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    明林良的水墨寫意風(fēng)格研究

    2019-10-12 14:21:56高健
    藝術(shù)大觀 2019年32期
    關(guān)鍵詞:明代

    摘要:林良是明代著名的宮廷畫(huà)家,由他所創(chuàng)作的水墨寫意花鳥(niǎo)畫(huà),使明代的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)出現(xiàn)了新的生機(jī)。大畫(huà)家林良創(chuàng)作繪畫(huà)過(guò)程中能夠在吸取他人優(yōu)良經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)對(duì)原有的繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)行大膽突破,將水墨描繪融入自己的畫(huà)作,突破傳統(tǒng)繪畫(huà)的框架,形成新的水墨寫意繪畫(huà)風(fēng)格,無(wú)論是在當(dāng)時(shí)還是對(duì)后世畫(huà)壇都產(chǎn)生了不同凡響的影響。本文對(duì)明代大畫(huà)家林良的水墨寫意風(fēng)格進(jìn)行具體分析、概括,以供相關(guān)人員參考。

    關(guān)鍵詞:明代;大畫(huà)家林良;水墨寫意風(fēng)格

    一、林良簡(jiǎn)介

    林良是明代著名的畫(huà)家,字以善,廣東人,是廣東繪畫(huà)史上第一個(gè)進(jìn)入主流性行列的畫(huà)家。林良比較擅長(zhǎng)畫(huà)花果、翎毛,其畫(huà)作著色簡(jiǎn)單淡雅,但又特別精巧,就是由于林良具備如此優(yōu)秀的畫(huà)技,其后被推薦入宮。他的繪畫(huà)取材多為雄健壯闊或興趣盎然的自然物象,他所創(chuàng)作的水墨花鳥(niǎo)、樹(shù)石等畫(huà)作,繼承的是南宋院體畫(huà)派放縱簡(jiǎn)括的筆法,其筆法遒勁靈動(dòng),如同草書(shū)并且墨色靈活多變?yōu)樗止P寫意。由他所創(chuàng)作出來(lái)的水墨寫意花鳥(niǎo)畫(huà),在繼承了南宋院體畫(huà)派的繪畫(huà)風(fēng)格之上又超越了南宋院體,在其宮廷畫(huà)風(fēng)中獨(dú)樹(shù)一幟,頗受當(dāng)時(shí)世人的推崇,對(duì)當(dāng)時(shí)明代中期的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)也產(chǎn)生了很大影響。林良后來(lái)成為明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作家,同時(shí)也是明代水墨寫意畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者,其代表作品有《灌木集禽圖》《山茶白羽圖》《雙鷹圖》等。

    林良所處的時(shí)代,即明代是歷史上近古代水墨花鳥(niǎo)繪畫(huà)發(fā)展的重要時(shí)期,它的發(fā)展過(guò)程與明朝經(jīng)濟(jì)、政治、思想和文化有關(guān),又與繼承宋元藝術(shù)傳統(tǒng)繪畫(huà)發(fā)展密切聯(lián)系。明代時(shí)期的國(guó)家、社會(huì)以及繁榮的繁榮經(jīng)濟(jì),也使得廣東省蓬勃發(fā)展,由此促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的開(kāi)發(fā)以及社會(huì)的發(fā)展規(guī)模,這對(duì)于文化的發(fā)展壯大起到了不可小覷的作用并且為精神領(lǐng)域的創(chuàng)作提供了有力的發(fā)展條件,因而使林良等藝術(shù)家得以出現(xiàn)并且獲得良好發(fā)展。

    二、明代畫(huà)家林良的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)寫意風(fēng)格

    (一)林良的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)寫意特點(diǎn)分析

    林良是一位宮廷畫(huà)師,他在宮廷之內(nèi)所創(chuàng)作的畫(huà)作有內(nèi)容、風(fēng)格等的限制,很難隨自己心意自由發(fā)揮,這種社會(huì)背景一定程度上限制了林良的發(fā)展,但是同時(shí)也激勵(lì)他在繪畫(huà)當(dāng)中的創(chuàng)新,他利用水墨寫意的特點(diǎn)來(lái)畫(huà)花鳥(niǎo)、畫(huà)樹(shù)石,將自己的情感、抱負(fù)等通過(guò)畫(huà)作去表現(xiàn)出來(lái)。在宮廷繪畫(huà)當(dāng)中,鳥(niǎo)是畫(huà)的最多的,鳥(niǎo)代表富貴吉祥,而林良在畫(huà)鳥(niǎo)時(shí),能夠巧妙地將山水美景融入其中,既與畫(huà)作主體鳥(niǎo)相呼應(yīng),又體現(xiàn)了自然物象的天趣盎然,使得畫(huà)作的境界得以極大的提升。

    林良的繪畫(huà)構(gòu)圖較為獨(dú)特,他的畫(huà)作比較偏重于全景式描繪,這樣除了能夠較為明顯表現(xiàn)畫(huà)作主體之外,還能夠體現(xiàn)世界的廣大,提升了畫(huà)作的美感,另外,林良還擅長(zhǎng)用水墨技法構(gòu)圖,這樣更具寫實(shí)意義。林良在其水墨鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中是以遒勁飛動(dòng)的筆法來(lái)描繪鳥(niǎo)的形體,以墨色層疊搭配的方法來(lái)描繪鳥(niǎo)的羽毛,開(kāi)創(chuàng)了水墨畫(huà)鳥(niǎo)的新繪畫(huà)方法,能夠充分將鳥(niǎo)的活潑靈動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)。

    (二)林良的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)創(chuàng)意分析

    宋代是推崇文化的年代,宋代的宋徽宗是一位書(shū)畫(huà)大家,在其影響之下,宋代的書(shū)院派繪畫(huà)得以蓬勃發(fā)展,成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的主要流派,其產(chǎn)生的影響力一直延續(xù)到明代,明代的繪畫(huà)也一直以書(shū)院派繪畫(huà)為特征,但一直到林良便對(duì)這種繪畫(huà)特征進(jìn)行了創(chuàng)新,開(kāi)創(chuàng)了水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的先河,林良在繼承前人水墨寫意繪畫(huà)優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)對(duì)其進(jìn)行大膽改革,以水墨寫意特點(diǎn)表現(xiàn)飛鳥(niǎo)的特征,在其繪畫(huà)創(chuàng)作中融合了南宋院體筆法、“以書(shū)入畫(huà)”的思想以及“墨彩”效果等,體現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)特色。

    三、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,明代的文化發(fā)展成就了林良,林良推動(dòng)了明代繪畫(huà)的發(fā)展,將其推上了藝術(shù)高峰,這得益于林良不按部就班、不被前人經(jīng)驗(yàn)、當(dāng)時(shí)的世規(guī)所束縛,在原有基礎(chǔ)上吸收精華、大膽革新,將草書(shū)融入畫(huà)中,以水墨寫意表現(xiàn)花鳥(niǎo)神形,這也是林良成為歷史水墨花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中不可缺少的重要人物的主要原因。

    參考文獻(xiàn):

    [1]孔六慶,王博.略論中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史本體特點(diǎn)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)),2016(04):7-13+211.

    [2]陰澍雨.林良花鳥(niǎo)畫(huà)研究[J].書(shū)畫(huà)世界,2013(3):4-10.

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    [4]劉曦林,嚴(yán)逸芳(整理者).寫意與寫意精神[J].美術(shù)研究,2008(4):56-62.

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    [7]孔六慶.論宮廷院體花鳥(niǎo)畫(huà)四種形態(tài)[J].美術(shù),2002(10):84-87.

    [8]單國(guó)強(qiáng).林良、呂紀(jì)生平考略[J].故宮博物院院刊,1997(1):1-6.

    作者簡(jiǎn)介:高健,湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

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