金夢(mèng)蝶

摘? 要：《九歌》共有11篇，既是中國(guó)古代傳統(tǒng)文化的載體，也是研究上古時(shí)期漢語(yǔ)詞匯的重要材料。以《九歌》為語(yǔ)料，從詞性、語(yǔ)義等角度對(duì)其中的復(fù)音詞作系統(tǒng)、全面的定量、定性分析，找出其中的特征和規(guī)律，從而管窺上古時(shí)期漢語(yǔ)復(fù)音詞的特征。

關(guān)鍵詞：《九歌》;復(fù)音詞;構(gòu)詞方式

語(yǔ)言的產(chǎn)生是人類歷史的一次飛躍，漢語(yǔ)隨著時(shí)代社會(huì)的發(fā)展而不斷變化。漢語(yǔ)學(xué)界習(xí)慣將漢語(yǔ)史分為上古期、中古期、近代期和現(xiàn)代期，而在上古期也就是商、周、秦、漢時(shí)期，漢語(yǔ)邁出了詞匯復(fù)音化的第一步，出現(xiàn)了一定數(shù)量的復(fù)音詞，并呈現(xiàn)出日益擴(kuò)張的趨勢(shì)?！毒鸥琛肪蛯儆谶@一時(shí)期的作品，記錄了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的語(yǔ)言面貌。它是屈原根據(jù)楚國(guó)民間祭神樂(lè)歌加工而成，比較接近當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)，是研究漢語(yǔ)史的重要語(yǔ)料。歷來(lái)學(xué)者研究《九歌》，主要集中在章句訓(xùn)詁、義理闡發(fā)等方面，語(yǔ)言學(xué)方面的成果并不多見(jiàn)。本文對(duì)《九歌》中的復(fù)音詞盡可能進(jìn)行系統(tǒng)、全面的定量、定性分析，找出其中的特征和規(guī)律，從而管窺上古時(shí)期漢語(yǔ)復(fù)音詞的特征。

一、復(fù)音詞的判斷標(biāo)準(zhǔn)

上古時(shí)期復(fù)音詞正處于發(fā)展的初級(jí)階段，一方面具有很高的研究?jī)r(jià)值，另一方面也存在詞和詞組難以清晰區(qū)分等問(wèn)題，給研究帶來(lái)了一定難度。古代漢語(yǔ)中，詞與詞組的區(qū)別沒(méi)有形式上的標(biāo)志，因此，確定復(fù)音詞的判斷標(biāo)準(zhǔn)便顯得尤為重要。馬真（1980）給出了自己的答案：“確定先秦時(shí)期的合成詞，根據(jù)的只是有限的書(shū)面材料，不能象區(qū)分現(xiàn)代漢語(yǔ)的詞和詞組那樣可以采用‘替換法‘?dāng)U展法‘插入法等，更不能簡(jiǎn)單地用是否經(jīng)常連用作為定詞的標(biāo)準(zhǔn)。有一個(gè)事實(shí)倒值得注意，那就是合成詞的詞素之間比詞組的構(gòu)成成分之間結(jié)合得總要緊密得多。這可以作為我們確定先秦合成詞的客觀依據(jù)。換句話說(shuō)，我們可以根據(jù)復(fù)音組合的結(jié)合的緊密程度來(lái)劃定合成詞?！盵1]張雙棣（1989）[2]、程湘清（2003）[3]等學(xué)者也持相同觀點(diǎn)。本文依據(jù)《九歌》文本的實(shí)際情況，參考前輩學(xué)者的具體方法，將下面幾條原則作為判斷復(fù)音詞的主要標(biāo)準(zhǔn)。

第一，只包含一個(gè)語(yǔ)素的雙音組合，兩個(gè)音節(jié)不能拆開(kāi)單獨(dú)表義，共同表達(dá)一個(gè)完整的意義，可以判定為復(fù)音詞。疊音詞和聯(lián)綿詞均屬于此類。例如：

啾啾：猨啾啾兮又夜鳴。（《山鬼》）

連蜷：靈連蜷兮既留。（《云中君》）

“啾啾”，猿鳴聲;“連蜷”，長(zhǎng)曲貌。

第二，兩個(gè)語(yǔ)素的原義結(jié)合后，整體意義不是單純地原義疊加，而是產(chǎn)生新義，成分原義融入新的整體意義中，這樣的雙音組合是復(fù)音詞。例如：

上皇：穆將愉兮上皇。（《東皇太一》）

琳瑯：璆鏘鳴兮琳瑯。（《東皇太一》）

蘭湯：浴蘭湯兮沐芳。（《云中君》）

“上皇”，上，位置高的，與“下”相對(duì);皇，大也。上、皇均為形容詞，結(jié)合后此處作名詞，亦稱“東皇太一”?！傲宅槨?，琳、瑯均為美玉，結(jié)合后此處表示玉聲?！疤m湯”，蘭，香草名;湯，熱水?！疤m湯”即香湯，取蘭草之芳香，而非簡(jiǎn)單地詞義相加。

第三，兩個(gè)原義相同、相近、相關(guān)或相反的語(yǔ)素結(jié)合后，意義互補(bǔ)，變得更加凝練概括，這樣的組合是復(fù)音詞。例如：

潺湲：觀流水兮潺湲。（《湘夫人》）

壽夭：何壽夭兮在予。（《大司命》）

“潺湲”，《說(shuō)文解字·水部》：“潺，水聲?！薄皽?，潺湲，水聲?！眱蓚€(gè)同義成分結(jié)合后，表示水流動(dòng)的樣子，是形容詞?！皦圬病?，壽，長(zhǎng)壽;夭，短命。兩個(gè)反義成分結(jié)合后，表示人的壽命長(zhǎng)短不一。

第四，兩個(gè)語(yǔ)素結(jié)合后，在一定語(yǔ)言環(huán)境中，一個(gè)語(yǔ)素代表概念，另一個(gè)語(yǔ)素不代表明確概念，這樣的雙音組合只代表一個(gè)概念，是復(fù)音詞。例如：

汀洲：搴汀洲兮杜若。（《湘夫人》）

“汀洲”，汀，水中平地;洲，水中陸地。汀洲指水中陸地，洲只作陪襯。

第五，重疊的復(fù)音組合，如果重疊后不是原義的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是在原義的基礎(chǔ)上增加了某種附加意義，這樣的重疊式是復(fù)音詞。例如：

冥冥：杳冥冥兮以東行。（《東君》）

滔滔：波滔滔兮來(lái)迎。（《河伯》）

《說(shuō)文解字·冥部》：“冥，幽也。”“冥”為“昏暗”義，重疊后表示昏暗的樣子，增加了表示情貌的意義?！墩f(shuō)文解字·水部》：“滔，水漫漫大貌?！敝丿B后形容水勢(shì)很大的樣子，更具描寫(xiě)性。

除了從詞匯意義角度考察復(fù)音組合是否已經(jīng)成為具有完整意義不可分割的整體外，我們還可以參考修辭手法和出現(xiàn)頻率等標(biāo)志。程湘清（2003）認(rèn)為，漢語(yǔ)單音詞復(fù)合化的原因之一是在修辭上講究形式美，其重要手段就是對(duì)舉。在同一語(yǔ)言環(huán)境中，凡處于相同句式的相同位置上的不同雙音組合，其中一個(gè)（或幾個(gè)）已確認(rèn)為詞，則其他雙音組合可首先考慮是詞而不是詞組。他還指出，在實(shí)際口語(yǔ)中，詞的出現(xiàn)頻率一般要高于詞組[3]（P54）。綜合以上因素，本文以意義標(biāo)準(zhǔn)為中心，參考修辭手法和出現(xiàn)頻率等標(biāo)志，結(jié)合《九歌》實(shí)際，判斷其中的復(fù)音詞。

二、《九歌》復(fù)音詞中的單純?cè)~

上古復(fù)音詞主要是雙音詞，可以分為單純?cè)~（聯(lián)綿詞、疊音詞）和合成詞（重疊式、附加式、復(fù)合式）兩類。除去人名、地名、植物名等專有名詞外（下文不對(duì)這類詞進(jìn)行分析），《九歌》中共有復(fù)音詞168個(gè)，其中，單純?cè)~25個(gè)，合成詞143個(gè)。具體類型分布如表1所示：

表1? 《九歌》復(fù)音詞類型分布統(tǒng)計(jì)

構(gòu)詞方式

項(xiàng)目 單純?cè)~ 合成詞

聯(lián)綿詞 疊音詞 重疊式 聯(lián)合式 偏正式 動(dòng)賓式 述補(bǔ)式

詞數(shù) 12 13 12 35 91 3 2

占比 7.1% 7.8% 7.1% 20.8% 54.2% 1.8% 1.2%

這里首先分析單純?cè)~。單純?cè)~只包含一個(gè)語(yǔ)素，屬于語(yǔ)音構(gòu)詞，有聯(lián)綿詞和疊音詞兩種結(jié)構(gòu)。

（一）聯(lián)綿詞

蔣禮鴻、任銘善（2016）：“用兩個(gè)音節(jié)表示一個(gè)整體意義的雙音詞，其中只包含一個(gè)詞素，不能分拆為兩個(gè)詞素的，古人管這種詞叫做謰語(yǔ)或連綿字。簡(jiǎn)單地說(shuō)，謰語(yǔ)是單純性的雙音詞?！盵4]（P62）《九歌》中的聯(lián)綿詞共12個(gè)，可以分為雙聲詞和疊韻詞兩種，其中，用于描繪形貌的形容詞占多數(shù)。

1.雙聲詞

雙聲詞是指兩個(gè)音節(jié)聲母相同或相近的聯(lián)綿詞。《九歌》中有5個(gè)雙聲詞。例如：

（11）周章：聊翱游兮周章。（《云中君》）

（12）夷猶：君不行兮夷猶。（《湘君》）

（13）陸離：玉佩兮陸離。（《大司命》）

“周章”，《集韻》云：“行貌”，章母雙聲?！耙莫q”，即猶豫，影母雙聲?！瓣戨x”，此處指玉佩光彩閃耀貌，來(lái)母雙聲。此外，《九歌》中的雙聲詞還有“容與”“荒忽”。

2.疊韻詞

疊韻詞是指兩個(gè)音節(jié)的韻母相同或相近的聯(lián)綿詞?！毒鸥琛分杏?個(gè)疊韻詞。例如：

（14）偃蹇：靈偃蹇兮姣服。（《東皇太一》）

（15）低佪：心低佪兮顧懷。（《東君》）

（16）窈窕：子慕予兮善窈窕。（《山鬼》）

“偃蹇”，《廣雅》云：“夭矯也”，元部疊韻?！暗蛠荨保磁腔?，“低”脂部，“佪”微部，脂部、微部十分接近，可作疊韻。“窈窕”，好貌，“窈”幽部，“窕”宵部，幽部、宵部為鄰韻，也可作疊韻。此外，《九歌》中的疊韻詞還有“連蜷”“嬋媛”“逍遙”“委蛇”。

（二）疊音詞

疊音詞中的字純粹表音，字義與詞義毫不相關(guān)?！毒鸥琛分杏?3個(gè)疊音詞，大多數(shù)為形容詞，主要用于繪景和摹聲。例如：

冉冉：老冉冉兮既極。（《大司命》）

容容：云容容兮而在下。（《山鬼》）

填填：雷填填兮雨冥冥。（《山鬼》）

“冉冉”，漸進(jìn)的樣子。“容容”，王逸注曰：“白晝猶暝晦?！薄疤钐睢?，雷聲。此外，《九歌》中的疊音詞還有“菲菲”“總總”“披披”“轔轔”“青青”“鱗鱗”“蔓蔓”“啾啾”“颯颯”“蕭蕭”。

三、《九歌》復(fù)音詞中的合成詞

與單純?cè)~不同，合成詞是由兩個(gè)語(yǔ)素構(gòu)成的，因此就存在著內(nèi)部結(jié)構(gòu)問(wèn)題，屬于語(yǔ)法造詞。下面，主要從詞性、語(yǔ)義角度對(duì)《九歌》合成詞的不同類型進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

（一）重疊式

重疊式與疊音詞的區(qū)別是在于重疊式中的詞義與字義大致相同，重疊后更具描寫(xiě)性，產(chǎn)生了某種附加意義。《九歌》中的重疊式復(fù)音詞有12個(gè)，均為形容詞。例如：

欣欣：君欣欣兮樂(lè)康。（《東皇太一》）

昭昭：爛昭昭兮未央。（《云中君》）

磊磊：石磊磊兮葛蔓蔓。（《山鬼》）

《說(shuō)文解字·欠部》：“欣，笑喜也?！笨梢?jiàn)，“欣”是歡笑、歡喜之意，重疊后表示歡喜的樣子?！墩f(shuō)文解字·日部》：“昭，明也?！笨梢?jiàn)，“昭”是明亮之意，重疊后指明亮的樣子?！墩f(shuō)文解字·石部》：“磊，眾石也。”可見(jiàn)，“磊”是指很多石頭，重疊后指許多石頭堆積的樣子。此外，《九歌》中的重疊式復(fù)音詞還有“皇皇”“忡忡”“淺淺”“翩翩”“眇眇”“嫋嫋”“皎皎”“冥冥”“滔滔”。

（二）聯(lián)合式

聯(lián)合式復(fù)音詞是指兩個(gè)語(yǔ)素意義相同、相近或相反，它能夠提高漢語(yǔ)表達(dá)的明晰度和精確性。《九歌》中的聯(lián)合式復(fù)音詞有35個(gè)，其中，名詞最多，動(dòng)詞次之，形容詞最少。

從詞性角度來(lái)看，《九歌》聯(lián)合式復(fù)音詞可分為以下三類：

1.名詞

《九歌》聯(lián)合式復(fù)音詞中有17個(gè)名詞。主要有兩種構(gòu)成方式：

其一，名詞+名詞→名詞，共15個(gè)。例如：

芳馨：建芳馨兮廡門(mén)。（《湘夫人》）

魂魄：子魂魄兮為鬼雄。（《國(guó)殤》）

“芳馨”，《說(shuō)文解字·艸部》：“芳，香氣也?！薄败?，香之遠(yuǎn)聞?wù)?。”兩者都是香氣的意思，此處泛指香花香草?！盎昶恰保墩f(shuō)文解字·鬼部》：“魂，陽(yáng)氣也。”“魄，陰神也。”魂、魄均是古人所說(shuō)的依附于人的形體、人死后可以繼續(xù)存在的精神，此處指靈魂。

其二，形容詞+形容詞→名詞，共2個(gè)。例如：

賢姱：思靈保兮賢姱。（《東君》）

“賢姱”，《說(shuō)文解字·貝部》：“賢，多才也?！薄皧睘楹妹?，這里指賢德且貌好的人。

2.動(dòng)詞

《九歌》聯(lián)合式復(fù)音詞中有11個(gè)動(dòng)詞。只有“動(dòng)詞+動(dòng)詞→動(dòng)詞”這種構(gòu)成方式：

騁騖：鼂騁騖兮江臯。（《湘君》）

顧懷：心低佪兮顧懷。（《東君》）

“騁騖”，《說(shuō)文解字·馬部》：“騁，直馳也。”“騖，亂馳也?！苯Y(jié)合以后表示馳騁、疾走義?！邦檻选保邦櫋迸c“懷”均有思念的意思，兩個(gè)語(yǔ)素合成后情感意味更加濃郁。

3.形容詞

《九歌》聯(lián)合式復(fù)音詞中有7個(gè)形容詞。只有“形容詞+形容詞→形容詞”這種構(gòu)成方式：

要眇：美要眇兮宜修。（《湘君》）

剛強(qiáng)：終剛強(qiáng)兮不可凌。（《國(guó)殤》）

“要眇”，汪瑗《楚辭集解》：“要，精煉之意;眇，微細(xì)之意。要眇，猶言精微也。”[5]（P115）兩者結(jié)合后意義更加凝練。“剛強(qiáng)”，“剛”為堅(jiān)硬，“強(qiáng)”是強(qiáng)大，結(jié)合后形容人意志堅(jiān)強(qiáng)。

從語(yǔ)素內(nèi)部意義關(guān)系來(lái)看，《九歌》聯(lián)合式復(fù)音詞可分為以下三類：

1.同義、近義聯(lián)合

是指兩個(gè)語(yǔ)素內(nèi)部意義相同或相近?！毒鸥琛仿?lián)合式復(fù)音詞中此類聯(lián)合最多，共有22個(gè)，占聯(lián)合式復(fù)音詞總數(shù)的62.9%。例如：

險(xiǎn)難：路險(xiǎn)難兮獨(dú)后來(lái)。（《山鬼》）

超遠(yuǎn)：平原忽兮路超遠(yuǎn)。（《國(guó)殤》）

“險(xiǎn)難”，《說(shuō)文解字·阜部》：“險(xiǎn)，阻難也。”“難”是困難。兩者結(jié)合后是危險(xiǎn)困難的意思，形容山路崎嶇?！俺h(yuǎn)”，揚(yáng)雄《方言》卷七：“超，遠(yuǎn)也。東齊曰超?！薄俺迸c“遠(yuǎn)”都是遙遠(yuǎn)的意思，兩語(yǔ)素結(jié)合后意義更明確。

2.反義聯(lián)合

是指兩個(gè)語(yǔ)素內(nèi)部意義相反。上古時(shí)期此類聯(lián)合較少，處于發(fā)展階段。此類聯(lián)合《九歌》中共有4個(gè)。例如：

陰陽(yáng)：乘清氣兮御陰陽(yáng)。（《大司命》）

然疑：君思我兮然疑作。（《山鬼》）

“陰陽(yáng)”，古代思想家把萬(wàn)事萬(wàn)物概括為“陰”“陽(yáng)”兩個(gè)對(duì)立的范疇。此處“陰陽(yáng)”結(jié)合后泛指世間萬(wàn)物?！叭灰伞保叭弧?，信也;“疑”，不信也。此處的意思是且然且疑、然疑并作，更偏向于“疑”。

3.類義聯(lián)合

是指兩個(gè)語(yǔ)素有部分意義相同，帶有同類性質(zhì)，但又不是同義關(guān)系。此類聯(lián)合《九歌》中共有9個(gè)。例如：

聲色：羌聲色兮娛人。（《東君》）

駝翔：撰余轡兮高駝翔。（《東君》）

“聲色”，《說(shuō)文解字·耳部》：“聲，音也?！薄墩f(shuō)文解字·色部》：“色，顏氣也?！眱烧呓Y(jié)合后指稱歌舞?！榜勏琛睉?yīng)為“馳翔”，“駝”為誤寫(xiě)，“馳”為馬走，“翔”為鳥(niǎo)飛。兩者結(jié)合后表示疾行。

（三）偏正式

偏正式復(fù)音詞的兩個(gè)語(yǔ)素間是修飾和被修飾、限制和被限制的關(guān)系?！毒鸥琛分械钠綇?fù)音詞有91個(gè)，是構(gòu)詞能力最強(qiáng)的結(jié)構(gòu)。

從詞性角度來(lái)看，《九歌》偏正式復(fù)音詞可分為以下三類：

1.名詞

《九歌》偏正式復(fù)音詞中有85個(gè)名詞，占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，構(gòu)詞方式也比較多樣。

其一，名詞+名詞→名詞，共42個(gè)。例如：

芳洲：采芳洲兮杜若。（《湘君》）

天門(mén)：廣開(kāi)兮天門(mén)。（《大司命》）

吳戈：操吳戈兮被犀甲。（《國(guó)殤》）

“芳洲”指長(zhǎng)滿香花香草的水中陸地?！疤扉T(mén)”諸家多謂天帝居住的宮門(mén)?！皡歉辍辈⒎莾H指吳國(guó)造的戈，可引申為制造精良鋒利的戈。

其二，形容詞+名詞→名詞，共30個(gè)。例如：

吉日：吉日兮辰良。（《東皇太一》）

短兵：車錯(cuò)轂兮短兵接。（《國(guó)殤》）

“吉日”，《說(shuō)文解字·口部》：“吉，善也?！薄凹铡笔侵覆窚y(cè)出來(lái)的好日子?！岸瘫?，古有五兵，長(zhǎng)以衛(wèi)短，短以救長(zhǎng)。黃靈庚《楚辭章句疏證》引《商君書(shū)·境內(nèi)》云：“短兵，將率及令之衛(wèi)士也?！?/p>

其三，數(shù)詞+名詞→名詞，共5個(gè)。例如：

四海：橫四海兮焉窮。（《云中君》）

九州：紛總總兮九州。（《大司命》）

“四?！迸c“九州”此處均言土地之廣袤。

其四，動(dòng)詞+名詞→名詞，共6個(gè)。例如：

飛龍：駕飛龍兮北征。（《湘君》）

流澌：流澌紛兮將來(lái)下。（《河伯》）

“飛龍”指會(huì)飛的龍。“流澌”，“澌”意為流動(dòng)的冰塊，兩語(yǔ)素結(jié)合后共同表示“流動(dòng)的冰塊”。

其五，名詞+形容詞→名詞，共2個(gè)。如下：

幼艾：竦長(zhǎng)劍兮擁幼艾。（《少司命》）

民正：蓀獨(dú)宜兮為民正。（《少司命》）

“幼艾”，《說(shuō)文解字·幺部》：“幼，少也?！薄睹献印罚骸爸蒙?，則慕少艾?！薄鞍碑?dāng)為美好、美人，“幼艾”指美好的少年。“民正”，《爾雅·釋詁》：“正，長(zhǎng)也。”“民正”即“民長(zhǎng)”，指民之官長(zhǎng)，民之主。

2.動(dòng)詞

《九歌》偏正式復(fù)音詞中有5個(gè)動(dòng)詞，可分為三種類型：

其一，動(dòng)詞+動(dòng)詞→動(dòng)詞，共3個(gè)。例如：

騁望：白薠兮騁望。（《湘夫人》）

延佇：結(jié)桂枝兮延佇。（《大司命》）

“騁望”，放眼遠(yuǎn)望?！把觼小?，清代段玉裁《說(shuō)文解字注》：“延眝，謂長(zhǎng)望也。凡辭章言延佇者，亦皆當(dāng)作眝?！墩f(shuō)文》無(wú)佇、竚，惟有寧字。寧、佇、竚，皆訓(xùn)立。延眝，非謂立也?！贝苏f(shuō)可參，“延”用于修飾“佇”。

其二，名詞+動(dòng)詞→動(dòng)詞，僅1個(gè)。如下：

目成：忽獨(dú)與余兮目成。（《少司命》）

“目成”，汪瑗《楚辭集解》：“目成，謂以目而通其情好之私也?！盵5]（P128）即以目定情。

其三，數(shù)詞+動(dòng)詞→動(dòng)詞，僅1個(gè)。如下：

四望：登崑侖兮四望。（《河伯》）

“四望”，向四方極目遠(yuǎn)望，有環(huán)視之義。

3.形容詞

形容詞+名詞→形容詞，僅有1例。如下：

滿堂：芳菲菲兮滿堂。（《東皇太一》）

“滿堂”，《說(shuō)文解字·水部》：“滿，水盈溢也?！薄墩f(shuō)文解字·土部》：“堂，殿也?！薄皾M堂”表示某物充滿堂上的狀態(tài)，為形容詞。

從語(yǔ)素內(nèi)部意義關(guān)系來(lái)看，《九歌》偏正式復(fù)音詞可分為以下兩類：

1.正語(yǔ)素表示人或事物

在《九歌》偏正式復(fù)音詞中，正語(yǔ)素用來(lái)表示人或事物，按照偏語(yǔ)素的性質(zhì)、特征等，又可分為以下幾類：

其一，偏語(yǔ)素表數(shù)量，共5個(gè)。例如：

九天：登九天兮撫彗星。（《少司命》）

其二，偏語(yǔ)素表方位、時(shí)間，共6個(gè)。例如：

北渚：夕弭節(jié)兮北渚。（《湘君》）

東方：暾將出兮東方。（《東君》）

其三，偏語(yǔ)素表狀貌（形狀顏色等）、質(zhì)地，共25個(gè)。例如：

瑤席：瑤席兮玉瑱。（《東皇太一》）

白玉：白玉兮為鎮(zhèn)。（《湘夫人》）

文魚(yú)：乘白黿兮逐文魚(yú)。（《河伯》）

“文魚(yú)”，《山海經(jīng)·中山經(jīng)》：“睢水東注江，其中多文魚(yú)?！惫弊ⅲ骸坝邪哚娨病！?/p>

其四，偏語(yǔ)素表性質(zhì)、特征，共43個(gè)。例如：

佳期：與佳期兮夕張。（《湘夫人》）

回風(fēng)：乘回風(fēng)兮載云旗。（《少司命》）

平原：平原忽兮路超遠(yuǎn)。（《國(guó)殤》）

其五，偏語(yǔ)素表類屬、領(lǐng)屬關(guān)系，共7個(gè)。例如：

飄風(fēng)：令飄風(fēng)兮先驅(qū)。（《大司命》）

木葉：洞庭波兮木葉下。（《湘夫人》）

類屬關(guān)系的偏正式復(fù)音詞轉(zhuǎn)化為詞組，意義上可擴(kuò)展為“A這類B”;“飄”的本義為旋風(fēng)，“飄風(fēng)”即可擴(kuò)展為“飄這類風(fēng)”。領(lǐng)屬關(guān)系的偏正式復(fù)音詞轉(zhuǎn)化為詞組，意義上可擴(kuò)展為“A的B”;“木葉”即“木的葉”。

2.正語(yǔ)素表示動(dòng)作行為

在《九歌》偏正式復(fù)音詞中，正語(yǔ)素表示動(dòng)作行為，偏語(yǔ)素表示行為方式特征，此類詞語(yǔ)共有5個(gè)，即上述全部偏正式動(dòng)詞。

（四）動(dòng)賓式

動(dòng)賓式復(fù)音詞的兩個(gè)語(yǔ)素間發(fā)生支配與被支配、影響與被影響的關(guān)系?！毒鸥琛分械膭?dòng)賓式復(fù)音詞有3個(gè)，均為動(dòng)詞。如下：

弭節(jié)：夕弭節(jié)兮北渚。（《湘君》）

含睇：既含睇兮又宜笑。（《山鬼》）

終古：長(zhǎng)無(wú)絕兮終古。（《禮魂》）

“弭節(jié)”，“弭”是停止的意思，“節(jié)”指旌節(jié)。金開(kāi)誠(chéng)等《屈原集校注》解釋說(shuō)：“《周禮·地官》：‘道路用旌節(jié)。旌節(jié)，指古代官員出使在道路上所用的儀仗信節(jié)。因?yàn)椤?jié)用于道路，所以‘弭節(jié)合成一詞，指行路時(shí)停留、停止或放慢速度等意思。這里‘弭節(jié)指停船?！盵6]（P215）《說(shuō)文解字·目部》：“睇，目小視也?！薄昂?，指微瞇著眼睛看人的樣子，情感色彩更為突出。它與“宜笑”共同構(gòu)成下文“窈窕”的具體內(nèi)容?！敖K古”，汪瑗《楚辭集解》：“所以申言長(zhǎng)無(wú)絕之義也。即與天地齊壽，與日月齊光之意。”[5]（P145）可見(jiàn)，“終古”為終身常久之意。

（五）述補(bǔ)式

述補(bǔ)式復(fù)音詞的兩個(gè)語(yǔ)素間有補(bǔ)充說(shuō)明的關(guān)系，后一語(yǔ)素補(bǔ)充前一語(yǔ)素，詞義以前一個(gè)語(yǔ)素為中心。它通常是由動(dòng)詞性的中心語(yǔ)素與動(dòng)詞性或形容詞性的補(bǔ)充語(yǔ)素組合而成，這樣組合而成的詞一般是動(dòng)詞。述補(bǔ)式復(fù)音詞在先秦時(shí)期尚不多見(jiàn)，《九歌》中僅有2例，均為動(dòng)詞。如下：

怨長(zhǎng)：交不忠兮怨長(zhǎng)。（《湘君》）

殺盡：嚴(yán)殺盡兮棄原野。（《國(guó)殤》）

“怨長(zhǎng)”中的“長(zhǎng)”是形容詞，它補(bǔ)充說(shuō)明中心語(yǔ)素“怨”，意思為長(zhǎng)相怨恨，是動(dòng)詞。“殺盡”，“盡”補(bǔ)充說(shuō)明“殺”的結(jié)果，即殺光。

四、《九歌》復(fù)音詞的特點(diǎn)與影響

經(jīng)過(guò)以上分析，我們就《九歌》中復(fù)音詞的特點(diǎn)與影響總結(jié)如下：

如表1所示，在《九歌》復(fù)音詞中，合成詞具有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，占總數(shù)的85.1%，其中，聯(lián)合式與偏正式為主要構(gòu)詞類型，又以偏正式最為能產(chǎn)。動(dòng)賓式和述補(bǔ)式在當(dāng)時(shí)仍處于萌芽狀態(tài)，兩者相加只占總數(shù)的3%?！毒鸥琛窂?fù)音詞有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)，就是偏正式高達(dá)54.2%，聯(lián)合式為20.8%，與《詩(shī)經(jīng)》中的復(fù)音詞的結(jié)構(gòu)狀態(tài)極為相似。張守艷（2009）曾對(duì)《離騷》中的復(fù)音詞進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)聯(lián)合式占總數(shù)的37%，偏正式占36%。她認(rèn)為：“這反映了進(jìn)入戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以后，聯(lián)合式復(fù)合詞的增長(zhǎng)速度明顯加快?！瑫r(shí)，偏正式復(fù)合詞仍占很大比重，這主要與《離騷》的修辭特點(diǎn)有關(guān)?！盵7]那么，《九歌》中的這種情況是否與張守艷的結(jié)論相違背呢？筆者認(rèn)為，這可能和兩者的文體特點(diǎn)有關(guān)。我們知道，《九歌》是屈原根據(jù)漢族民間祭神樂(lè)歌加工而成的。既然是祭神樂(lè)歌，它就必然有其獨(dú)特的文體特征，比如鋪張華麗，反復(fù)詠唱。同時(shí)，為了表明人對(duì)神的敬畏和虔誠(chéng)，文本對(duì)神靈的形貌舉止予以繪聲繪色地描繪，運(yùn)用大量的詞匯來(lái)修飾事物或行為動(dòng)作，以構(gòu)成符合祭祀神祇的詩(shī)體規(guī)范。于是，《九歌》產(chǎn)生了大量的偏正式復(fù)音詞。而《離騷》則是屈原痛苦心靈的寫(xiě)照，帶有強(qiáng)烈的自敘色彩，就辭藻的修飾性、描繪性、華麗性而言，《九歌》顯然更甚一籌。因此，《九歌》中這種偏正式多于聯(lián)合式的情形也就可以理解了。

第二，程湘清指出：“先秦雙音詞的結(jié)構(gòu)方式經(jīng)歷了語(yǔ)音造詞——語(yǔ)音造詞向語(yǔ)法造詞的過(guò)渡——語(yǔ)法造詞三個(gè)階段。但因語(yǔ)言的發(fā)展具有漸變性和繼承性，新的構(gòu)詞方式的產(chǎn)生并不意味著舊的構(gòu)詞方式的消亡，……加上受上古語(yǔ)言材料的限制，我們實(shí)際上只能看出一個(gè)大略的發(fā)展趨向?！盵3]（P88）也就是說(shuō)，在上古時(shí)期的同一文本中，雙音詞結(jié)構(gòu)方式的三個(gè)階段極有可能是同時(shí)并存的。我們可以根據(jù)《九歌》復(fù)音詞的大致?tīng)顩r，描述出其大略的發(fā)展趨向。具體如表2所示：

表2? 《九歌》所反映的先秦復(fù)音詞發(fā)展階段

一、語(yǔ)音造詞

階段 二、過(guò)渡階段

三、語(yǔ)法造詞

階段

1.重疊單純雙音詞，如：冉冉、填填

2.部分重疊單純雙音詞（聯(lián)綿詞）

（1）雙聲單純雙音詞，如：夷猶（動(dòng)）、容與（形）

（2）疊韻單純雙音詞，如：窈窕（形）、委蛇（動(dòng)）

1.重疊合成詞，如：昭昭、忡忡

2.部分重疊合成詞

（1）雙聲近義合成詞，如：琳瑯（名）

（2）疊韻近義合成詞，如：潺湲（名）、要眇（形）

1.運(yùn)用詞序方法構(gòu)成

（1）聯(lián)合式，如：芳馨、魂魄、顧懷、陰陽(yáng)

（2）偏正式，如：芳洲、四海、幼艾、延佇

（3）動(dòng)賓式，如：弭節(jié)、終古

（4）述補(bǔ)式，如：怨長(zhǎng)、殺盡

2.運(yùn)用虛詞方式構(gòu)成

《九歌》中無(wú)附加式復(fù)音詞

第三，《九歌》中的復(fù)音詞，有些至今仍在使用。大部分的偏正式復(fù)音詞，意義變化并不顯著，如吉日、長(zhǎng)劍、平原、玉佩、四海、東方等。還有一些詞匯，其意義發(fā)生了很大改變。如“超遠(yuǎn)”，在《九歌》中，屬于同義聯(lián)合式復(fù)音詞;而在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，“超”主要是作為副詞來(lái)修飾“遠(yuǎn)”。值得注意的是，由于當(dāng)時(shí)復(fù)音詞正處于初期發(fā)展階段，還出現(xiàn)了“別離”和“離別”這樣詞序顛倒的雙音詞。同時(shí)，《九歌》中復(fù)音詞的構(gòu)詞方法也對(duì)后世起著巨大的作用。如上所述，《九歌》共有七種構(gòu)詞方式，其中的聯(lián)合式、偏正式、動(dòng)賓式和述補(bǔ)式現(xiàn)今仍保持著高產(chǎn)量。隨著網(wǎng)絡(luò)的迅猛發(fā)展，現(xiàn)代社會(huì)產(chǎn)生了不少新的詞匯，但其構(gòu)詞方法、類型依然是萬(wàn)變不離其宗，如“土豪”屬于偏正式，“弱爆”屬于述補(bǔ)式，“給力”屬于動(dòng)賓式等。可以說(shuō)，這些在上古時(shí)期初步形成并不斷發(fā)展的構(gòu)詞方式有著旺盛的生命力，為后世復(fù)音詞形態(tài)的完善成熟奠定了基礎(chǔ)，并體現(xiàn)出漢語(yǔ)詞匯復(fù)音化的發(fā)展趨勢(shì)。

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