沃爾夫林形式分析美術(shù)史研究簡評

摘要：沃爾夫林形式分析，不僅在西方的美術(shù)研究歷史中可以追溯到很久之前的淵源出處，更是西方美術(shù)史研究中最為持久的研究潮流。這樣的成因與沃爾夫林對于藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展的完美解釋也有著重要的聯(lián)系，沃爾夫林通過形式分析，讓巴洛克這一藝術(shù)風(fēng)格成功獲得了藝術(shù)學(xué)者們的重新評價。

關(guān)鍵詞：沃爾夫林;形勢分析;美術(shù)史

沃爾夫林在其《Principles of Art History》一書中，首先強(qiáng)調(diào)了風(fēng)格及形式在研究藝術(shù)史中的重要性與其重要原因。沃爾夫林認(rèn)為：“作為一部藝術(shù)史的研究，在描述過程中應(yīng)該注意到不涉及任何的價值評判?！币虼?，沃爾夫林在其形式分析的范疇中，也始終力求尋找一種更具有普遍性的研究范疇，將研究的焦點(diǎn)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐砸曈X形式為主的分析。線描和涂繪、平面和縱深、封閉的和開放的形式、多樣性和統(tǒng)一性、清晰性和模糊性，是沃爾夫林提出的著名“五組范疇”觀點(diǎn)具體內(nèi)容，其理論觀點(diǎn)也在整個西方美術(shù)史的發(fā)展中開創(chuàng)了一種先進(jìn)的形式歸納。

一、沃爾夫林的形式主義理論來源

作為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的Heinrich Wolflin，其在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初所構(gòu)建的完整藝術(shù)史批評方法，在整個瑞士的藝術(shù)史發(fā)展過程中不僅形成了重大的影響，同時也逐漸形成了一定規(guī)模的形式主義理論熱潮[1]。在《 Renaissance and Baroque》一書中，可以看出沃爾夫林最早所研究的內(nèi)容方向是針對建筑學(xué)的心理研究，隨著其對于論著內(nèi)容的不斷擴(kuò)充，沃爾夫林于1889年正式出版了《古典藝術(shù)》一書，主要內(nèi)容則是對于文藝復(fù)興時期藝術(shù)作品的觀察與分析，也是隨著這本書的不斷深入性研究，沃爾夫林也將自身更為系統(tǒng)化的成熟理論，集中發(fā)表在了1915年出版的《《Principles of Art History》一書中。

二、沃爾夫林“五組范疇”形式分析

在沃爾夫林“五組范疇”形式分析中，線描和涂繪是最為重要的一組觀念。在人的五感方面，則可以將線描稱之為觸覺;將涂繪稱之視覺。這樣的換稱原因也與其內(nèi)涵有著作為直接的關(guān)系。首先，線描是對于具體事物實(shí)情的客觀性線條表現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)方法與人通過觸覺認(rèn)識事物的過程是幾乎一致的;其次則是通過場景來變現(xiàn)場面的主動性表達(dá)，即人通過視覺對呈現(xiàn)在眼前的事物樣貌進(jìn)行主觀性的認(rèn)知。這也是兩種重要的世界認(rèn)知觀念，其內(nèi)在的審美觀念也與外界的理解方式截然不同。在線描與涂繪的過程中，都能夠產(chǎn)生出可視化的事物圖像，并且各自都有著不同的特殊代表性。

縱觀整個西方美術(shù)史的形式闡述階段，主要可以將其劃分為：文藝復(fù)興傳記體階段、啟蒙主義系統(tǒng)體階段、形式主義階段以及上世界70年代的批評體系階段，而線描便是文藝復(fù)興傳記體階段的主要代表形式。而在涂繪這一方面中，倫勃朗、委拉斯開茲、威尼斯畫派、巴洛克、洛可可時期的建筑雕塑方面的印象主義精神先驅(qū)大師，則基本上都是以涂繪形式為主的杰出藝術(shù)家[2]。

相較于線描和涂繪是最為重要的一組觀念，其他四組范疇形式在沃爾夫林“五組范疇”形式分析中，則都居于次要的位置，并且與線描和涂繪這一組重要的觀念之間，也都存在著對體的大概關(guān)系，其余四組概念中的第一概念也都在不同程度上，體現(xiàn)了文藝復(fù)興時期與古典時期的形式風(fēng)格，而這些形式到了最后也都被稱之為巴洛克風(fēng)格。

三、沃爾夫林形式分析對于西方美術(shù)史的發(fā)展影響

西方藝術(shù)學(xué)者對巴洛克藝術(shù)進(jìn)行重新評價分析的起始點(diǎn)，與沃爾夫林的形式分析有著不可分割的內(nèi)在聯(lián)系。沃爾夫林形式分析的理論觀點(diǎn)，不僅以獨(dú)到的見解與研究方法，開拓了新的藝術(shù)史發(fā)展格局，對于同時期的文學(xué)史、音樂史、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)等多個不同領(lǐng)域，也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的發(fā)展影響。

在沃爾夫林形式分析中，沃爾夫林始終試圖將藝術(shù)的發(fā)展過程歸結(jié)為一個更為規(guī)范的概念演變過程。與此同時，沃爾夫林形式分析中對于描繪與分析等現(xiàn)象也不斷堅持進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，從而力求排除批判的價值系統(tǒng)。雖然在理論意義上，描繪與分析始終處于是兩種不同的矛盾體系，但是在相互接觸的過程中，也不斷呈現(xiàn)出西方學(xué)術(shù)思想的更迭交替?；谶@一基礎(chǔ)，而后在美國、英國、德國等國家也逐漸形成了諸多以沃爾夫林形式分析為主的理論學(xué)派，這些學(xué)派在不斷地后續(xù)研究中，也逐漸與心理、人文、社會、經(jīng)濟(jì)等學(xué)術(shù)領(lǐng)域相互結(jié)合，從而也逐漸形成了更多完善的沃爾夫林形式分析體系，過程中所獲成果也頗為豐厚。

四、結(jié)語

綜上所述，沃爾夫林形式分析是西方藝術(shù)史領(lǐng)域中的重要理論成果。作為現(xiàn)代美術(shù)史中的重大突破點(diǎn)，沃爾夫林對于藝術(shù)形式的具體范疇，也提出了著名的“五組范疇”觀點(diǎn)。沃爾夫林的形式主義美術(shù)史理論，不僅開創(chuàng)了藝術(shù)分析的形式主義的藝術(shù)先河，更讓西方藝術(shù)史的焦點(diǎn)，逐漸回歸于藝術(shù)作品之上。以沃爾夫林為代表的形式主義美術(shù)史理論的主要功績在于使現(xiàn)代藝術(shù)史的關(guān)注點(diǎn)集中在藝術(shù)作品上，這一觀點(diǎn) 在20世紀(jì)五六十年代西方藝術(shù)界傾向新實(shí)證主義之時頗受歡迎。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇丹.沃爾夫林形式分析美術(shù)史研究簡評[J].美術(shù)教育研究，2019（16）：41-42.

[2]張藝.現(xiàn)代主義的分野——從1933年《藝術(shù)旬刊》新年討論看中國現(xiàn)代主義美術(shù)運(yùn)動的兩種流變[J].美術(shù)研究，2018（4）：78-80.

作者簡介：汪凌曦，宣城市文化館。