試論中國畫藝術(shù)發(fā)展繼承與革新的關(guān)系

摘要：隨著時代和社會的不斷發(fā)展，社會上的新鮮事物不斷涌現(xiàn)，但是新事物的衍生都是依托于舊事物，因此社會發(fā)展的過程中不可將國家傳統(tǒng)文化全部拋棄，新的創(chuàng)新都是基于傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進行的，進而保障社會進一步健康發(fā)展。中國國畫在傳統(tǒng)藝術(shù)體系中占據(jù)重要的地位，隨著時代的發(fā)展，中國國畫也在不斷更新，并且在發(fā)展的過程中與各地區(qū)的特征以及各民族的精神充分結(jié)合，是具有高價值且無可替代的藝術(shù)。基于此，本文對中國的發(fā)展、繼承和革新以及其繼承與革新二者之間的關(guān)系進行探究。

關(guān)鍵詞：中國畫;藝術(shù)傳承;藝術(shù)革新

一、中國畫藝術(shù)發(fā)展歷程

（一）古代時期中國畫的發(fā)展

春秋戰(zhàn)國時期開展藝術(shù)繪畫是以絲織品作為介體，這一時期已經(jīng)出現(xiàn)了帛畫。中國畫到了漢朝時期發(fā)展程度巨大，特別是墓葬壁畫、畫像石等等。中國畫發(fā)展最盛世的時期是在隋唐時期，國畫的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多樣化，例如常見的山水畫、人物畫以及花鳥畫等等。在貞觀到開元年間處于中西文化交流的背景下，中國畫的創(chuàng)新以及中國畫的創(chuàng)作內(nèi)日更加豐富，逐漸成熟。元明清時期，中國國畫的藝術(shù)代表主要為山水畫和花鳥畫。國畫發(fā)展到元代時期的創(chuàng)作方向主要以大宗山水畫為主。中國國畫發(fā)展到明代時期，在繪畫中融入了書法。清代時期中國畫發(fā)展到了更高的層次，創(chuàng)作者的情感通過藝術(shù)語言進行表達。

（二）當代中國畫的發(fā)展

中國國畫于19世紀末期進行傳統(tǒng)文化繼承的同時，開始進行西方繪畫藝術(shù)以及西方藝術(shù)理念的學(xué)習(xí)和探索，不斷涌現(xiàn)多元化流派藝術(shù)，這在一定程度上對國畫繼承以及國畫革新的進程產(chǎn)生積極的促進作用。20世紀初期，中國畫傳承與創(chuàng)新更加顯著，此時，我國水墨畫與西方繪畫藝術(shù)的技法有效集合，不僅如此，在工筆畫中進行了裝飾藝術(shù)的有效融入。并且，為了保障豐富多彩的國畫創(chuàng)作內(nèi)容，對西方繪畫領(lǐng)袖抽象派的潑彩畫進行科學(xué)的借鑒和有效的參照。20世紀40年代，國家創(chuàng)作開始對營運筆墨技法革新以及使用素描畫技法給予重視。20世紀80年代，根據(jù)我國的國情以及社會的發(fā)展現(xiàn)狀，中國畫革新實現(xiàn)了新的發(fā)展道路的開辟。

二、中國畫藝術(shù)發(fā)展的繼承和革新

（一）中國畫藝術(shù)發(fā)展繼承

傳統(tǒng)文化以及傳統(tǒng)藝術(shù)繼承和發(fā)展必須不斷改革演化，才能夠促進中國畫傳統(tǒng)藝術(shù)的不斷發(fā)展。多數(shù)畫家反復(fù)研究傳統(tǒng)文化，畫家在研究的過程中實現(xiàn)自我升華，與此同時還能夠提高自身技能的顯著提升。中國畫不斷發(fā)展過程中不斷完善整體語言變革的發(fā)展。在中國畫實際創(chuàng)作的過程中，大多數(shù)畫家在運用傳統(tǒng)元素的過程中會不斷進行自我升華，這一過程中將增加創(chuàng)作者創(chuàng)作靈感的增加，這是當代畫家構(gòu)成新理念的重要組成部分。目前，大多數(shù)畫家更加重視山水畫藝術(shù)，在歷史的長河中黃賓虹藝術(shù)發(fā)展得到了較高的贊揚，大部分畫家紛紛對其作品展開全面的探究和學(xué)習(xí)。能夠看出，中國畫散發(fā)的生機以及散發(fā)的活力非常強。在傳統(tǒng)中國畫文化中筆墨畫是其本質(zhì)和精髓，因此，現(xiàn)代發(fā)展過程中中國畫藝術(shù)依舊是重要的寶藏。

（二）中國畫藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新

5000年的發(fā)展歷史，對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生深遠的影響。隨著現(xiàn)代化的發(fā)展，傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)作方式更加豐富，不再是單調(diào)統(tǒng)一的，而是在中國畫創(chuàng)作過程中將現(xiàn)代化元素融入其中，加強了對現(xiàn)代美術(shù)技術(shù)。除此之外，我國大部分中國畫創(chuàng)作者都是專業(yè)藝術(shù)院校出身， 普遍采用西方素描技法繪畫造型，現(xiàn)在我國中國畫創(chuàng)作已經(jīng)將素描的畫法移植其中，這也是革新的一種表現(xiàn)。因此，能夠看出，中國畫在對具有悠久歷史的中國傳統(tǒng)文化、中國傳統(tǒng)藝術(shù)底蘊進行融合，整個中國文化對創(chuàng)作者的影響非常大，中國畫在歷史沉淀中不斷革新，對中國畫的發(fā)展有著重要意義。

三、中國畫藝術(shù)發(fā)展繼承和革新的關(guān)系

中國畫的藝術(shù)發(fā)展以及中國畫藝術(shù)革新呈現(xiàn)相輔相成的關(guān)系，中國畫藝術(shù)的發(fā)展不僅需要對繪畫領(lǐng)域的筆墨繼承給予高度重視，還要對傳統(tǒng)的革新給予高度重視。部分畫家在近現(xiàn)代繪畫領(lǐng)域中十分引人關(guān)注。近現(xiàn)代部分畫家不僅是優(yōu)秀的中國國畫家以及優(yōu)秀的油畫家。中國畫家以及油畫家處于不同的文化背景，呈現(xiàn)出的藝術(shù)形式存在一定的差異，對整體的層次聯(lián)系、動態(tài)平衡以及吸收民族藝術(shù)非常重視，中國畫家和油畫家二者之間相輔相成，在深厚文化底蘊的基礎(chǔ)上實現(xiàn)中西文化的融合和貫穿。例如，徐悲鴻對素描非常重視，對素描高度提倡，也就是所有造型藝術(shù)的基礎(chǔ)上對西方優(yōu)勢進行充分的利用，從而實現(xiàn)中國畫的革新，這樣能夠增強藝術(shù)的表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

通過以上的分析，中國畫的發(fā)展主要是對中國畫創(chuàng)作者思想素質(zhì)的要求、對美的追求以及呈現(xiàn)民族精神力量。在我國繪畫領(lǐng)域中如畫家如展示一般投入其中，并逐漸進行中國畫藝術(shù)繼承與革新的探究，這對于中國畫的創(chuàng)新發(fā)展產(chǎn)生積極的促進作用。

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作者簡介：薛進宇（1999.03.28），男，漢族，山西大同，本科，廣西藝術(shù)學(xué)院，研究方向為國畫山水。