戲曲打擊樂(lè)編配的重要性

摘要：打擊樂(lè)的編配在戲曲音樂(lè)中越來(lái)越重要，有約定俗成的已被廣泛運(yùn)用，編配在戲曲舞臺(tái)上的作用也越來(lái)越引起重視，具有獨(dú)有的藝術(shù)特色。我國(guó)的打擊樂(lè)歷史悠久，是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要組成部分，對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)和戲曲發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響，同時(shí)現(xiàn)代音樂(lè)和戲曲也給打擊樂(lè)編配注入了新的活力。

關(guān)鍵詞：打擊樂(lè);編配;約定俗成;獨(dú)特組合;鮮明個(gè)性

打擊樂(lè)在中國(guó)的戲曲中是神一般的存在，因?yàn)樘?dú)特，太具有個(gè)性，靈活性，多樣性而被廣泛地接納和運(yùn)用。打擊樂(lè)的運(yùn)用范疇很廣泛，編配的表現(xiàn)形式有許多，因此上所帶來(lái)的藝效果也是非常震憾的。中國(guó)戲曲演變過(guò)程中，打擊樂(lè)始終不離左右，內(nèi)容極其豐富的、約定俗成的擊樂(lè)鼓點(diǎn)發(fā)揮著各自不同的作用。同時(shí)打擊樂(lè)的編配在戲曲表演和伴奏中也顯得越來(lái)越重要。在我的工作經(jīng)歷當(dāng)中，一直都在為戲曲舞臺(tái)上的打擊樂(lè)編配而努力，也取得了好的成績(jī)。通過(guò)編配的打擊樂(lè)演奏出來(lái)的效果就是不一樣。

一、打擊樂(lè)的編配組合

戲曲里面，大家認(rèn)知的，熟悉的，同時(shí)也普遍接受的打擊樂(lè)編配有：起霸、趟馬、走邊、帶馬鑼的鬧臺(tái)鑼鼓，打出手，唱腔系列等等，形成的獨(dú)特組合，有著鮮明的藝術(shù)特色，實(shí)用性和觀賞性都很強(qiáng)，這樣的編配已經(jīng)是非常成熟了，很穩(wěn)重。比如：起霸展現(xiàn)了大將的威武霸氣，沉穩(wěn)堅(jiān)毅，有一套固定鑼鼓經(jīng)編配。

在楚劇《薛平貴與王寶釧》中，薛平貴降服了紅鬃烈馬，皇上加封得到了后軍督府一職，有一段起霸出場(chǎng)就是完美演繹：從“四擊頭”開始–“司缽”–沖頭–串子–單錘–沖頭–四擊頭–司缽–串子–三擊頭–朵頭–單錘–沖頭–歸位，到自報(bào)家門，這就是一整套打擊樂(lè)的編配，有力量，有準(zhǔn)頭，節(jié)奏鮮明，為表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)，刻畫人物形象起到了強(qiáng)大的烘托作用。

楚劇的劇目中有一套特定的打擊樂(lè)編配用于特殊的情景感知交融。例如：楚劇《樊梨花》中樊梨花帶領(lǐng)行云、急電兩個(gè)貼身丫鬟到前方戰(zhàn)場(chǎng)打探軍情，在夜晚行動(dòng)戲曲中稱之為“夜探”在幕后唱了倒板后，首先用急急風(fēng)把兩小丫鬟引出來(lái)跑了圓場(chǎng)到上場(chǎng)門再用四擊頭把樊梨花帶出場(chǎng)亮相，接著就是一整套打擊樂(lè)編配組合，長(zhǎng)錘轉(zhuǎn)參錘留底–可可 倉(cāng)亮相一直要走四門，東方、西方、南方、北方必須走場(chǎng)到位，都是用相同的鑼鼓點(diǎn)子，直到中場(chǎng)歸位，完成一定的劇中情節(jié)后，再用擊樂(lè)玩下場(chǎng)花下場(chǎng)就是恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用好了約定俗成的擊樂(lè)編配，使戲得以完整表現(xiàn)。

二、合理編配的重要作用

戲曲打擊樂(lè)器有很多種：鑼、鼓，梆、缽、小鑼、馬鑼、云鑼、大鼓、小堂鼓、海鑼、海缽等等。每一樣樂(lè)器都有各自的音色，密切的配合很重要。因此上要求我們從事打擊樂(lè)的文藝工作者要對(duì)每一樣樂(lè)器都要了如指掌，而且要非常熟套編配的技巧，這樣才能更好地表現(xiàn)樂(lè)器組合所帶來(lái)的不同藝術(shù)效果。打擊樂(lè)的合理編配對(duì)戲曲音樂(lè)和舞臺(tái)的作用主要有：

（一）音色對(duì)比。在戲曲伴奏中，打擊樂(lè)會(huì)根據(jù)場(chǎng)景不同，內(nèi)容不同，人物形象不同，以及情節(jié)不同會(huì)及時(shí)調(diào)節(jié)打擊樂(lè)的音色。有時(shí)激烈如：楚劇《薛平貴與王寶釧》中薛平貴降服紅鬃烈馬與馬打斗的過(guò)程就十分激烈，表現(xiàn)了薛平貴的英雄本色;有時(shí)低沉如楚劇《包公探陰山》在大吉和無(wú)常捉拿馮均衡到地府治罪運(yùn)用打擊樂(lè)組合就是低沉的擊樂(lè)編配組合;有時(shí)鏗鏘有力、擲地有聲如楚劇《懸魚太守》中最后一場(chǎng)廟堂審案，就是一音一鑼，非常給力有勁，羊續(xù)得以完整破案，所以打擊樂(lè)的編配和運(yùn)用必須要做到恰如其分，才能達(dá)到最好的藝術(shù)效果。每一件打擊樂(lè)器都有自身特點(diǎn)，都需要充分利用好才能夠做到完美，在不需要較強(qiáng)的節(jié)奏時(shí)，應(yīng)該減少節(jié)奏對(duì)比。正確編配打擊樂(lè)，通過(guò)音色對(duì)比，合理轉(zhuǎn)換來(lái)達(dá)到理想要求。

（二）音色的多樣性。打擊樂(lè)的音色是其主體語(yǔ)言，多樣性也能把人帶入到不同的場(chǎng)景之中而產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)。在演奏過(guò)程中，音色的多樣性和恰到好處的編配就顯得尤為重要，例如用鑼鼓的音色表現(xiàn)不同人物的性格特點(diǎn)：《挑滑車》大將高寵出場(chǎng)就霸氣十足，運(yùn)用高虎音鑼來(lái)為他開場(chǎng);楚劇《站花墻》中春香出場(chǎng)就得是輕盈，活潑的小打擊樂(lè)來(lái)配合;楚劇《屠夫狀元》太師楊業(yè)出場(chǎng)就得運(yùn)用中音虎鑼來(lái)配合演員表演，那么每一個(gè)樂(lè)器的音色和編配都必須得體，要符合人物的性格特征，才能更好地表現(xiàn)人物。

（三）節(jié)奏的合理安排。打擊樂(lè)本身屬于噪音系列，只有節(jié)奏沒(méi)有旋律，是通過(guò)不斷敲擊來(lái)完成節(jié)奏的表現(xiàn)，通過(guò)重復(fù)打擊的次數(shù)而得以反復(fù)運(yùn)用。這種重復(fù)是有規(guī)律的重復(fù)，有條有理，相得益彰，許許多多都是約定俗成的，被廣泛認(rèn)知和使用，形成比較和諧的合作關(guān)系，期中編配起到了比較大的推動(dòng)作用。

三、總結(jié)

在戲曲音樂(lè)和舞臺(tái)表演伴奏的過(guò)程中，打擊樂(lè)的伴奏保障了整臺(tái)演出的流程，也占據(jù)著非常重要的地位。特別是有著特別的編配會(huì)帶來(lái)不一樣的舞臺(tái)效果，因此上打擊樂(lè)的演奏和伴奏方式也是百花齊放，豐富多彩。戲曲打擊樂(lè)的合理編配，也是戲曲音樂(lè)，人物性格、情感的重要表現(xiàn)形式。期待在以后工作中能夠更好地運(yùn)用擊樂(lè)編配的技巧，讓打擊樂(lè)在戲曲舞臺(tái)上發(fā)揮更大的作用和價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：陶北平（1970.3-），男，漢族，湖北省武漢市，國(guó)家二級(jí)演奏員，武漢市新洲區(qū)楚劇團(tuán)，研究方向?yàn)閼蚯驌魳?lè)的基本知識(shí)，運(yùn)用和未來(lái)發(fā)展。