基于優(yōu)選論的漢韓聲調(diào)對應(yīng)分析

嚴智

摘? 要：韓國15世紀官方材料采用“旁點”描寫了漢語四聲的區(qū)別。從優(yōu)選論的角度來看，中世紀韓語漢字詞通過固定的旁點規(guī)則要盡量反映漢語本身的聲調(diào)特征，因此，旁點標記主要以限制輸出形變化的忠實制約被控制。值得關(guān)注的是，雖然韓文文獻的標記一直表現(xiàn)出與漢語的整齊對應(yīng)，但是中世紀和近現(xiàn)代的標記具有相互沖突的制約條件及其層級排序，無法反映聲調(diào)特征和長度特征的轉(zhuǎn)換過程。

關(guān)鍵詞：語言接觸;聲調(diào);優(yōu)選論;制約;旁點標記

目前，中韓學(xué)界對漢語、韓語之間的接觸進行了深入研究，成果相當(dāng)豐富。不過，對韓語聲調(diào)及其與漢語聲調(diào)的接觸問題仍然存在不同意見，眾說紛紜。不少學(xué)者根據(jù)中世紀韓國文獻材料上的旁點標記和漢語四聲的對應(yīng)，認為中世紀韓語已有聲調(diào)，還有人支持中古上聲字變?yōu)楝F(xiàn)代韓語的長音。問題在于，聲調(diào)是超音段層次的因素，相比于音段、音系，很難用特定的文字來反映聲調(diào)的本質(zhì)特征。學(xué)者們對旁點標記的解釋也是見仁見智，所依據(jù)的材料很少，因此，后續(xù)研究往往會沿襲前人的成果，爭議不斷。有鑒于此，本文將突破現(xiàn)有研究的描寫性分析，而依據(jù)優(yōu)選論對漢韓聲調(diào)接觸問題進行解釋性分析。由此，我們可以以明確的標準和理論基礎(chǔ)彌補以往研究對漢韓聲調(diào)對應(yīng)的主觀性解釋。

一、四聲區(qū)分與平仄對應(yīng)

韓國15世紀官方材料描寫了漢語四聲的區(qū)別，并標注與此相應(yīng)的旁點標記與音值特點。比如《訓(xùn)民正音》是這樣描述與解釋的：“左加一點則去聲、二點則上聲、無則平聲、入聲加點同而促急?！保ā队?xùn)民正音·例義篇》）“諺語平上去入，如?為弓而其聲平，

：?為石而其聲上，??為刀而其聲去，?為筆而其 聲入之類。”（《訓(xùn)民正音·解例篇》）“平聲：安而和（春）;上聲：和而舉（夏）;去聲：舉而壯（秋）;入聲：促而塞（冬）?！保ā队?xùn)民正音·解例篇》）

上述表達盡管有點模糊，不過，據(jù)此可知，當(dāng)時的學(xué)者已經(jīng)認識到漢語有四聲的區(qū)別，并試圖將漢語聲調(diào)特征運用于韓語漢字音和韓語固有音。綜合中世紀的文獻來看，韓語漢字音和韓語固有音不是直接借用漢語的平上去入，而是按照一定規(guī)則重新安排漢語聲調(diào)。可以看到，韓語漢字音的聲調(diào)標記已表現(xiàn)出整齊的對應(yīng)，如表1所示：

據(jù)悉，中世紀學(xué)者們以塞音韻尾的急促特征來區(qū)別入聲字，而且除了一部分例外字外，上聲字和去聲字幾乎都標記為上聲字。由此可見，除了被認為音段成分的入聲字以外，漢語的平上去在韓語文獻材料上是以古代的平仄來區(qū)別平和上的，即二分化。不僅如此，我們在池錫永的《言文》（1909）和現(xiàn)代標準韓語的長短標記上，也可以看出一定的對應(yīng)（如表2所示），盡管不像中世紀旁點標記那樣表現(xiàn)出整齊的對應(yīng)。大體上來看，中古平聲字對應(yīng)于短音，上聲字和去聲字對應(yīng)于長音，由此可以看出，韓語在反映漢語聲調(diào)方面一直表現(xiàn)出以平仄二分的趨勢。

二、漢韓聲調(diào)對應(yīng)的優(yōu)選論模型

（一）優(yōu)選論的核心思想

自生成音系學(xué)發(fā)展以來，共出現(xiàn)了兩次理論上的變革：一個是非線性音系學(xué)的出現(xiàn)，另一個是優(yōu)選論的發(fā)展。實際上生成音系學(xué)在設(shè)定底層形式方面仍舊存在抽象性和任意性的問題，Kissberth曾經(jīng)提到 “共謀現(xiàn)象（conspiracy）”，他對在規(guī)則和表面形式之間的不符合對“底層形式→規(guī)則→表面形式”這一線性的導(dǎo)出方式提出了疑問。優(yōu)選論是為了彌補這些生成音系學(xué)的盲點，省略導(dǎo)出規(guī)則的過程，重視能夠得出最優(yōu)形式的制約條件。優(yōu)選論的核心在于“忠實制約條件（Faithfulness Constraints）”和“有標記制約條件（Markedness Constraints）”。每個語言具有語言普遍性的忠實制約和有標記制約，但這制約條件的層級排序有差異而呈現(xiàn)出各自不同的特定表層形式。即優(yōu)選論不會受限于語言類型差異，通過語言普遍性的制約條件和語言獨特性的層級排序，可以解釋不同語言的不同特點。

目前我們還不能確定是否能用旁點來標記韓語聲調(diào)的底層形式，同時也找不到能夠解釋韓語聲調(diào)問題的最適合的音系規(guī)則。因此，本文將運用優(yōu)選論對在非自然漢韓接觸中的聲調(diào)對應(yīng)進行進一步的討論。

（二）旁點標記的優(yōu)選模型

對于韓國15世紀《訓(xùn)民正音》《東國正韻》等主要官方文獻所體現(xiàn)出的旁點標記的規(guī)則對應(yīng)，我們可以通過建立有關(guān)聲調(diào)特征的四階段忠實制約和有標記制約，導(dǎo)出優(yōu)選模型，具體如表3所示：

上述制約基本涉及到韻律特征，即聲調(diào)，而在音段層次上沒有造成任何影響。也就是說，無論全濁或全清，當(dāng)時旁點標記主要根據(jù)中古漢音的聲調(diào)形式，以“平→平，上、去→上，入→去（漢→韓）”的方式一例對應(yīng)?；诖耍疚氖紫纫灾泄怕曊{(diào)音值為輸入形，建立能夠?qū)⑵滢D(zhuǎn)為平、上兩種輸出形的制約條件。

通過上述優(yōu)選模型可知，為保持輸入形和輸出形一致的三階段忠實制約起核心作用，都排在高層級，而只有一個有標記制約起程度最低的過濾作用。本文認為，盡管韓語漢字音不是跟中古漢語那樣區(qū)分平上入去四個聲調(diào)特征，但是中世紀韓文文獻材料的第一目的在于規(guī)范漢字的普及，即用韓文盡量反映漢字的原音。因此，對旁點標記的規(guī)則對應(yīng)來說，我們還可以看出保持輸入形的忠實作用。

綜上，中世紀的旁點標記不但在表面上呈現(xiàn)出與漢語四聲的整齊對應(yīng)，而且在理論上也呈現(xiàn)出韻律特征及其制約之間的忠實作用。換言之，中世紀韓文文獻按照編纂目的，不管漢語和固有語之間的類型差異，傾向于盡量反應(yīng)中古聲調(diào)的原型。

（三）長短標記的優(yōu)選模型

不過，上述有規(guī)則性的旁點標記不久就發(fā)生了混亂，進入16世紀，在韓文文獻上全部消失。目前學(xué)界認為，韓語有一部分長短對立的非聲調(diào)語言，還有人支持中世紀韓語漢字音的上聲字變?yōu)楝F(xiàn)代韓語的長音。對于漢語聲調(diào)和韓語長短的關(guān)系，仍舊存在意見分歧。我們認為，近現(xiàn)代材料依然反映著一定的對應(yīng)趨勢①，以此為基礎(chǔ)，本文再次建立相關(guān)的制約條件及其優(yōu)選模型，具體如表4所示：

表4? 長短標記的優(yōu)選模型

制約條件與排列層級：One-T/μ >> *H >> FT-BIN/CON >> *Lapse >> SPECIFY

（1）One-T/μ：A general prohibition on contours.（不允許曲折調(diào)）

（2）*H：No high tones.（不允許高調(diào)）

（3）FT-BIN/CON：Contour tones are placed in a long sound.（曲折調(diào)位于長音上）

（4）*Lapse：Avoid long low stretches.（不允許低調(diào)拉長）

（5）SPECIFY：A TBU must be associated with a tone.（載調(diào)單位必須與聲調(diào)連接）

優(yōu)選模型

長音聲標記模型：以“母（上聲）”為例

m u

∧

L H One-T/μ *H FT-BIN/CON *Lapse SPECIFY

（a）? m o

∧

L L *！

（b）? m o

∧

L H *！ *

（c）? m o

∧

H L *！ *

（d）? m o

∧

H H **！

?（e）m o ：

∧

? ? **

（f）m o

|

L *！ *

（g）m o

|

H * *！ *

（h）m o

|

? *！ *

因為按照優(yōu)選論的前提，不能局限輸入形，所以要通過找出一系列新的制約條件使輸入形可以對應(yīng)于實際的輸出形。簡單來說，為了解釋漢語聲調(diào)和韓語長短的對應(yīng)關(guān)系，我們需要建立把平上去入這四個聲調(diào)特征的輸入形轉(zhuǎn)為韓語長短特征的二元輸出形的制約條件。

首先，通過建立不允許出現(xiàn)有標記的曲折調(diào)和高調(diào)的“One-T/μ”制約和“*H”制約，可以把音高特征最小化，并限制音高對立的擴展性。其次，再建立在語言普遍原則的基礎(chǔ)上曲折調(diào)與長音相連的“FT-BIN/CON”制約以及不讓低調(diào)拉長的“*Lapse”制約。從這兩種長音相關(guān)的制約可以導(dǎo)出中古上聲、去聲與韓語長音對應(yīng)的優(yōu)選模型。此外，盡管經(jīng)過上述四個制約導(dǎo)出了最適形式，但仍需把載調(diào)單位與聲調(diào)成分連接的“SPECIFY”制約列在最低層級，由此也表示輸出形不必以與輸入形相同的音高特征來對應(yīng)。換句話說，在韓語中載調(diào)單位即使不具有聲調(diào)，也能順利地導(dǎo)出最適合的形式。根據(jù)此模型，韓語漢字音的平聲、上聲各自和與之相應(yīng)的短音、長音相對應(yīng)。

綜上，漢語聲調(diào)與韓語長短標記的對應(yīng)，與中世紀旁點標記的制約及其層級排序不同，只有一個忠實制約排在最低層級起次要作用，而以局限音高特征的有標記制約導(dǎo)出最適合的輸出形。也就是說，盡管15世紀有著要保持漢語輸入形的標記的趨勢，但是從16世紀到現(xiàn)在，韓語的標記傾向于通過有標記制約盡量排除與實際不符的聲調(diào)特征。

三、有關(guān)韓語聲調(diào)研究的反思

目前，不少學(xué)者依然堅持，中世紀單音節(jié)韓語漢字音中上聲字直接變?yōu)楝F(xiàn)代韓語的長音，與源于平聲字的短音相對立。但是他們忽視了中世紀為建立規(guī)范韓語漢字音的標記特點和近現(xiàn)代為如實反映韓語的標記特點的差異，而且沒有一定的特征標準和理論基礎(chǔ)，僅限于單純的現(xiàn)象描寫。

優(yōu)選論的忠實制約和有標記制約是相互矛盾的條件，有標記制約通過與忠實制約的沖突產(chǎn)生出某個語言的獨立特征。據(jù)此，盡管現(xiàn)代韓語的長音在表面上呈現(xiàn)出與韓語漢字音上聲字的對應(yīng)，它們之間有著密切關(guān)系，但是從優(yōu)選論的角度來看，與中世紀的旁點標記不同，韓語長短標記通過有標記制約要盡量排除輸入形的漢語聲調(diào)特征，即漢語聲調(diào)特征和韓語長短特征相互沖突。因此，在理論上不可能出現(xiàn)聲調(diào)特征變?yōu)殚L短特征的轉(zhuǎn)換過程，而應(yīng)該是在它們之間由于特定原因發(fā)生占優(yōu)勢的制約的變化。

總之，對漢語聲調(diào)來說，中世紀文獻根據(jù)忠實制約盡量保持輸入形和輸出形一致，要用韓文直接反映漢語的聲調(diào)特征，但是從16世紀起，有標記制約在導(dǎo)出表層形式方面起核心作用，而忠實制約排在最低層級，輸入形和輸出形很不一致。我們根據(jù)優(yōu)選論的基本原則和前提，即忠實制約和有標記制約的關(guān)系，可以推斷，雖然中世紀到現(xiàn)代，韓文文獻的標記一直表現(xiàn)出與漢語的整齊對應(yīng)，即“平→平，上、去→上，入→去（漢→韓）”和“平→短、上→長”，但是中世紀和近現(xiàn)代的標記具有不同的制約條件及其層級排序，甚至該制約條件是相互沖突的。因此，前人根據(jù)旁點標記和長短標記的整齊對應(yīng)，主張韓語的聲調(diào)特征變?yōu)殚L度特征在理論上是存在問題的，這只不過是對表面上的標記特點的簡單描寫而已。

本文運用優(yōu)選論對漢韓聲調(diào)對應(yīng)問題進行了探討。首先，本文得出中世紀旁點標記的優(yōu)選模型：“MAX-T >> *DISASSOCIATE >> NOTRANS >> ALIGN-R（平，上，去）”、近現(xiàn)代長短標記的優(yōu)選模型：“One-T/μ >> *H >> FT-BIN/CON >> *Lapse >> SPECIFY”。由此可知，中世紀旁點標記通過忠實制約的作用盡量保持輸入形和輸出形一致，近現(xiàn)代長短標記則與中世紀旁點標記的制約及其層級排序不同，只有一個忠實制約排在最低層級起次要作用，而通過局限音高特征的有標記制約導(dǎo)出與輸入形不一致的輸出形。雖然中世紀到現(xiàn)代，韓文文獻的標記一直表現(xiàn)出與漢語的整齊對應(yīng)，但是中世紀和近現(xiàn)代的標記具有相互沖突的制約條件與層級排序，即標記的本質(zhì)特性有差異。因此，從優(yōu)選論的角度來看，無法出現(xiàn)聲調(diào)特征和長音特征的轉(zhuǎn)換過程，前人根據(jù)旁點標記和長短標記的整齊對應(yīng)，主張韓語的聲調(diào)特征變?yōu)殚L度特征在理論上是存在問題的。

同時可以看出，實際上在漢韓聲調(diào)研究方面音系理論的應(yīng)用研究是相當(dāng)薄弱的。本文立足于優(yōu)選論理論，對漢韓聲調(diào)接觸問題進行了解釋性分析，盡管本文在文獻材料與客觀分析方面仍存在很多不足，但在一定程度上突破了描寫性分析的局限。筆者今后將彌補研究的遺憾之處，并期望在非自然語言接觸中的韻律特征研究方面作出自己的努力。

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