錫劇主胡演奏技法淺析

摘要：中國文化博大精深，經(jīng)過了2000多年的傳承很多文化已經(jīng)很為我國的民族特色。而主胡和戲曲則都是我國文化的瑰寶，在戲曲樂隊(duì)的演奏中，主胡可以說是整個(gè)樂隊(duì)的靈魂所在，并能顯示出極具個(gè)性化藝術(shù)魅力。本文就錫劇主胡的演奏技法展開討論，并對(duì)戲曲樂隊(duì)主胡的演奏提出一些個(gè)人見解。

關(guān)鍵詞：錫劇;主胡;演奏技法

一、引言

中國的戲曲是“歌舞演繹故事”，音樂、舞蹈、故事、美術(shù)等不同藝術(shù)方式構(gòu)成中國戲曲的綜合性表現(xiàn)形式。戲曲的樂隊(duì)是戲曲重要組成部分，尤其是以“曲”為中心的樂隊(duì)主胡。錫劇，起源于無錫、常州一帶，其曲調(diào)優(yōu)雅抒情，生活氣息濃郁，別具江南水鄉(xiāng)風(fēng)韻。錫胡是錫劇的主奏樂器，它是樂隊(duì)和演員之間重要的紐帶，清脆柔美的音色，帶動(dòng)著演員的情緒、樂隊(duì)的節(jié)奏，更是推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展，錫胡，它是戲曲樂隊(duì)的靈魂，更是江南地方戲曲音樂的典型代表。

二、演奏的傳統(tǒng)技法——托腔保調(diào)

傳統(tǒng)的戲曲樂隊(duì)不比其他樂團(tuán)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的專業(yè)技巧和對(duì)樂曲個(gè)性化的演繹，戲曲的樂團(tuán)和演員之間體現(xiàn)了一種從屬性，也就是以塑造舞臺(tái)人物為主要目標(biāo)，以演員演唱需求為根本，行腔要嚴(yán)謹(jǐn)，托腔要緊密，近百年的錫劇主胡演奏在不斷發(fā)展、探索和完善中形成一套獨(dú)具一格的伴奏方法——托腔保調(diào)。以常州吳雅童的代表作《方卿二次到襄陽》為例：

這段聲腔是簧調(diào)系統(tǒng)中【長三腔】，中板速度，旋律較為簡(jiǎn)單但情緒歡快，尤其是吳老師在聲帶受損之后依然保持著風(fēng)雅小生瀟灑、意氣風(fēng)發(fā)，為彌補(bǔ)聲腔上的不足，吳雅童老師在簡(jiǎn)單的旋律上大量的加入了裝飾音、顫音、滑音，甚至改變音符的時(shí)值，使簡(jiǎn)單的聲腔更具靈動(dòng)性，更具代表性。主胡在此時(shí)不僅需要熟悉曲調(diào)，全面理解全劇的主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系，同時(shí)要熟悉演員的演唱節(jié)奏、潤腔習(xí)慣、氣息掌控習(xí)慣等，伴奏過程中配合演員采用以繁托簡(jiǎn)、加花變奏的手法，多用使用墊弓（小抖弓）、滑音、墊指滑音、顫音、小打音等技法來進(jìn)一步協(xié)助演員完成方卿高中歸來的得意之情。

三、準(zhǔn)確把握風(fēng)格，巧妙合理的運(yùn)用各種演奏技法

錫劇聲腔極為豐富，簧調(diào)、大陸調(diào)和玲玲調(diào)構(gòu)成了錫劇音樂的基本曲調(diào)，另外還有來自民歌、小調(diào)和其他劇種的各式輔助曲調(diào)，多重風(fēng)格的曲調(diào)為錫劇音樂發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，但是給演奏者也帶來了巨大的挑戰(zhàn)。筆者認(rèn)為對(duì)音樂的理解最終的體現(xiàn)還在于演奏，演奏者除了需要有扎實(shí)的基本功還需要巧妙合理的運(yùn)用各種演奏技法。例如錫劇孟姜女《十二月花名》來自民間的春調(diào)，樂曲以景抒情展現(xiàn)了孟姜女與丈夫分離之后的種種悲苦和凄涼。錫胡在此段演奏中大量運(yùn)用滿腔滿眼的長弓技法，或高唱低拉，或低唱高挑，適時(shí)為演員抒發(fā)情感演奏者在演奏技巧上做到細(xì)致入微，聲情并茂。譜例如下：

再如錫劇《雙推磨》中的那段老簧調(diào)，譜例如下：

該樂曲節(jié)奏明快，旋律秀美，充分展現(xiàn)了蘇小娥、何宜度勞動(dòng)中的和諧之美。為了達(dá)到樂曲在舞臺(tái)上藝術(shù)表現(xiàn)力，將錫胡的演奏風(fēng)格向江南絲竹中二胡的獨(dú)奏技法靠攏，通過以“點(diǎn)”托“線”，巧妙運(yùn)用短弓、快弓，揉弦，滑音技法，形成抑揚(yáng)頓挫的耳聽視覺，在個(gè)人技法展示過程中同時(shí)彰顯錫劇主胡演奏“腔在弦上，弦外有音”的藝術(shù)效果。

總而言之，戲曲主胡雖是幕后英雄，但是在整體戲劇創(chuàng)作卻有著不可替代的重要作用，作為一個(gè)長期從事錫劇主胡演奏的業(yè)內(nèi)人士，筆者深知藝無止境，戲曲樂團(tuán)伴奏的發(fā)展永遠(yuǎn)在路上，今日思考和分析，既是對(duì)自己專業(yè)上的提醒和要求，更是希望通過本文能對(duì)當(dāng)今戲曲音樂伴奏的傳承與研究有所增益。

作者簡(jiǎn)介：劉云峰，常州市錫劇院。