《祝?！分械姆惫P、簡筆與閑筆

殷玉蓮

文學作品的語言，根據(jù)需要，當繁則繁，當簡則簡;有時為了達到寫作目的，甚至故意旁逸斜出，插入“閑筆”。魯迅的小說《祝?！?，靈活運用繁筆、簡筆、閑筆，堪稱語言藝術的典范之作。

一、繁筆

繁筆，簡單說就是寫得詳盡，寫得充分。如同畫一棵樹，濃抹重彩，枝繁葉茂，層層疊疊，不留空隙，豐富而厚重。寫作的技法上表現(xiàn)為詳細描摹、反復敘述等?！皵⑹碌闹貜?，本質上是思想和情感構建的需要，重復是為了突出和渲染，使人物心理更加逼真，人物情感更加強烈，人物形象得到升華?！盵1]

《祝?！分凶畹湫偷姆惫P要數(shù)祥林嫂敘述阿毛的故事，近三百字，兩次敘述幾乎完全相同，貌似不合情理。但從祥林嫂的內心情感來看，失子之痛，壓抑在心，她有傾訴的需求，當面對曾經相處過的主人和魯鎮(zhèn)的熟人，她便抑制不住內心的情感，把悲慘的記憶化作重復不知多少遍的語言傳達出來，每次敘述都是她痛苦心靈的外現(xiàn)。無論是魯四老爺、四嬸，還是魯鎮(zhèn)的人，都成了她傾訴痛苦的對象。“敘事學告訴我們，一段相同或相近的話不斷被述說，敘述語句的一次次重復，使得同一事件產生視點上的變化，給聽者和讀者以不同的感受，從而產生不同的藝術魅力。”[2]的確，反反復復地敘述“阿毛的故事”打動了魯鎮(zhèn)的人，同情、“嘆息”甚至“陪出許多眼淚來”;魯鎮(zhèn)人為尋趣而索聽，引祥林嫂一遍遍復述，乃至他們聽厭煩而嘲諷，揭示了社會環(huán)境的冷漠。繁筆給人的感覺不僅不繁，反而真實可信，更加觸動人心，增添了人物的悲劇色彩，也增強了對社會的諷刺力量。

文中還有多處使用反復的手法。“我”回到魯鎮(zhèn)，暫住四叔家里，覺得“他（魯四老爺）比先前并沒有什么大改變，單是老了些”，拜訪了“幾個本家和朋友”，覺得“他們也都沒有什么大改變，單是老了些”，文字幾乎一樣，只是后者承前加了個連詞“也”。向來簡練為文的魯迅，完全可以用一句話表達，為什么反復的說？再如魯鎮(zhèn)的“祝?！薄澳昴耆绱?，家家如此，——只要買得起福禮和爆竹之類的——今年自然也如此”，連用三個“如此”，確實“繁”。但這顯然不是作者語言的啰嗦，聯(lián)系社會背景探究，此中有深意。

本文寫于1924年，反映的是辛亥革命以后的社會面貌，帝制政權雖被推翻，封建社會的根基并沒有徹底摧毀。魯四老爺代表地主階級，“幾個本家和朋友”代表普通民眾，他們都沒有什么改變，就是說從外表到思想觀念都沒有變化。外表反映了經濟條件，廣大的農村依然貧窮，地主階級與農民階級依然對立;依舊過舊歷的新年，做“福禮”，“女人的臂膊都在水里浸得通紅”，“拜的卻只限于男人”，可見封建社會秩序依然，封建的宗法觀念、禮教制度依然大行其道。魯鎮(zhèn)的“祝福”就是社會秩序的縮影，“年年如此”表示時間之久，“家家如此”表示面之廣，“今年自然也如此”表示現(xiàn)在沒有任何改變，“自然”二字表示辛亥革命對廣大的農村沒帶來什么影響，制度依舊，觀念依舊，社會關系依舊。三個“如此”深刻展示了這一時期中國農村的真實面貌。

表面繁復的文字，不僅沒有啰嗦之嫌，反而巧妙表達了深層的內涵，不得不佩服魯迅先生的用語之妙。其實他的很多文章里都有繁筆用得好的典型例子，如《社戲》里寫“我”早年看戲，等待小叫天出場，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱……從九點多到十點，從十點到十一點，從十一點到十一點半，從十一點半到十二點，然而叫天竟還‘沒有來”[3]，對看戲的無聊、心情的煩躁表達得淋漓盡致！魯迅的散文《秋夜》開頭就寫：“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹?！弊x完后句，那環(huán)境的單調、心情的寂寞一下就讓人感覺到了，不言情而情已顯，不言意而意在外，語言就是這么奇妙！

二、簡筆

鄭板橋書齋聯(lián)上聯(lián)“刪繁就簡三秋樹”，主張以最簡練的筆墨表現(xiàn)最豐富的內容，以少勝多，這指的就是簡筆。與繁筆對照，簡筆只是勾勒輪廓，不加任何修飾，就像描寫中的白描。

聽說祥林嫂被婆家劫走，魯四老爺說了句“可惡！然而……”這里僅用兩個詞語表達句意，后面干脆用了省略號，然而簡單的表達背后卻有豐富的潛臺詞。

承上文的情節(jié)，祥林嫂先是看到婆家堂伯表現(xiàn)驚慌，四叔就推測“恐怕她是逃出來的”，繼而祥林嫂的婆婆來算工錢要人，魯家尋祥林嫂未果，才知道是被婆家人強行搶走了。因此，魯四老爺?shù)摹翱蓯骸庇卸鄬右馑迹合榱稚钠偶姨映鰜?，目無尊長，不守婦道，為封建禮教所不容，實在“可惡”，要受到譴責和嚴懲;祥林嫂婆家偷偷把人搶走，行為“可惡”;衛(wèi)老婆子先薦后劫，給自己家?guī)聿涣加绊?，也“可惡”……一個“可惡！”包含了魯四老爺對多方面人的態(tài)度，封建衛(wèi)道士的身份又讓他道貌岸然，不便于多言。魯迅先生的語言實在高妙！

“然而”后面用了省略號，是指什么呢？前面對祥林嫂婆婆來接，四叔曾經表示無奈：“既是她的婆婆要她回去，那有什么話可說呢。”這里包含著四叔信奉的封建禮教觀念，婆婆是家長，當然有管教兒媳的權利，婆婆讓回去，那她就別無選擇！“然而”后的意思很明確：盡管搶人方式不好，但是她婆婆安排的，別人哪有權利干涉呢？祥林嫂的去或留，由她的婆婆決定，縱是雇傭的主家也不能干涉的，可見封建的四大繩索已經把祥林嫂捆牢了！衛(wèi)老婆子在評價她交了好運時說“上頭又沒有婆婆”，顯然慶幸她沒有封建家長的壓制之苦。一個“然而”流露了四叔根深蒂固的封建禮教觀念。

魯四老爺?shù)膬蓚€詞，表現(xiàn)了辛亥革命后，在廣大的農村，封建觀念依然鉗制著人們的思想，封建禮教依然迫害著社會底層的勞苦大眾。

“午飯之后，衛(wèi)老婆子又來了?！彼氖逡廊恢挥袃蓚€字：“可惡！”這里顯然是針對衛(wèi)老婆子的先薦后劫的行為了;當衛(wèi)老婆子說“這回我一定薦一個好的來折罪……”四叔又說了一個“然而……”后面的省略號表示欲言又止，從承接內容看，這里應該是對“薦一個好的”的轉折，像祥林嫂這么勤快能干又安分溫順的還能找到嗎？可以看出四叔對祥林嫂這個人是肯定的，但由于存在階級對立，祥林嫂又是個“敗壞風俗”的人，魯四老爺是不會給她正面評價的，所以只好打住了話頭，一個“然而”流露出四叔對祥林嫂矛盾的態(tài)度。歸根結底，封建思想支配的評價標準，形成對祥林嫂的偏見，這是造成她不幸命運的根源。

魯四老爺?shù)膬纱巍翱蓯骸薄叭欢?，用語極簡，卻能表現(xiàn)思想深層的東西，反映人物之間的關系，表現(xiàn)人物心理，符合人物身份，使內容真實、含蓄而有意蘊;如果全寫出來反而累贅，失去文學語言的含蓄美。

用墨如潑，得以淋漓盡致;惜墨如金，卻也能境界全出。繁筆簡筆，各得其妙。同一部《水滸傳》，魯智深拳打鎮(zhèn)關西，用繁筆，三拳鋪寫三幅場景，寫出了懲治邪惡的痛快淋漓勁兒;林教頭風雪山神廟，對雪的描繪只寫“那雪正下得緊”，一個“緊”字不僅突出雪大，而且鋪墊緊張氣氛，暗示處境之危險。[3]可見繁筆簡筆好不好，關鍵看用的效果如何。

三、閑筆

《祝?！啡〔挠谵r村生活，語言通俗、自然，有些話貌似漫不經心，娓娓道來，實則別具匠心，工于技巧。文中的幾處閑筆，就別有深意，耐人尋味。

（一）關于“有的還帶著絞絲銀鐲子”

寫魯鎮(zhèn)的人們準備祝福禮時，有這樣幾句：“殺雞，宰鵝，買豬肉，用心的洗，女人的胳膊都在水里浸得通紅，有的還帶著絞絲銀鐲子。”如果說為了表現(xiàn)女人在封建社會的地位低下，點出“女人的胳膊都在水里浸得通紅”是有必要的，那么“有的還帶著絞絲銀鐲子”有寫的必要嗎？此處僅僅提了一筆，下文沒有照應，似乎是多余的。但“帶著絞絲銀鐲子”的絕非地位低下的祥林嫂一類人，那指的是哪些人呢？后文有兩處，值得推敲。

祥林嫂再到魯鎮(zhèn)，四叔告誡四嬸：“這種人……是敗壞風俗的，用她幫忙還可以，祭祀時候可用不著她沾手，一切飯菜，只好自己做，否則，不干不凈，祖宗是不吃的?！笨梢娫诜饨ǘY教制度之下，嫁了二夫的祥林嫂被視為不潔之物，沒有了正常人的尊嚴和權力。因此，準備祭品時才有了四嬸一聲聲的“祥林嫂，你放著罷！”四嬸只好自己“裝好祭品，與阿牛將桌子抬到堂中央”，與雇工們一起忙得不可開交。

可見“帶著絞絲銀鐲子”的應該是像四叔家那樣富人家的婦女。雖然能雇傭工，但為了恪守封建教條，讓祖宗吃到“干凈”的祭品，也要親自動手。這就明白了，魯迅先生寫“有的還帶著絞絲銀鐲子”絕非閑筆，而是特意為之，為后文的相關情節(jié)做了鋪墊，諷刺了封建迷信思想，更表現(xiàn)禮教之嚴酷，暗示了祥林嫂的悲劇，有助于揭示主題。

（二）關于“福興樓的清燉魚翅”

“我”在回答了祥林嫂關于靈魂的有無之后“總覺得不安”，于是決定“不如走吧，明天進城去”。緊接著這樣寫道：“福興樓的清燉魚翅，一元一大盤，價廉物美，現(xiàn)在不知增價了否？往日同游的朋友，雖然已經云散，然而魚翅是不可不吃的，即使只有我一個……無論如何，我明天決計要走了?！?/p>

初看，這幾句話“旁逸斜出”，是“我”為擺脫處境的胡思亂想，下文沒有提到去沒去福興樓，也沒說有沒有吃到魚翅。但作者為什么要強調“一元一大盤，價廉物美”呢？

搜索文中關于錢的文字，可以發(fā)現(xiàn)：祥林嫂初到魯家的工錢每月500文，婆婆從魯家支走的祥林嫂的工錢1750文。那時候的1元等于1000文錢，祥林嫂辛辛苦苦做工三個半月，就只掙了1.75元錢！所掙的錢還買不到城里的兩盤“價廉物美”的清燉魚翅！

這一對比，就發(fā)現(xiàn)處在社會底層的祥林嫂的勞動之廉價、命運之艱難了。而對于這樣“艱難”的生活，祥林嫂卻感到“滿足”，“口角邊漸漸有了笑影，臉上也白胖了”。事實上，這段生活的確也是祥林嫂一生中極少有的幸福日子。后來祥林嫂靠廉價的勞動獲取生存的機會都沒有了，被迫改嫁、被趕出魯家乃至慘死街頭，這個可惡的社會把祥林嫂當牛做馬的資格也剝奪了，她落到了“想做奴隸而不得”的更加悲慘的境地?？梢姴迦肭鍩豸~翅的遐想，是想從經濟的角度表現(xiàn)祥林嫂命運的悲慘！看似隨意的一筆，卻原來是魯迅先生的匠心所在?。?/p>

閑筆，近乎旁逸于正題之外，而且也不過一細節(jié)甚至一句話，看似可有可無，實則烘云托月，蘊含真意。

繁筆、簡筆與閑筆，都是文學作品中的表達技巧，用得恰當，就會豐富文意，增添藝術魅力。繁筆竭盡表達之能事，盡情鋪寫，能窮形盡相，盡顯其意;簡筆，言約義豐，意在言外，以少勝多;閑筆之妙，貴在不閑，讓讀者在不經意間悟得理想的表達效果。魯迅是語言大師，一篇小說中運用多種筆法，且恰到好處，使文意盡顯，值得學習和借鑒。

參考文獻：

[1][2]饒滿林.從祥林嫂看《祝福》中的重復藝術[J].語文建設，2016（12）：43-45.

[3]周先慎.簡筆與繁筆[N].人民日報，1981-02-18.