繪畫藝術(shù)市場化對明代花鳥畫的影響

摘要：明代花鳥畫在花鳥畫歷史上具有突出的貢獻，名家眾多，派系林立，繪畫市場繁盛。本文在總結(jié)明代花鳥畫的基礎(chǔ)上，對沈周、徐渭等明代畫家的花鳥畫風(fēng)格進行分析。同時，分析了繪畫藝術(shù)商業(yè)化對花鳥畫創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：明代花鳥畫;繪畫風(fēng)格;繪畫藝術(shù)市場

縱觀明代歷史，長江下游的經(jīng)濟和文化經(jīng)過自南宋以來的長期發(fā)展，尤其是江浙地區(qū)，因其得天獨厚的地理位置，以及資本主義萌芽的孕育與誕生，經(jīng)濟發(fā)展導(dǎo)致繪畫市場呈現(xiàn)出一片繁榮興盛的景象。明代畫家不再像此前歷代畫家那樣依靠主體化的知識和敏銳的直覺自主地進行繪畫創(chuàng)作，取而代之的是市民身份和世俗意識的加強，同時受到社會的價值標(biāo)準(zhǔn)、文化情境、繪畫藝術(shù)市場化等因素的更大制約，逐漸喪失了個體化的行為。但同時也為繪畫市場帶來了更豐富的開放色彩。其中，明代初期宮廷院體花鳥畫逐漸淡化了宋代清新典雅的風(fēng)格，以簡練奔放勾勒為主;至明中期，蘇州一帶文人墨客蔚然成風(fēng)，在民間追求風(fēng)雅的影響下逐漸形成了聲勢浩大的吳門畫派，表現(xiàn)出雅俗共賞的特點;明后期文人畫家各具風(fēng)采，呈多元化發(fā)展之勢，以陳淳、徐渭為代表的畫家另辟蹊徑，在水墨畫上有了重大突破。明代繪畫的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了花鳥畫發(fā)展的規(guī)律，極大地推動了花鳥畫的發(fā)展。

一、明代花鳥畫的發(fā)展及其特點

明代士子的文人身份意識與商業(yè)世俗化相碰撞，一方面保持主體性的自主創(chuàng)作，另一方面為迎合市場，文人畫家日趨職業(yè)化，吸收了職業(yè)畫師的繪畫特點，題材拓展，技法多樣，發(fā)揮了文人畫與畫家畫的雙重優(yōu)勢。

在經(jīng)過了元代院體畫的低迷，明代前期院體畫恢復(fù)了生機，以取法“兩宋院體”為主?；B畫方面沿襲了黃荃父子精細(xì)重彩的畫風(fēng);以邊文進、孫隆、呂紀(jì)、林良等為代表的宮廷畫師在師法古人的同時，展現(xiàn)出了自己獨有的風(fēng)格，對明代宮廷繪畫做出了突出貢獻。他們不僅精工重彩，同時也擅長筆墨簡練的寫意花鳥畫，其主要特點是真實生動地描繪自然，在大幅作品中不失經(jīng)營設(shè)計的巧思，形象精確，法度嚴(yán)謹(jǐn)。

明代中期，院畫勢微，代之而起的是活躍在蘇州地區(qū)的“吳門畫派”。姑蘇一帶經(jīng)濟繁榮，擁有強大的經(jīng)濟實力，直接推動了繪畫創(chuàng)作事業(yè)的興旺，這一地區(qū)也成了當(dāng)?shù)睾退姆轿娜司蹠淖詈脠鏊?。吳門畫派以沈周為代表，文征明、唐寅、秋英繼起著稱于時，一時追隨者眾多，形成明中后期一大流派。吳門畫派畫法重筆墨情趣，講究詩書畫融合。沈周在山水花鳥上皆有高深的造詣，他的粗筆作風(fēng)也運用在花鳥畫之中，取材廣泛，源于寫生，以淡墨著筆，得“妙而真”，開啟了明代文人寫意花鳥畫的先河。唐寅的花鳥畫發(fā)展了林良等人的水墨寫意技法，在率筆揮灑中饒有造型和筆墨上的情趣。

明代晚期，花鳥畫出現(xiàn)了創(chuàng)造性的成就，主要代表畫家是陳淳、徐渭，二人并稱“白陽青藤”，徐渭筆墨綜放，突破陳規(guī)，極具個性。方薰在《山靜居畫論》里評道：“白石翁蔬果翎毛得元人之法，氣韻深厚，筆力沉著;白陽筆致超逸，雖以石田為師法，而能自成其妙;青藤筆力有余，刻意入古，未免有放縱處。然三家之外，余子落落矣”。由此可見，白陽青藤在水墨寫意畫上做出了突出貢獻，對后代幾百年畫壇產(chǎn)生了重要影響。

二、繪畫藝術(shù)市場化對明代花鳥畫的影響

在明代花鳥畫的發(fā)展過程中，許多文人畫家生活在工商業(yè)繁榮的社會環(huán)境之中，同職業(yè)畫家一樣以賣畫為謀生手段，他們的繪畫活動適應(yīng)著民間的審美情趣，繪畫大眾化的趨勢日益明顯，梅、竹、蘭、石之類具人格化的題材盛行。繪畫作品中的市井氣息日漸濃厚，真正做到了雅俗共賞。繪畫市場交易空前發(fā)展，作品數(shù)量明顯增多，題材拓展，形式多樣，職業(yè)畫家與文人畫家的界限日漸模糊，促進了繪畫創(chuàng)作的發(fā)展。與此同時，經(jīng)濟的發(fā)展使繪畫市場出現(xiàn)了供不應(yīng)求的現(xiàn)象，以經(jīng)濟價值衡量繪畫藝術(shù)阻礙了繪畫水平的全面提升，繪畫作品粗制濫造和造假現(xiàn)象十分普遍。

花鳥畫在進入到商品市場后，需求量也顯著提高，盡管在繪畫交易中出現(xiàn)了代筆和偽作，但繪畫交易在一定程度上拓展了就業(yè)渠道，并且人們也能夠?qū)Υ藞笠云胶偷膽B(tài)度，某些畫家甚至親自參與到代筆活動之中，繪畫交易市場呈現(xiàn)出十分顯著的包容性特征。史料記載，萬歷年后，造假風(fēng)氣尤其興盛。作偽者對繪畫藝術(shù)頗有研究，具有較高的藝術(shù)造詣，因此在市場中流通順暢，受到部分人的追捧。因此，很多掌握嫻熟繪畫技巧的工匠將制作贗品作為獲取利潤的主要途徑。

三、結(jié)語

明代的花鳥畫在中國花鳥畫歷史上實現(xiàn)了突破，工商業(yè)等經(jīng)濟因素的發(fā)展加劇了花鳥畫的市場化，繪畫創(chuàng)作的主體和題材等內(nèi)容均受到繪畫市場化的深刻影響，代筆和偽作等現(xiàn)象也同時產(chǎn)生。但總體而言，其積極影響大于消極影響。經(jīng)過了明代花鳥畫家不斷開拓風(fēng)格，中國花鳥畫獲得了新的發(fā)展。

參考文獻：

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[2]孔六慶.中國畫藝術(shù)專史--花鳥卷[M].江西美術(shù)出版社，2008.

[3]（清代）方薰：山靜居畫論[M].西泠印社出版社，2009（第一版）.

作者簡介：黃瑞（1991.7-），女，漢族，籍貫陜西省西安市，職稱為助教，碩士學(xué)位，渭南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，專業(yè)為美術(shù)學(xué)，研究方向為工筆花鳥。