試論希區(qū)柯克作品制造懸念的方法

摘要：希區(qū)柯克式的懸疑被舉為世界經(jīng)典，他對(duì)懸念的獨(dú)到見解被電影界借鑒，乃至至今都是電影史上不可磨滅的一筆。不管是跌宕起伏的劇情、層層擺設(shè)的場(chǎng)景抑或是豐富多面的人物塑造，都有極高的研究?jī)r(jià)值與實(shí)踐借鑒。懸念是一個(gè)龐大的概念，研究的方向的大體一致。但是，這些大體方向已經(jīng)被大家熟知并認(rèn)可。而我們要品其精細(xì)之處，就不得不探討希區(qū)柯克制造懸念的方法，懸念是保持觀眾注意力最有效的方法，那么人物動(dòng)機(jī)是我們不可避免的話題。

關(guān)鍵詞：懸疑;人物動(dòng)機(jī);陰暗人物

一、從《驚魂記》中解讀人物動(dòng)機(jī)與懸念的關(guān)系

“希區(qū)柯克”不單單只是個(gè)人物，而是電影藝術(shù)界的一個(gè)代表詞、一種概念，一個(gè)模范，他為電影藝術(shù)做出的巨大貢獻(xiàn)不可估量。他的電影作品引人入勝，不受爭(zhēng)議，帶動(dòng)觀看者陷入困境。這得益于他對(duì)世界尖銳深刻的了解與對(duì)人性深層剖析并巧妙地應(yīng)用在人物上。如果沒有藏在畫面深處的動(dòng)機(jī)，那么故事就失去了靈魂，人物動(dòng)機(jī)就好比是一個(gè)方向標(biāo)。當(dāng)然，隱藏過度讓觀眾無法辨識(shí)，不會(huì)有很好的效果，因而在“表現(xiàn)動(dòng)機(jī)”和“隱藏動(dòng)機(jī)”之間就有個(gè)度的問題。如果一個(gè)寫故事的人不能準(zhǔn)確地表達(dá)人物在某一特定情境下所產(chǎn)生的心理反應(yīng)，那么觀眾也不能認(rèn)識(shí)人物的性格和心理。

《驚魂記》中的女主瑪麗安捐款逃逸，開始了逃亡計(jì)劃，這是明顯的動(dòng)機(jī)。開始引導(dǎo)劇情走向，沒有人知道接下來的劇情會(huì)是怎樣，但是觀眾自然而然會(huì)猜測(cè)，警察和瑪麗安的親人肯定會(huì)出來尋找，觀眾這時(shí)候只會(huì)關(guān)注人們是否能找到這個(gè)逃犯。故事走向這時(shí)已經(jīng)非常明確了，變態(tài)殺人犯貝茨的殺人原因和懷抱希望尋找瑪麗安的人發(fā)現(xiàn)真相的反應(yīng)。劇情的突轉(zhuǎn)，女主在劇情剛開始就死了，貝茨變成觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

希區(qū)柯克的電影隨機(jī)應(yīng)變，措手不及，才不致故事生硬拘泥。已經(jīng)發(fā)生的事情既隱喻深藏不露，又貫穿整個(gè)線索，思路脈絡(luò)清晰可見，時(shí)刻吸引著觀眾的注意力。制造懸念并不難，是在一個(gè)個(gè)情節(jié)鏈中通過人物行動(dòng)細(xì)節(jié)體現(xiàn)的。他的電影年代相對(duì)是比較遠(yuǎn)的，且現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)一葉障目，慣用的模式，老套的情節(jié)，依賴大牌大制作，毫無疑問這樣的產(chǎn)物是次品，只是個(gè)沒有靈魂的軀殼。在這樣的情況下，很難再去細(xì)品經(jīng)典的文化藝術(shù)。希區(qū)柯克的最高明之處在于從常態(tài)中體現(xiàn)反常態(tài)。根據(jù)主人公的行動(dòng)線索和心理線索開展劇情，當(dāng)導(dǎo)演把主人公的行動(dòng)以極細(xì)微的方式展露出來。那這也會(huì)讓觀眾和主人公之間構(gòu)成一個(gè)橋梁，在心理和行動(dòng)上產(chǎn)生共鳴。

二、《精神病患者》陰暗人物的動(dòng)機(jī)

希區(qū)柯克的電影在前二十分鐘就會(huì)給觀眾造成心理暗示，暗示影片中的謀殺，產(chǎn)生影片就要戛然而止的錯(cuò)覺。但是懸念依然在，故事并沒有發(fā)生或者變成另外一種方式，此時(shí)，觀眾才被真正的代入情境。首先，希區(qū)柯克常常以普通的故事但不普通的人開始，以《驚魂記》為例，瑪麗蓮是一位白領(lǐng)，經(jīng)常和剛離婚的山姆約會(huì)，但是山姆身有債務(wù)不能和他在一起，偶然一個(gè)機(jī)會(huì)。他的老板讓她拿4萬元現(xiàn)金拿去銀行存，由于貧困對(duì)金錢誘惑低頭，這部電影不管是卷款而逃的瑪麗蓮或是精神分裂的貝茨，沒有純粹的善，也沒有純粹的惡希區(qū)柯克對(duì)人物的設(shè)置是善良的人不一定不邪惡，邪惡的人內(nèi)心也有善良的種子。實(shí)驗(yàn)證明，平凡的故事平凡的角色，相信沒人是會(huì)愿意浪費(fèi)時(shí)間在這上面的。那么不平凡的故事來塑造不一樣的人生呢。這樣的影片也很多，但是成功的少之又少。

前面已經(jīng)講過希區(qū)柯克電影里的陰暗人物的相同和不同的特征，他對(duì)人性深刻與獨(dú)特的理解幫助他在人物塑造上得心應(yīng)手。希區(qū)柯克在表現(xiàn)人物動(dòng)機(jī)的時(shí)候，會(huì)隱約透露內(nèi)心沖動(dòng)?，F(xiàn)在就他如何通過人物外部動(dòng)作與內(nèi)部動(dòng)機(jī)共同構(gòu)造懸念的。首先，陰暗人物在一定的環(huán)境下開啟自己的模式，會(huì)對(duì)他自己心理機(jī)制反映成他的外化，比如神情、語(yǔ)言、行為。這些外化正是觀眾了解人物，了解影片的來源。透露信息的多少?zèng)Q定權(quán)在與導(dǎo)演，希區(qū)柯克對(duì)陰暗人物外化產(chǎn)生的表達(dá)有兩種：一是直觀的，當(dāng)內(nèi)心集聚一定的火苗，崩潰難以釋放的時(shí)候，會(huì)改變當(dāng)前的狀況，以極端不理智的方式擺脫，這就是希區(qū)柯克電影里常用的預(yù)知。當(dāng)內(nèi)心世界完完全全暴露在外的時(shí)候，人物動(dòng)機(jī)也顯而易見。

三、希區(qū)柯克式的懸念

希區(qū)柯克警覺機(jī)敏，特立獨(dú)行，審慎不帶任何感情色彩，終身維護(hù)的大眾形象發(fā)揮到了極致。無論是他的“懸念”設(shè)置，還是他在電影中表現(xiàn)精神分析對(duì)人物動(dòng)機(jī)的運(yùn)用，都毫無例外的滲透著一種“黑色幽默”與對(duì)人性的不信任。其實(shí)，他嘲諷別人更像是嘲諷自己，因?yàn)樗坍嫷娜送ㄍǘ加兴挠白印嗳醯?、神?jīng)質(zhì)、焦慮的、自卑的那一面。這是他自身歷程與陰暗人物心理相互照應(yīng)的內(nèi)心矛盾。不過，這種苦笑式的調(diào)侃也說明希區(qū)柯克早就走出來了。

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作者簡(jiǎn)介：馬雅杰（1995-），女，漢族，山西汾陽(yáng)，碩士，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院，研究方向?yàn)閼騽∮耙暰巹　?/p>