當代繪畫新材料之研究

孫黎

摘要：隨著新時代中國繪畫的發(fā)展，材料作為一種獨特的繪畫語言，逐漸改變著人們對于繪畫創(chuàng)作的看法和審美體驗。繪畫材料的變革與發(fā)現(xiàn)會推動繪畫的發(fā)展與革新。藝術(shù)家不斷地探索、革新繪畫材料，從單純的物質(zhì)媒介轉(zhuǎn)換為藝術(shù)創(chuàng)作中的重要裝載體，綜合考慮繪畫材料與表現(xiàn)技法的優(yōu)勢，進行有條件的融合，突破束縛，實現(xiàn)自我創(chuàng)作意圖與審美情感的有機結(jié)合，彰顯新材料特殊的畫面肌理和視覺效果。本文通過對材料的定義分析，了解新材料的物理性質(zhì)與藝術(shù)效果，重點闡述新材料的意義，說明新材料在當代中國的發(fā)展狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：新材料;情感;時代;創(chuàng)新

以新時代先進的科學技術(shù)與豐富的社會物質(zhì)生活作為支撐，人們開始注重精神生活，藝術(shù)觀念與藝術(shù)審美也隨之革新，現(xiàn)代繪畫迎來了多元化格局。材料的運用和技法的創(chuàng)新在整個繪畫史的進程中占有非常重要的地位，每一次材料的革新都推進繪畫的發(fā)展。所以藝術(shù)家們從未停止過對材料的探索，不斷挖掘材料的內(nèi)涵與外延，希望找到新的繪畫材料突破傳統(tǒng)載體的限制。

20世紀初，西方藝術(shù)家開始追求新的繪畫形式，不再局限于使用傳統(tǒng)的畫架、畫紙和調(diào)色盤。藝術(shù)家們開始尋找新的材料、擴大材料的選擇范圍，有從傳統(tǒng)藝術(shù)中出現(xiàn)過但較少使用的材料加以改善;還有選擇超乎想象并從未使用過的材料應用于繪畫創(chuàng)作當中。這些材料通過藝術(shù)家的創(chuàng)意而賦予了新的生命，使得它們從單純的物質(zhì)媒介轉(zhuǎn)換為一種裝飾繪畫語言的載體，成為聯(lián)系藝術(shù)家思想世界與外界物質(zhì)社會的工具，形成了別出心裁的藝術(shù)效果。

從近些年的藝術(shù)沙龍和繪畫展覽上可以看到，新材料和媒介較多的被運用于現(xiàn)當代中國繪畫中，一定程度上刺激了中國的繪畫藝術(shù)。藝術(shù)家們熱衷于根據(jù)創(chuàng)作意圖有意識的創(chuàng)作新材料繪畫，最大限度地沖擊視覺感官，給觀賞者帶來與傳統(tǒng)繪畫無法比擬的審美感受。這種新材料繪畫從一定程度上增強了中國畫的表現(xiàn)效果，逐漸受到人們的熱捧。

一、材料的概念

藝術(shù)界對于“材料”的定義有許多，材料、綜合材料、新材料分別指什么？它們又有什么區(qū)別？下面就是對于這些概念進行闡述：

（一）材料

所謂“材料”，即存在于人們生活周圍一切事物的總稱，“是有形、可觸摸的、有實體、可看見的以及有氣味可聞到的物質(zhì)?！盵1]從繪畫藝術(shù)的角度，材料是一個獨立的藝術(shù)語言形式，它的存在是為藝術(shù)作品服務的。

（二）綜合材料

綜合材料在繪畫藝術(shù)中“具有 ‘混合媒介、‘混合畫法的含義”。[2]綜合材料是通過材料組合的表述歸納。在現(xiàn)代繪畫中，“綜合材料繪畫”不是材料簡單集中的排列，而是藝術(shù)家受到時代文化的影響結(jié)合自身的藝術(shù)觀念和個性思維的多層次創(chuàng)作表達。綜合材料繪畫已經(jīng)明確作為獨立的藝術(shù)種類加以歸類，通常與油畫創(chuàng)作相聯(lián)系。[3]

（三）新材料

新材料與綜合材料最大的不同在于，單指當代中國畫所用的新材料，新材料繪畫是一種新的表現(xiàn)形式。藝術(shù)家運用新材料進行藝術(shù)創(chuàng)作加深畫面的內(nèi)涵和感染力，材料的選擇大多會融入創(chuàng)作靈感和思維意愿，產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果的表達形式。[4]

二、材料的性能特點

材料的使用極為廣泛，新材料繪畫的出現(xiàn)，使得人們開始多方位的探索它的物理特性、審美價值，以及給藝術(shù)作品帶來的全新的藝術(shù)效果。材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的地位逐漸轉(zhuǎn)變，從繪畫的客體媒介變成繪畫創(chuàng)作的主體元素。材料的探索與應用給人們對于藝術(shù)作品有了新的認知，為中國畫發(fā)展帶來了新的發(fā)展。在新材料繪畫中，材料和創(chuàng)作密不可分，我們在運用這些新材料之前，須充分了解材料屬性、本質(zhì)與內(nèi)涵，這樣才能更好地塑造藝術(shù)作品。材料的性能特點主要體現(xiàn)為外在質(zhì)感和內(nèi)在情感暗示。

（一）外在質(zhì)感

“材料的質(zhì)感”主要體現(xiàn)在質(zhì)地與肌理等物理特性。在原始藝術(shù)中，材料只是輔助繪畫的工具，還不具有審美含義。而在現(xiàn)代中國繪畫中，藝術(shù)家通過使用材料的物質(zhì)屬性來完成創(chuàng)作，掌握材料的特性給予繪畫藝術(shù)發(fā)展的新動力。

（二）肌理

藝術(shù)家通過物體材料本身的表面材質(zhì)或者通過人工技藝產(chǎn)生的效果，給人產(chǎn)生視觸覺與心理感受，使得觀賞者具有審美屬性的感官沖擊體驗。材料的肌理決定繪畫作品的風格、語言、形式美感。材料肌理所產(chǎn)生的效果是影響藝術(shù)作品的審美價值的因素之一。

（三）材料的情感暗示

材料在創(chuàng)作之前自身并沒有明顯的情感表達，但藝術(shù)家進入創(chuàng)作狀態(tài)后，有意識地賦予材料新的內(nèi)涵與審美屬性，心物統(tǒng)一，使作品顯現(xiàn)出深層次的主題與情感。伴隨著繪畫實用性的增強，新材料不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的媒介，還是能傳達觀念與情感的繪畫語言。不同材料的使用融入了藝術(shù)家的審美與情感反映，增加藝術(shù)作品的可讀性。

三、新材料繪畫的藝術(shù)效果

（一）材料的時代性

材料的發(fā)展與藝術(shù)的發(fā)展有著密切聯(lián)系。從美術(shù)史上看，藝術(shù)前期階段都是以材料發(fā)現(xiàn)與大量使用為各個時期命名，如石器時代、青銅時代、鐵器時代等。這標志著人類材料的更新進步和時代發(fā)展的聯(lián)系非常緊密。

“筆墨當隨時代”，現(xiàn)代科技的進步給了材料足夠的發(fā)展空間，藝術(shù)家對材料的選擇和感知愈發(fā)敏感，觀賞者審美趣味的提高，要求新材料繪畫的視覺效果更加多元化，需要藝術(shù)家協(xié)調(diào)材料在繪畫語言中位置，要能展現(xiàn)出中國特有的藝術(shù)魅力與潛能，這是現(xiàn)當代中國畫順應時代發(fā)展而衍生出來藝術(shù)表達方式。近年來，藝術(shù)家利用新材料彰顯了時代精神，表達現(xiàn)代人的生活方式和審美觀念，賦予材料時代內(nèi)涵，讓觀賞者能換一種思路去理解世界、理解生活、理解藝術(shù)，從而豐富繪畫創(chuàng)作領域的視覺語言，拓展新時期中國繪畫藝術(shù)新領域。

（二）材料的創(chuàng)新性

從中國美術(shù)發(fā)展的歷史看，材料的革新可以推動繪畫的發(fā)展。傳統(tǒng)的材料已經(jīng)滿足當代藝術(shù)家內(nèi)心所想表達的情感與意圖，此時就需要改進和革新現(xiàn)有繪畫材料的使用方法，或引進新材料來充實繪畫材料語言，不斷學習先進的理念和元素，發(fā)散思維，革新作畫材料，從多元化的角度指導，以現(xiàn)實為基礎，始終有著一種貫徹始終的思想主線，不能盲目、脫離實際、求新求怪。材料的革新是藝術(shù)創(chuàng)新的基礎，有利于推動中國繪畫藝術(shù)觀念的變化。我們應該發(fā)揮新材料的作用，發(fā)現(xiàn)新的美的樣式與內(nèi)涵，提升繪畫作品的藝術(shù)觀賞價值。

（三）材料的文化性

一切藝術(shù)創(chuàng)作活動都遵循藝術(shù)美的普遍規(guī)律，在了解和認知材料的特性與價值后，我們從新材料的發(fā)展中引申出內(nèi)在的文化性。材料的文化性是繪畫創(chuàng)作表達的最終目的，它與藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖一致，具有隱秘、暗示的特征。

首先，傳承是繪畫材料所要體現(xiàn)文化精神的重要環(huán)節(jié)，中國傳統(tǒng)材料媒介蘊含了文化的記憶與精神符號是不能去除的，在新的創(chuàng)作手法和現(xiàn)代意識下探索傳統(tǒng)繪畫中被人遺忘或未被認知的材料技法，吸取傳統(tǒng)材料技法中的文化精華，在新時代的材料技法中選取最合適的媒介來表達創(chuàng)作主題，以新的方式延續(xù)和重塑中國畫的發(fā)展。

其次，在現(xiàn)代繪畫意識的藝術(shù)創(chuàng)作中，材料的文化表達是新材料繪畫的一大亮點。藝術(shù)家以自身的個性重塑藝術(shù)創(chuàng)作中材料的繪畫語言，將它引導為更深層次的文化內(nèi)涵，形成新的主題。

（四）材料的視覺沖擊力

材料藝術(shù)往往能夠給觀賞者帶來不一樣的感官體驗，這些感官的刺激來源于材料本身的物質(zhì)屬性，還有藝術(shù)家的藝術(shù)化處理所達到的與觀者的情感共鳴。作者通過藝術(shù)作品來表達對于當代生活的理解，依托新材料媒介帶來視覺沖擊，增強畫面效果與藝術(shù)性。

（五）新繪畫材料所承載的精神內(nèi)涵

在新材料繪畫中，材料是首要的繪畫語言，材料從傳統(tǒng)繪畫中次要的地位轉(zhuǎn)變到現(xiàn)在的主體地位，經(jīng)歷了新觀念和新形式的改變，其中材料承載了藝術(shù)家本人及觀眾的精神內(nèi)涵。正如張元教授說：“材料一旦成為文化的切入點，新材料繪畫藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅適用一種語言形式或一種觀念，材料成為一種語言突破形式，一種精神躍然于畫面的情感歷程，一種沉寂、內(nèi)斂、凝聚摯愛與靈思的轉(zhuǎn)換，那么材料就能承載精神，精神也必定能穿透材料而存在?！盵5]精神穿透材料而存在，材料才被賦予了使命，作品通過材料釋放藝術(shù)家的審美思想和藝術(shù)的精神內(nèi)涵，印證了藝術(shù)源自生活又高于生活的這一說法。材料的意識與生命源于藝術(shù)家們對自身內(nèi)心世界與外在現(xiàn)實生活的關(guān)注，來自對傳統(tǒng)信仰與文化的堅持，這些恰好是新材料所要表達的精神內(nèi)涵，通過繪畫作品與觀者交流，產(chǎn)生不同的觀點，這是現(xiàn)代新材料繪畫的優(yōu)勢之處。

四、新材料使用的意義

（一）材料的作用

中國傳統(tǒng)繪畫理論中就有重道輕器的觀點，認為“形而上者謂之道，形而下者謂之器”，把“器”認為是繪畫語言中的次要之物，更多地注重于精神層面的內(nèi)涵。新材料的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)繪畫對于“器”的認知?，F(xiàn)代繪畫中藝術(shù)家使用新材料來為繪畫作品增色添彩，好的繪畫材料是藝術(shù)作品成功的前提，還能呈現(xiàn)前所未有的畫面效果。但材料的使用一定是要在適當?shù)姆秶鷥?nèi)，一旦使用泛濫，只追求材質(zhì)，沒有靈魂的將材料堆砌和疊加，就使得藝術(shù)作品沒有內(nèi)涵，會產(chǎn)生浮躁與淺薄感，作品就會失去活力，也會引起觀者的反感。新材料的使用還可能會達到藝術(shù)家意料之外的效果，這種效果是不可預期的。盡管材料并不是藝術(shù)作品中審美價值的全部，但是合理的利用才能為藝術(shù)作品增光添色，拓寬藝術(shù)家的繪畫思路和繪畫邊界，表達創(chuàng)作者的意圖和內(nèi)心思想，挖掘藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感和潛能，使作品具有強烈的視覺表現(xiàn)力和審美價值觀念。

（二）對材料的態(tài)度

新材料繪畫在中國的繼續(xù)發(fā)展是繪畫領域的新現(xiàn)象，對于新材料的關(guān)注和運用在當代開放的藝術(shù)環(huán)境中，擴大繪畫創(chuàng)作的形式與藝術(shù)家的創(chuàng)作領域。人們對材料有了新的認識，新材料繪畫有其特殊的表現(xiàn)手法和創(chuàng)新的語言形態(tài)。傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作媒材的束縛、材料自身的壁壘以及各畫種之間的界限被早已打破，使其表現(xiàn)形式和技法風格自由多樣，藝術(shù)家可以根據(jù)自身創(chuàng)作的需要來、獨到的視覺、敏銳的社會洞察力選擇創(chuàng)作材料，創(chuàng)作過程充滿未知，使作品也具有偶發(fā)性和無限可能性。物質(zhì)材料成為觀念和精神語言重要的傳輸工具，這種轉(zhuǎn)變是受到了人類藝術(shù)審美與藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)變的影響。通過放大材料肌理的美感豐富繪畫創(chuàng)作，有利于藝術(shù)家情感的宣泄，促使繪畫主題的傳達，為繪畫藝術(shù)的發(fā)展開辟了新的發(fā)展生機。

五、結(jié)語

人們對于新材料的探索不斷加深，對新材料繪畫的嘗試和運用得到了藝術(shù)界和社會的廣泛接受，并作為現(xiàn)當代中國畫發(fā)展的重要趨向。藝術(shù)家對新發(fā)現(xiàn)的這些材料的感知運用，豐富了繪畫的視覺效果，加深了藝術(shù)作品的藝術(shù)觀賞和藝術(shù)體驗程度。在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，任何材料的任意疊加、工藝選取與創(chuàng)新都是時代人文發(fā)展與人類意識進步的反映，新材料繪畫所帶來的沖擊不僅是在想象力上，還有藝術(shù)作品無限可能的藝術(shù)氣息與魅力，使得繪畫藝術(shù)不再是具有藝術(shù)素養(yǎng)的人能欣賞的行為，而是變得更加親民。

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