淺評(píng)現(xiàn)代笛子獨(dú)奏曲《紅高粱敘事曲》

孟祥飛 張楠

【摘要】電視劇《紅高粱》熱播后影響巨大，阿鯤老師創(chuàng)作的主題曲《九兒》被廣為傳唱。竹笛演奏家石磊以《九兒》的主旋律為基礎(chǔ)，改編成竹笛獨(dú)奏曲《紅高粱敘事曲》。樂曲生動(dòng)刻畫了女主人公九兒和男主人公余占鰲的形象，旋律優(yōu)美寬廣，蕩氣回腸，是現(xiàn)代竹笛樂曲的佳作。

【關(guān)鍵詞】紅高粱;敘事曲;竹笛獨(dú)奏曲《九兒》

【中圖分類號(hào)】I235 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

由周迅和朱亞文主演的電視劇《紅高粱》一經(jīng)播出引起了強(qiáng)烈反響。主題曲《九兒》更是傳唱至今，這首歌曲由青年作曲家阿鯤老師創(chuàng)作。此曲的旋律、歌詞生動(dòng)表現(xiàn)了九兒的堅(jiān)強(qiáng)剛毅性格，對(duì)九兒在當(dāng)時(shí)抗日大背景下的痛苦生活，做了生動(dòng)刻畫。笛子獨(dú)奏曲《紅高粱敘事曲》是由青年竹笛演奏家、四川音樂學(xué)院石磊老師根據(jù)《九兒》主題旋律改編而成。以婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的“敘事”的風(fēng)格和形式，向人們講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期“紅高粱”的故事。自2014年創(chuàng)作至今，受到了業(yè)內(nèi)人士和廣大聽眾的一致好評(píng)，是現(xiàn)代竹笛曲創(chuàng)作的典范之作。

我國(guó)當(dāng)代的竹笛創(chuàng)作與演奏，已活躍于國(guó)內(nèi)外重要舞臺(tái)，受到越來越多人的青睞。竹笛藝術(shù)已呈現(xiàn)出多種多樣的演奏形式。竹笛獨(dú)奏曲《紅高粱敘事曲》目前有兩個(gè)由石磊老師親自演奏的經(jīng)典版本，一個(gè)是鋼琴伴奏版，即由上海音樂學(xué)院青年鋼琴演奏家熊壯壯擔(dān)任鋼琴伴奏的版本;另一個(gè)是由國(guó)家交響樂團(tuán)姜金一先生擔(dān)任指揮、由四川交響樂團(tuán)協(xié)奏的版本。以鋼琴伴奏版為例，賞析此曲，可以體會(huì)到作曲家已經(jīng)不滿足于僅僅用笛子來演奏一個(gè)主題，而是對(duì)于主題的所蘊(yùn)含的宏大的敘事、愛恨情感有著更加深刻的理解和詮釋。僅僅一個(gè)主題已無法表達(dá)這些思緒，石磊老師將《九兒》發(fā)展成一首完整的笛子獨(dú)奏曲，以“敘事曲”的形式來充分的展現(xiàn)故事里的愛恨情仇，酸甜苦辣。整首樂曲的結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，石磊老師繼承了以往民族音樂的傳統(tǒng)作曲方法，加入現(xiàn)代創(chuàng)作技巧。全曲可分為引子、慢板、快板和派生主題四個(gè)層次。作曲家將樂曲的主題旋律與九兒緊密聯(lián)系在一起，讓人們感受舊社會(huì)人們受壓迫的緊迫感。整首樂曲就像一個(gè)故事，演奏者就像一個(gè)講故事的人，將一篇感人至深的故事用一支竹笛給大家娓娓道來。為竹笛更具表現(xiàn)力，石磊老師巧妙運(yùn)用了滑音、腹震音、循環(huán)雙吐等演奏技法。這種作曲技法上的探索，得到諸多同行專家充分肯定，也受到藝術(shù)院校竹笛專業(yè)學(xué)生、竹笛愛好者們的交口稱贊。

紅高粱的故事雖然發(fā)生在山東高密地區(qū)，但是若僅僅用山東地區(qū)的地方音調(diào)和風(fēng)味，則不足以全面體現(xiàn)整個(gè)音樂的深刻內(nèi)涵，于是石磊老師對(duì)于主題發(fā)展，做了動(dòng)力性的創(chuàng)作延伸。這首樂曲的引子部分，描寫的是冬天里山東的大山，北方的冬天和南方的冬天是不一樣的，北方的冬天大山是黑色的，而南方的冬天山上還是綠油油的。這就是南北方氣候的差異。這首樂曲的音樂素材類似陜北“信天游”的風(fēng)格，旋律非常寬泛再加上即興性質(zhì)的十六分音符快速跑動(dòng)，使樂曲在開篇就把聽眾的思緒牢牢抓住，讓聽眾深刻體會(huì)到主人公九兒的無奈，各種苦痛溢于言表。在演奏技法上，在樂曲的引子部分加入許多滑音技巧，模仿九兒的嘆氣，人在無奈的嘆氣時(shí)聲調(diào)才會(huì)向下，突出九兒內(nèi)心的悲憤。在吹奏引子部分時(shí)，需要注意氣息的控制。這首樂曲沒有北派樂曲的高亢音調(diào)，也不如南派樂曲的平靜柔情，石磊老師要表達(dá)的是九兒以“談話”的曲調(diào)方式表達(dá)內(nèi)心的無奈。所以氣息不宜過于強(qiáng)硬，注意時(shí)值的把握和各種滑音、自由延長(zhǎng)音等記號(hào)的吹奏方法。

慢板分是整首樂曲的主題傾訴，由兩個(gè)部分組成，雖然第一部分兩段旋律一樣，但是第二遍反復(fù)的情緒要比第一段強(qiáng)烈，仿佛在向聽眾傾訴自己的故事。第一段和第二段都是四個(gè)樂句，隨后派生發(fā)展一個(gè)小高潮。九兒的無奈和絕望已經(jīng)積攢到了極致，一定要堅(jiān)強(qiáng)起來，一定要進(jìn)行斗爭(zhēng)。接下來，由鋼琴伴奏過渡到第二部分，這時(shí)男主余占鰲的形象展露在聽眾面前。電視劇中余占鰲是一個(gè)耿直、粗狂的七尺男兒，所以在第二部分的吹奏中，不宜加入滑音等吹奏技巧，音符以短時(shí)值音符為主，突出男主余占鰲的英勇形象。余占鰲看著無奈和痛苦的九兒、看著世態(tài)炎涼的生活，身為九兒的男人，不能再讓自己的女人受苦了。這時(shí)全曲發(fā)展到另一個(gè)小高潮，呼吁人們不能再坐以待斃，要起來斗爭(zhēng)。慢板漸慢結(jié)束，將聽眾帶入主題畫面之中，最后落到主音2上結(jié)束慢板部分。鋼琴伴奏由靜至動(dòng)，由慢漸快的過渡到小快板。

小快板部分富有戰(zhàn)斗性、戲劇性的特點(diǎn)，很自然靈巧的吐音，石磊老師在小快板部分類似表現(xiàn)九兒出嫁的情景，也就是九兒出嫁時(shí)的“顛轎歌”，所以小快板不需要炫技，速度也不用太快，表現(xiàn)是一種詼諧幽默的氛圍。此處要注意附點(diǎn)節(jié)奏和連續(xù)十六分音符的吹奏處理，吐音要干凈，不能拖泥帶水。為了突出樂曲的整體性技術(shù)特點(diǎn)，既要有獨(dú)奏曲難度，又要照顧大多數(shù)竹笛愛好者的技術(shù)水平，在快板部分，作曲家采用循環(huán)雙吐的技巧，這是此處的一大亮點(diǎn)，在循環(huán)雙吐2音的基礎(chǔ)上融進(jìn)九兒的主題旋律，將主旋律曲調(diào)隱伏在密集的十六分音符快速跑動(dòng)的節(jié)奏中，通過同樣的旋律素材串聯(lián)前面的旋律材料，又使用相同的節(jié)奏型對(duì)后面主題旋律發(fā)展做了有效的預(yù)示，有一種承上啟下的效果，逐漸將樂曲推向最高潮。表現(xiàn)九兒和余占鰲堅(jiān)定要和土匪、和日本人斗爭(zhēng)到底的決心。連續(xù)的高音5吹奏將樂曲過渡到主題派生部分，樂曲達(dá)到尾聲，近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)由D調(diào)轉(zhuǎn)到G調(diào)，此時(shí)樂曲達(dá)到最高潮。演奏者吹奏出“九兒”的主旋律。以歌頌的情緒奏出，節(jié)奏寬廣，蕩氣回腸。九兒將敵人引到高粱地，點(diǎn)燃紅高粱，引爆女兒紅。仿佛刻畫出九兒帶著對(duì)親人的眷戀、帶著對(duì)日寇的輕蔑、帶著對(duì)新生活的憧憬，與日寇同歸于盡，以一人之力挽救余占鰲等幾十人的生命的偉大形象。其嬌小身軀所彰顯的不畏強(qiáng)暴、勇于獻(xiàn)身的民族氣節(jié)及抗?fàn)幘瘢∏∈侵腥A民族能屹立于世界且昌盛不衰的根源。又轉(zhuǎn)回到主調(diào)D調(diào)，再次吹奏九兒的主旋律，九兒以一人之命挽救了余占鰲等數(shù)十人的生命，再現(xiàn)九兒的主旋律，歌頌了九兒的堅(jiān)貞不屈、視死如歸。在高音2的自由延長(zhǎng)下結(jié)束整曲，由動(dòng)及靜，由快及慢。

高粱酒，紅紅似火又似血。血染日，九兒倒下的身軀卻是毅然的堅(jiān)定和無悔，沒有悲傷的流淚，卻依然記得她淡定從容的微笑，是美的如此動(dòng)人。紅，火一般的熱烈、血一般的驚心。九兒是鎮(zhèn)定的，當(dāng)日寇來侵，她臨危不懼，點(diǎn)燃女兒紅，與敵人同歸于盡。石磊老師創(chuàng)作的這首《紅高粱敘事曲》將九兒、余占鰲等人的英雄形象以及背后的家國(guó)情仇表現(xiàn)得淋漓盡致。欣賞此曲，能把人們帶入到故事的情境中，人們的情緒和感受會(huì)隨著音樂的發(fā)展，層層推進(jìn)，直至心靈深處。這首作品已多次在各類音樂會(huì)上演出，已被公認(rèn)為是現(xiàn)代竹笛樂曲的佳作，也成為竹笛專業(yè)教學(xué)重要曲目之一。