新主流電影中的價值觀表達

摘要：本文以《紅海行動》個案為例，探究了新主流電影的價值觀塑造和表達，紅海行動在人物塑造方面成功地塑造出了一批集體主義價值觀引導(dǎo)下的群像英雄，為國產(chǎn)電影的價值觀表達提供了新的借鑒。

關(guān)鍵詞：紅海行動;價值觀;愛國主義

一、愛國主義的表現(xiàn)與升華

《紅海行動》以2015年也門撤僑事件為原型，因此，愛國主義是《紅海行動》重點傳達的價值觀，電影敘述了紅海沿岸的架空國家伊維亞共和國發(fā)生軍事政變，中國海軍蛟龍突擊隊前往營救被恐怖分子綁架的中國公民。愛國主義的價值觀在電影中隨著主線的展開而完成了三次遞進，分別塑造了愛國主義的三個層次。第一次遞進是海軍臨沂艦接到中央軍委指示前往伊維亞共和國執(zhí)行撤僑任務(wù)，到撤僑成功，絕大部分中國公民被救出為止。展現(xiàn)的是對于“中國人”這一共同體的重視和熱愛，對于中國公民生命安全的重視，在內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)的情況下派遣軍艦前往戰(zhàn)區(qū)保證中國公民的生命安全讓愛國主義和“祖國”這一“想象的共同體”獲得了實體，愛國主義是祖國對于公民生命安全的切實保障。第二次遞進是前往營救被恐怖分子綁架的中國公民鄧梅，愛國主義從對于中國在外公民整體的生命安全的重視，演變?yōu)閷τ谥袊藗€體生命安全的重視，以鄧梅的營救為標志，愛國主義上升到了對于個體生命的關(guān)切。第三次遞進是隊長楊銳率領(lǐng)蛟龍小隊開始嘗試營救人質(zhì)營所有的人質(zhì)。并且在成功完成人質(zhì)營救任務(wù)后搶奪黃餅，防止恐怖分子制作臟彈，影片所表達的愛國主義也借由對于恐怖主義的打擊而升華到了構(gòu)建人類命運共同體的高度。這樣的價值觀表達，其內(nèi)核仍舊是傳統(tǒng)的主旋律電影的愛國主義，但是在具體的呈現(xiàn)上變得更加的多元和深化。[1]

二、國家認同的構(gòu)建

此外影片還運用了諸多象征性符號暗示了國家主權(quán)的力量，建構(gòu)出國家認同，民族國家作為擁有主權(quán)的想象的共同體，具備著對國民的凝聚力，民族國家作為一個整體，被日常生活的各個部分解構(gòu)，只有當(dāng)內(nèi)部的矛盾和縫隙得以被暫時擱置和封堵時，才有可能被喚醒，主權(quán)的運作，是標識這種“可見性”的途徑。[2]影片中充滿了暗示中國國家主權(quán)的符號，如蛟龍突擊隊作戰(zhàn)服上的國旗、遼寧號航母編隊等都突出了運作起來的國家主權(quán)的可見性。

海軍撤僑艦隊同樣是影片中非常重要的符號之一，而軍艦在中國人的集體記憶中通常是具備著強大武力的侵略者的象征，在《紅海行動》中，中國撤僑艦隊的強大武力同樣被著力塑造，海岸上恐怖分子發(fā)射的火箭炮被軍艦的近防系統(tǒng)輕易地擊落而軍艦本身毫發(fā)無傷，從軍艦上發(fā)射的無人機擊毀了對蛟龍小隊造成巨大威脅的最后一輛敵軍坦克都是對這種“不可戰(zhàn)勝”的武力本身的突出強調(diào)，然而這一強大的武力卻不具備侵略性，而是為了保護僑民的生命安全而執(zhí)行撤僑任務(wù)。通過對于象征性符號的運用，凸顯出國家主權(quán)在戰(zhàn)爭中對于中國公民生命安全的保護，并且由此強化對于國家的認同。

三、集體主義英雄形象的塑造

中國早期的主流電影多遵循著集體主義價值觀，在人物塑造上通常傾向于選擇將主人公塑造成黨和軍隊革命歷史上領(lǐng)導(dǎo)人民戰(zhàn)勝苦難的重要人物。通過塑造一批群像英雄向觀眾傳達集體主義。[2]如電影《黃河絕戀》，通過塑造一批無論老幼善惡全體抗戰(zhàn)的群像英雄，建構(gòu)出了同仇敵愾全民抗戰(zhàn)的壯烈的民族寓言，[4]進入新世紀之后，隨著商業(yè)電影逐漸占據(jù)市場，主流電影在英雄形象塑造方面也出現(xiàn)了好萊塢式的個人主義英雄，《紅海行動》在角色塑造方面重新向集體主義的群像英雄回歸，全片并未花費大量筆墨突出塑造單一角色，而是將鏡頭平均分配給了小隊每一個隊員。突擊隊的每個成員都有著自己的專長和弱點。正如導(dǎo)演林超賢所言：《紅海行動》展現(xiàn)的是團隊合作，每個隊員都有自己的能力，他們不是超人，而是一個個很真實的士兵。他們是在集體執(zhí)行一次任務(wù)，所以劇情包括人物塑造更多要考慮整個作戰(zhàn)小隊，我不太可能為了突出一個人物，給他增加過多的眼神交流和所謂的文戲，就為了讓觀眾記住，這會破壞整部電影的節(jié)奏。在人物塑造方面，電影并沒有對個人的感情和內(nèi)心想法做過多描述，而是通過設(shè)置情節(jié)，讓人物在情節(jié)下做出符合性格特征的反應(yīng)以加大信息量，從而在保持篇幅，不影響敘事的前提條件下塑造出鮮活的形象，在影片中可以清晰地看到角色完成成長的過程，而這一蛻變是蘊含在集體中的，脫離蛟龍小隊這個整體就無法完成，在群像英雄塑造方面，《紅海行動》探索出了能夠被市場接受的集體主義英雄形象的塑造方式。

四、結(jié)論

作為一部現(xiàn)象級電影，《紅海行動》通過幾個角色的成長完成了對于愛國主義價值觀的表現(xiàn)和升華，這是影片主要表現(xiàn)的核心價值觀之一。在人物塑造方面，《紅海行動》重新回歸集體主義的價值觀本影片的成功為中國國產(chǎn)電影的題材選擇和敘事方向提供了新的借鑒，也為新主流電影的價值觀表達拓寬了新的思路。

參考文獻：

[1]趙衛(wèi)防.《紅海行動》：主流價值觀表達的新拓展[J].當(dāng)代電影，2018（4）：20-22.

[2]梁天宇，陳巖.主旋律電影的敘事策略演進——以《紅海行動》為例[J].傳媒觀察，2019（09）：76-80.

[3]何建平.《黃河絕戀》：一次成功的商業(yè)突圍[J].當(dāng)代電影，1999（06）：3-5.

[4]林超賢，詹慶生.《紅海行動》：打造中國的大格局戰(zhàn)爭片——林超賢訪談[J].電影藝術(shù)，2018（02）：95-100.

作者簡介：王新宇，山東師范大學(xué)。