圓號(hào)演奏的口型、起吹及發(fā)音

李亞坤

摘要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們生活的提高，人們的物質(zhì)文化生活也取得了很大的進(jìn)步，圓號(hào)成為了重要的表演方式。對(duì)于圓號(hào)演奏者來說，要對(duì)于演好演奏時(shí)的口型以及發(fā)音部位有充分的了解，還要總結(jié)出他們之間的相互協(xié)調(diào)關(guān)心?？谛褪菆A號(hào)演奏的關(guān)鍵影響因素之一，嘴唇上的正確張力是控制口型的關(guān)鍵，要對(duì)于氣流量以及嘴唇的松緊度進(jìn)行合理的安排，這樣才能夠保證圓號(hào)吹奏的整體質(zhì)量。圓號(hào)的起吹以及發(fā)音對(duì)于圓號(hào)崔走的質(zhì)量也有很大的影響。本文就圓號(hào)演奏的口型、起吹及發(fā)音展開探討。

關(guān)鍵詞：圓號(hào)演奏;口型;期初技巧;發(fā)音技巧

一、引言

圓號(hào)的演奏需要有科學(xué)的方法以及專業(yè)的訓(xùn)練才能實(shí)現(xiàn)。在圓號(hào)的演奏者中，個(gè)人的生理差異以及對(duì)圓號(hào)演奏體驗(yàn)的不同，所以演奏技巧也有差異。但是在訓(xùn)練的方法技巧上有著共通之處，要充分認(rèn)識(shí)到圓號(hào)演奏中的基本要素和要素間的關(guān)系把握，這是圓號(hào)演奏的重要基礎(chǔ)。

二、圓號(hào)的概念和部分分類

圓號(hào)，被稱法國號(hào)（Fenchhorn），其體積較大，管身呈螺旋形，連接了號(hào)嘴和較大的喇叭口。一般為銅制，設(shè)有三個(gè)閥鍵，可吹出音域內(nèi)的所有半音階。圓號(hào)音色表現(xiàn)多樣豐富，有優(yōu)美柔和的音色也有銅質(zhì)銅管的聲音，被譽(yù)為“交響樂器之王”。本研究首先分析演奏者和教學(xué)者普遍存在的幾項(xiàng)問題，然后根據(jù)問題提出了部分解決建議。目前有幾種常見的圓號(hào)類型：?jiǎn)喂軋A號(hào);雙管圓號(hào);自然圓號(hào);維也納圓號(hào);中音薩克號(hào);進(jìn)行圓號(hào)等。

三、圓號(hào)演奏的口型練習(xí)

對(duì)于圓號(hào)演奏來說，口型的練習(xí)是非常重要的，同時(shí)，這也是圓號(hào)吹奏的基本，只有對(duì)圓號(hào)的口型練習(xí)達(dá)到一定的程度，才能進(jìn)行了具體演奏曲目的練習(xí)。圓號(hào)本身有四個(gè)八度的音域，這使得圓號(hào)吹奏的過程中音準(zhǔn)較難控制，對(duì)于音準(zhǔn)的控制來說，吹奏的口型是十分重要的，要對(duì)吹奏的力度以及音準(zhǔn)進(jìn)行把控。由于圓號(hào)的音域相對(duì)較寬，對(duì)于音準(zhǔn)的控制并不容易，需要樂手有常年的演奏經(jīng)驗(yàn)，在演奏的過程中，口型的控制對(duì)于其它方面也會(huì)有一定程度的影響?？谛托纬傻姆椒ú⒉焕щy，需要樂手有一定的耐心，要將嘴做微笑狀，上下牙齒稍微展開，兩邊的嘴角保持放松的狀態(tài)，上下嘴唇的肌肉要緊貼牙齒與牙床，不能進(jìn)行充氣或者是過分放松，這都會(huì)使口型有一定程度的變化，從而對(duì)音準(zhǔn)有一定的影響。當(dāng)樂手的口型已經(jīng)有較為精準(zhǔn)的定位之后，就要進(jìn)行決定性的號(hào)嘴安放，減少對(duì)于號(hào)嘴中心的把控力度是非常重要的一點(diǎn)，由于每個(gè)人的牙齒形狀會(huì)有一定程度的區(qū)別，在進(jìn)行安放的過程中，要根據(jù)自身的實(shí)際條件來進(jìn)行，保證適合樂聲的控制，如果安放的位置是自然的，也會(huì)在很大程度上起到促進(jìn)樂手的演奏，并且也不需要對(duì)其進(jìn)行刻意的擺正，而對(duì)于圓號(hào)的初學(xué)者來說，在吹奏圓號(hào)的同時(shí)，要注意安放的位置要盡可能的準(zhǔn)確，不能過于主觀，在演奏的過程當(dāng)中，要注意嘴唇之間盡量里不要有過大的改動(dòng)，以免影響吹奏的效果。在微笑的時(shí)候，要注意對(duì)于嘴型的掌握，號(hào)嘴應(yīng)該放在兩嘴唇之間，正確的演奏姿勢(shì)對(duì)于演奏的效果會(huì)有一定程度的影響，因?yàn)閳A號(hào)在演奏的時(shí)候，主要的氣力都是來源于上唇，這種吹奏方法較為省力，并且可以使氣息的分配變得更加的均勻，在進(jìn)行寬音域演奏的過程中，要充分充分利用嘴唇活動(dòng)的余地，而在對(duì)這個(gè)音域進(jìn)行演奏的時(shí)候，要注意將困難降到最低，口型的基本功對(duì)于演奏人員來說是非常重要的，但是待遇基本功的掌握并沒有捷徑可以走，需要樂手自己不斷的練習(xí)中，在實(shí)踐中不斷的積累經(jīng)驗(yàn)。在號(hào)嘴沒有放上嘴唇之前，要做好嘴唇的出氣準(zhǔn)備，使嘴唇先振動(dòng)起來，尤其是在進(jìn)行高音吹奏的時(shí)候，要注意對(duì)與嘴唇松緊度的掌握，在高音區(qū)，除了號(hào)嘴肌肉要進(jìn)行收縮之外，還要將兩唇之間的氣流減小，以免吹奏的過程中有雜音出現(xiàn)。在進(jìn)行低音吹奏的時(shí)候，要注意對(duì)于低音的掌握以及音調(diào)的控制，這是非常重要的，嘴唇應(yīng)當(dāng)進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆潘?，兩唇之間的間隙加大，氣流強(qiáng)度相對(duì)較低。

四、圓號(hào)演奏中的呼吸方法

圓號(hào)的演奏中，呼吸方法是最基礎(chǔ)最重要的內(nèi)容。這里所說的呼吸方法和日常生活中的呼吸方法不同。圓號(hào)的呼吸方法，主要有胸腹式呼吸、腹式呼吸和胸式呼吸三種。腹式呼吸方法主要就是讓氣息能夠沉到橫隔膜下，胸部的肌肉群運(yùn)動(dòng)起著主導(dǎo)作用。在進(jìn)行吸氣的時(shí)候，橫隔膜向下沉，擴(kuò)張腹部，在呼氣的時(shí)候橫隔膜向上提，腹部收縮。在這樣的呼吸下就能使吸氣輕松而呼氣有力。胸式呼吸方法相對(duì)來說比較好掌握，因?yàn)檫@一呼吸方法和日常呼吸類似，尤其是對(duì)于初學(xué)者來說比較容易掌握。通過鼻子吸氣，然后胸腔抬高，通過胸部擴(kuò)張把空氣強(qiáng)壓到體內(nèi)。隨著呼吸方法的逐漸科學(xué)化，胸式呼吸的應(yīng)用并沒有得到大力提倡。在圓號(hào)演奏中，胸腹式的呼吸方法是比較重要的，能最大限度地讓胸部以及腹部附近肌肉群運(yùn)動(dòng)起來，并向著相反的方向進(jìn)行擴(kuò)張，使身體沒有額外的附加壓力。在對(duì)這一呼吸方法的應(yīng)用中，氣息吸得比較久，速度也相對(duì)緩慢，在圓號(hào)的演奏過程中就比較適合緩樂段以及長(zhǎng)樂句演奏。在圓號(hào)的演奏過程中，對(duì)呼吸法的選擇要充分結(jié)合圓號(hào)自身的特點(diǎn)及吹奏者自身的學(xué)習(xí)特征，靈活地選擇適合自己的呼吸方法。

五、圓號(hào)演奏的起吹練習(xí)

“起吹”是一個(gè)音發(fā)音的精神準(zhǔn)備和生理動(dòng)作，無論是聲樂還是器樂都是如此。因?yàn)閳A號(hào)擁有內(nèi)徑較小的錐形管道，號(hào)口較大，吹口小，管道又長(zhǎng)，加上還有一個(gè)深漏斗的號(hào)嘴，所以它對(duì)發(fā)音時(shí)的反應(yīng)，就不是那么的靈敏。再者，圓號(hào)的號(hào)口在演奏時(shí)又是朝著音樂廳的后面，這就使在演奏時(shí)聽起來更容易遲鈍置后?！捌鸫怠睍r(shí)，舌頭的作用是很重要的，它控制著注入號(hào)嘴的空氣，如果方法正確。發(fā)出的聲音的清晰度可與鋼琴的發(fā)音一樣干凈。除了控制注入號(hào)嘴的空氣以外，舌頭也對(duì)“起吹”的準(zhǔn)確性起決定性作用，不論所需要的力度與高低如何。因?yàn)閳A號(hào)有一個(gè)較深的漏斗形號(hào)嘴，管徑小，管道是錐形，而且圓號(hào)的管道是所有器樂中最長(zhǎng)的，所以舌頭需要更敏捷。“起吹”前，舌頭輕輕的接觸上門牙后面，具體的位置每個(gè)人要根據(jù)自己的實(shí)際條件來調(diào)整。舌頭在任何情況下都不應(yīng)該在嘴唇的外面。在練習(xí)“起吹”時(shí)有一個(gè)既簡(jiǎn)單又實(shí)用的方法，可以告訴你舌頭的“起吹”在配合各種氣壓產(chǎn)生的變化時(shí)是怎樣運(yùn)動(dòng)的。拿一個(gè)小棉花球或是小紙團(tuán)放在舌尖上，然后很自然地用“吐”字發(fā)音，用一股輕的但有一定壓力的氣流吹出，把這個(gè)小紙團(tuán)吹出嘴唇之外。此時(shí)，舌頭的動(dòng)作越簡(jiǎn)短，“起吹”的可靠性、準(zhǔn)確性也就越大。如果舌頭的運(yùn)動(dòng)遵循這個(gè)簡(jiǎn)單的辦法，那舌頭就不容易疲勞，而且將來演奏一連串快速吐音的技巧樂段時(shí)也能完全勝任。舌頭的功能是從口腔里釋放出空氣進(jìn)入到號(hào)嘴，這和舌頭釋放氣流將小紙團(tuán)吹出嘴唇的動(dòng)作是完全一樣的。當(dāng)要作強(qiáng)有力的爆炸性的“起吹”時(shí)，在發(fā)出“吐”字時(shí)要更強(qiáng)烈一些，那就會(huì)有一股更強(qiáng)烈的氣流經(jīng)過嘴唇。氣流的強(qiáng)度加上舌頭的動(dòng)作能將小紙團(tuán)用各種速度吹到各種不同的距離。從距離很近，氣流速度很慢，到距離比較遠(yuǎn)，動(dòng)動(dòng)速度大的，都完全依靠舌頭后面的氣壓。

六、圓號(hào)演奏的發(fā)音練習(xí)

對(duì)于圓號(hào)演奏來說，發(fā)音練習(xí)是至關(guān)重要的，在進(jìn)行發(fā)音練習(xí)的時(shí)候，由于每個(gè)人的生理?xiàng)l件會(huì)有一定程度的區(qū)別，所以，發(fā)音的位置也會(huì)有一定的不同，要利用較為舒服并且適合自己的發(fā)音位置來進(jìn)行發(fā)音，這樣才能達(dá)到較為理想的發(fā)音效果。在發(fā)音訓(xùn)練的過程中，要注意對(duì)于舌頭的應(yīng)用，需要注意的是，在進(jìn)行發(fā)音訓(xùn)練的過程中，舌頭的動(dòng)作越簡(jiǎn)短，發(fā)音的效果往往會(huì)越好，在吹圓號(hào)的時(shí)候不要用過大的力度，要保證氣息的平穩(wěn)，這是吹奏圓號(hào)的關(guān)鍵，對(duì)于一個(gè)沒有經(jīng)驗(yàn)的圓號(hào)吹奏者來說，在一首曲目吹奏完畢之后，大多數(shù)會(huì)感到很累，并且舌頭有較為明顯的疲憊感，這是由于樂手對(duì)于氣息的控制還不夠均勻，在吹奏的過程中所耗費(fèi)的氣力相對(duì)較多，同時(shí)，這也會(huì)在一定程度上噪聲圓號(hào)吹奏時(shí)的氣息并不穩(wěn)定，從而導(dǎo)致演奏效果不佳。在沒有學(xué)習(xí)過口型之前，很多的初學(xué)者都會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤，這種演奏方式不僅浪費(fèi)氣力，并且還達(dá)不到理想的演奏效果。在演奏的過程中，要并對(duì)圓號(hào)的發(fā)音進(jìn)行精準(zhǔn)的控制，這樣可以在很大程度上提升圓號(hào)演奏的效果，發(fā)音的位置是較為統(tǒng)一的，當(dāng)時(shí)在實(shí)際操作的過程中，還一會(huì)有一定的區(qū)別，這時(shí)候就要根據(jù)每個(gè)人的生理?xiàng)l件的而不同進(jìn)行區(qū)別對(duì)待，要選擇適合自己的額發(fā)音部位來進(jìn)行發(fā)音，這樣才能夠達(dá)到更好的發(fā)音效果。

七、關(guān)于圓號(hào)演奏和教學(xué)中的幾項(xiàng)建議

（一）肢體控制和手法。圓號(hào)演奏時(shí)還有很重要的一方面就是還要注意使用正確的肢體動(dòng)作和控制手法。肢體總體首先要有個(gè)輕松的狀態(tài)，身體不緊繃，就能夠靈活地進(jìn)行演奏，其次要注意拿握?qǐng)A號(hào)時(shí)，喇叭口不能對(duì)著身體，不然會(huì)影響圓號(hào)的音質(zhì)，最后就是使用正確的手指指法，左右手指都應(yīng)該適當(dāng)屈伸來接觸閥鍵，始終保持穩(wěn)定的演奏手法。

（二）音色。音色方面，教學(xué)中教師和學(xué)生都可以多聽前人總結(jié)的音色材料，對(duì)圓號(hào)的音色有個(gè)基本的全面的了解。接下來學(xué)習(xí)如何正確演奏出正確的音色，吹奏時(shí)保持很好的呼吸控制，唇部口型正確，多多練習(xí)，從而演奏出美好的音色、音質(zhì)。

八、結(jié)語

在進(jìn)行圓號(hào)演奏的過程中，還存在著一定的問題，這需要樂手不斷的去學(xué)習(xí)，以此來完善演奏當(dāng)中的重點(diǎn)以及難點(diǎn)。圓號(hào)演奏的發(fā)音、起吹以及口型都是圓號(hào)演奏的重點(diǎn)，對(duì)于圓號(hào)演奏人員來說，只有對(duì)其有較為全面的掌握之后，才能達(dá)到演奏技術(shù)上的熟練，才能擁有更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。為了達(dá)到熟練圓號(hào)演奏技巧的目的，樂手要對(duì)生活中的樂聲進(jìn)行細(xì)致的觀察，要培養(yǎng)自己對(duì)于樂聲的敏感程度。除此之外，掌握好起吹以及發(fā)音是非常重要。

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