淺談中國(guó)民間舞蹈與西方芭蕾舞的區(qū)別

摘要：中國(guó)民族民間舞蹈是中國(guó)各族人民共同創(chuàng)造的文化成果，是舞蹈文化的寶貴財(cái)富。中國(guó)民間舞蹈與西方芭蕾舞都是美的化身和傳達(dá)。本文簡(jiǎn)單介紹了中國(guó)民間舞蹈與西方芭蕾舞產(chǎn)生的歷史與文化背景以及兩種舞蹈的特點(diǎn)，并且從四個(gè)方面分析了兩種舞蹈的區(qū)別之處。

關(guān)鍵詞：舞蹈;藝術(shù)教育

一、芭蕾舞的簡(jiǎn)介

芭蕾舞孕育于15-16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期，誕生在十七世紀(jì)后期路易十四的法國(guó)宮廷，十八世紀(jì)在法國(guó)日臻完美，到十九世紀(jì)末期，在俄羅斯進(jìn)入最繁榮的時(shí)期。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會(huì)上進(jìn)行的。當(dāng)時(shí)的表演形式與我們今天所見(jiàn)到的芭蕾演出決然不同，主要是由王公貴族來(lái)表演。當(dāng)時(shí)的芭蕾是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來(lái)的表演形式，可以說(shuō)是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會(huì)芭蕾”，主要為王室和貴族的消遣品。

二、中國(guó)民族民間舞蹈簡(jiǎn)介

中國(guó)民族民間舞是中華民族幾千年來(lái)舞蹈文化的重要組成部分，作為擁有眾多民族的大家庭，中國(guó)的民族民間舞蹈是從人民大眾的勞動(dòng)生活中產(chǎn)生和興起的，它們的動(dòng)作都是從勞動(dòng)場(chǎng)景或生活場(chǎng)景中提煉出來(lái)的，與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和人民生活有著不可分割的關(guān)系，人人都需要參與到這樣的舞蹈中去，這也是勞動(dòng)生活后的一部分活動(dòng)。中國(guó)的民間舞蹈多為載歌載舞的集體舞，舞蹈動(dòng)作千姿百態(tài)，各具民族及地方特色。民間舞表現(xiàn)的內(nèi)容有古代原始社會(huì)的狩獵生活、戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷、圖騰信仰及生殖崇拜，也有現(xiàn)代生活中各種傳統(tǒng)節(jié)日里人們表達(dá)歡喜之情的娛樂(lè)活動(dòng)。中國(guó)民族民間舞是民眾生活的重要組成部分，始終是民眾表達(dá)心聲的重要方式之一。民族民間舞以極富神韻的個(gè)性動(dòng)作表達(dá)人們對(duì)美好生活的期盼。

三、芭蕾舞與民族民間舞的區(qū)別

（一）舞蹈技巧的區(qū)別

中國(guó)民族民間舞蹈技巧可以分為兩大類，一是徒手動(dòng)作技巧，二是道具技巧。徒手動(dòng)作技巧是指不拿道具，運(yùn)用肢體進(jìn)行的技巧動(dòng)作。安徽花鼓燈中的“盤鼓”部分中地盤鼓就屬于徒手動(dòng)作技巧，如“燕子三抄水”“倒爬城”“滿地抓”“豚跳”等;東北秧歌中各種蹲、踢、跳、轉(zhuǎn)技巧也屬于徒手動(dòng)作技巧。在民間舞中最常用的就是道具技巧，如遼南高蹺，舞者踩在高蹺上進(jìn)行表演，腳踩高蹺做一些翻騰，跳躍，旋轉(zhuǎn)的高難度技巧。還有東北秧歌當(dāng)中的手巾花技巧，是東北秧歌中最韻味的地方，有立掛，頂掛，大出手，小出手等。

芭蕾舞的技術(shù)技巧有旋轉(zhuǎn)、速度、方向、定點(diǎn)看一點(diǎn)、跳躍的高度、繃膝蓋、繃腳尖、高抬腿等。例如，旋轉(zhuǎn)過(guò)程中，規(guī)范的舞姿是否走形，空間的定位是否合乎要求，停止旋轉(zhuǎn)時(shí)是否穩(wěn)定如初，是否能自然而然地完成結(jié)尾時(shí)的固定舞姿。

（二）基本體態(tài)的區(qū)別

中國(guó)民族民間舞很多動(dòng)作要求柔美，上身動(dòng)作不僅有屈又有伸，而且還要有回旋和側(cè)旋。不同的民間舞有不同的體態(tài)要求。芭蕾舞的基本體態(tài)是：改變?nèi)梭w脊柱的“S”形弧線（即頸、胸、腰和骶形成的四個(gè)生理彎曲），校正脊柱、肋骨和骨盆的位置，追求人體從腳部到頭頂?shù)谋M可能地垂直上立，將身體弧線盡可能地拉直，身體姿態(tài)當(dāng)然就要比自然形態(tài)下更加直立挺拔。

（三）訓(xùn)練方法的區(qū)別

中國(guó)民族民間舞在應(yīng)用脊椎時(shí)，不僅有屈有伸，而且還要有回旋和側(cè)旋。而芭蕾舞在應(yīng)用脊椎時(shí)，一般以延伸為主，強(qiáng)調(diào)開(kāi)、繃、直、立，并常以“伸”形成固定軸，因而人體的后背直立能力及旋轉(zhuǎn)的垂直感非常突出。

中國(guó)民族民間舞的表現(xiàn)力主要在上身以及上、下身的配合上。而芭蕾舞中是沒(méi)有中國(guó)舞那樣的翻身下腰動(dòng)作的。芭蕾舞其表現(xiàn)力只要在下身以及上、下身的配合上。

中國(guó)民族民間舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)技巧，以擰傾形態(tài)的舞姿結(jié)構(gòu)為主要特色。芭蕾舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)都是直體的，動(dòng)作長(zhǎng)而舒展，延伸感強(qiáng)。

（四）舞蹈配樂(lè)的區(qū)別

中國(guó)民族民間舞蹈伴奏音樂(lè)要么是古樸舒雅的琴曲，要么是激情澎湃的鼓點(diǎn)，都是具有獨(dú)特風(fēng)格的民間樂(lè)器演奏，不需要固定的煩瑣的配樂(lè)，即興而發(fā)也是被允許的。而西方芭蕾舞一般采用交響樂(lè)，或者由專業(yè)人士編配的舞曲。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)民間舞蹈是中華民族藝術(shù)寶庫(kù)中的璀璨明珠，它不僅歷史悠久、題材廣泛、內(nèi)容豐富、形式多樣，而且數(shù)量之多也是世界上所罕見(jiàn)的。民間舞蹈是舞蹈藝術(shù)不發(fā)達(dá)階段所產(chǎn)生的一種古老原始的舞蹈形式，在歷代相傳的過(guò)程中，人民群眾尊重它、愛(ài)護(hù)它，使之發(fā)展至今。西方的芭蕾舞被認(rèn)為人類文化遺產(chǎn)的重要部分，成為世界性的藝術(shù)。在當(dāng)今世界上，芭蕾藝術(shù)繁花似錦，很多國(guó)家逐步形成了自己的風(fēng)格特色，在芭蕾舞的藝術(shù)表現(xiàn)上不斷出現(xiàn)新的探索和創(chuàng)造。無(wú)論是西方的芭蕾舞還是中國(guó)的民族民間舞，它們只是舞蹈形式上的不同，精神和實(shí)質(zhì)都是為了凈化人的心靈，它們都折射出人情、人性和人生的真諦。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張苒秋.論古典芭蕾訓(xùn)練——組合編排與訓(xùn)練目的[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2012（06）：115-116.

作者簡(jiǎn)介：熱米拉·朱馬利（1987.11-），新疆克州人，國(guó)家三級(jí)演員，新疆藝術(shù)劇院歌劇團(tuán)舞蹈演員。