談寫意油畫的審美特點

摘要：寫意油畫，不論人物、風景、靜物等等，要特別注重于表現(xiàn)對象的神情氣韻。故寫意油畫在畫面的構(gòu)圖安排上、形象動態(tài)上、點線面的組織運用上、用色的配置變化上等等方面，都要注意意氣的承接連貫、勢的動向轉(zhuǎn)折，氣要盛、勢要旺，力求在畫面上造成蓬勃靈動的生機和節(jié)奏韻味，以達到寫意油畫特有的生動性。

關(guān)鍵詞：寫意油畫;審美;特點

寫意油畫不是一種簡單的風格與流派，是作為西方文化表征的藝術(shù)語言與藝術(shù)媒介的中國化，背后倚仗的是中國深厚的人文背景，無疑是兩種文化審美的整合。藝術(shù)家們可以充分展示藝術(shù)表現(xiàn)的自由，并著力于對事物內(nèi)在神韻的把握和主觀情懷的傳達，去完成對神韻和意境的追求。

一、寫意油畫的審美特點

油畫作為一外來畫種，在中國已逾百年，經(jīng)過融合特別是在中國文化大背景的影響下，油畫的民族化是不可回避的。有著千年以上文人畫傳統(tǒng)的山水畫，崇尚“意象說”和“寫意說”，畫家們講究筆墨的趣味和情調(diào)，特別是繪畫的精神趨向，這也對中國油畫家們產(chǎn)生了潛移默化的影響。

寫意油畫是相對寫實和抽象而言的具有不同的審美特征。寫意油畫有如下特點：以寫印象、寫感覺取代面對客觀對象的寫生，特別在風景油畫領(lǐng)域忽視放棄對具體自然景色的描繪，取而代之的是，既非寫實又非抽象的意象描寫;注重手法主觀情緒，強調(diào)“意”的表達，不拘泥于“形”似和“筆”到，有時“意”到“筆”不到，“形”不似;減弱形體塑造的成分，增強書寫的因素，線條發(fā)揮最大的作用，出現(xiàn)類似中國畫中“點、擦、皴、染”的手法;畫面空間處理趨于“平面化”和“抽象化”，大量吸收水墨畫“以白當黑”和“虛實相生”的觀念，留有大塊的空白或虛的空間;色彩趨于單純化，加大黑白的對比，以黑白灰為主調(diào)，敷以較淡的色彩。

二、書畫結(jié)合的寫意精神體現(xiàn)

中國傳統(tǒng)繪畫中講究書畫同源，可見書寫性在繪畫中的重大作用。書與畫的密切聯(lián)系，乃發(fā)生在書法自身有了美的自覺成為美的對象，特別是草書的出現(xiàn)，因其體勢的流走變化，易于發(fā)揮書寫者的個性。書寫本身尤其是筆觸就是一種造型方式，是一種寫意精神的表現(xiàn)。寫意油畫即以“氣韻生動”即“生命的律動”為始終的對象，而以筆法取物之骨氣。骨是主持“動”的肢體，寫骨氣即是寫著動的核心。中國繪畫六法之中“骨法用筆”，即系運用筆法把捉物的骨氣以表現(xiàn)生命動向。中國繪畫以書法為骨干，以詩境為靈魂，詩書畫同屬于一境界。中國繪畫運用筆勾的線紋及墨色的濃淡直接表達生命情調(diào)，透入物象的核心，其精神簡單精微。遺形似而尚骨氣，薄彩色以重筆法。筆既不滯于物，筆乃留有余地，抒寫畫家自己胸中浩蕩之思，奇逸之趣。董其昌說：“以草隸奇字之法為之，樹如屈鐵，山如畫沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣。”用筆有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、出鋒、方筆、圓筆、輕重、疾徐等等區(qū)別，皆所以運用單純的的點畫而成其變化，來表現(xiàn)豐富的內(nèi)心情感和世界諸形象。

三、“意境”是寫意油畫追求的最終目標

寫意油畫的出現(xiàn)絕非偶然，這與傳承中國民族文化精神和發(fā)揚民族文化傳統(tǒng)精神有著密切的關(guān)系，也是中國藝術(shù)家們對藝術(shù)問題深入思考和在實踐中不斷探索的必然產(chǎn)物。更深刻地說，寫意油畫是把中國的民族觀按照社會與自然的意象思維方式和敘述經(jīng)驗，投射乃至轉(zhuǎn)換到油畫語言的審美結(jié)構(gòu)中而形成的油畫民族品牌。因此，寫意油畫也是最能包蘊中國詩性文化特征的油畫。

不管是哪個時代的畫家總是在尋找新的具有傳染力的繪畫語言。傳統(tǒng)繪畫非常注重用筆的熟練和流暢性，注重筆觸的揮灑也是書寫性的重要表現(xiàn)。從梵高的旋轉(zhuǎn)筆觸，馬蒂斯的筆觸，到傳統(tǒng)表現(xiàn)主義的慷慨激昂揮灑，他們作品里的書寫感，情緒化的揮灑對畫面形成的偶然性效果都有體現(xiàn)。筆觸不僅僅表現(xiàn)畫作的結(jié)果，更讓觀眾看到了作畫的過程。畫面里的筆跡是藝術(shù)家情感最直接的表現(xiàn)，不同的筆觸表達不同的心理感受，這就是繪畫的精神所在?；蛐⌒囊硪礞告傅纴?，或如狂風暴雨般發(fā)泄，這對于畫家與觀眾都具有極強的感染力，這也是當今寫意油畫的一個重要標志。當然了，寫意油畫離不開意，但意不僅是畫面語言這一方面，還要有內(nèi)在的文脈支撐。所以，書寫性就成為繪畫性的繼承和發(fā)展的重要體現(xiàn)。與此同時，我們還要吸取現(xiàn)代主義忽視形象的極端主義表現(xiàn)的方式的教訓(xùn)，需要注重內(nèi)心精神的表達，探索畫面的趣味性，加強畫面的繪畫性。

綜上所述，寫意性油畫由于承載了畫家知識結(jié)構(gòu)、文化修為、審美追尋等畫外功夫的信息量，畫面因而更能夠反映出畫家技術(shù)與精神層面的綜合素養(yǎng)，一幅優(yōu)秀的寫意風景油畫，是經(jīng)過畫家精神追尋、文化修為提純過的二次風景陳述，因此，經(jīng)過畫家主觀意志改造后的風景，它既可以是朦朧唯美，也可能是恣肆率性，但畫面表達不管是簡略或者煩冗，一定是畫家觸景生情，寄情于景，再由意趣生發(fā)直到呈現(xiàn)出有別于自然又高于自然的意象之美。

參考文獻：

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本文為黑龍江藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項目，課題名稱：新中國成立后黑龍江地域油畫風景寫生題材的審美取向與拓展研究——以孫云臺為例，項目編號：2019LC029，項目類型：青年項目。

作者簡介：尹茜銳，女，博士，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師。