音樂漸漸消失，最后的三個(gè)音，節(jié)奏不能因?yàn)樾葜狗l(fā)生改變，不做減慢，要收得干凈利落。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：林雯雯，華南師范大學(xué)。